立体形恋形式感觉 令在立体构成与廳塑、蒎置的造型中,,样才能体 现出美的感觉? 令这主要有两方面原因:一是心理的感觉,二是形 式的法则。心理感觉就是指人脑对直接作用于感 觉器官的观事物的反映,是由感觉所受的刺激 引起视知觉的兴奋传导,并且根据以往的知识经 验来理解对象的。比如:对点线号的心理感觉 音乐家从中感觉到乐感。舞蹈家看到的是动作舞 感,而雕塑家感觉到的则是造型中的美感。这说 明了只有具备一定的审美知识。才能在号的刺 激感应之下产生心理感觉
四、立体形态形式感觉 ❖ 在立体构成与雕塑、装置的造型中，怎样才能体 现出美的感觉？ ❖ 这主要有两方面原因：一是心理的感觉，二是形 式的法则。心理感觉就是指人脑对直接作用于感 觉器官的客观事物的反映，是由感觉所受的刺激 引起视知觉的兴奋传导，并且根据以往的知识经 验来理解对象的。比如:对点线符号的心理感觉， 音乐家从中感觉到乐感，舞蹈家看到的是动作舞 感，而雕塑家感觉到的则是造型中的美感。这说 明了只有具备一定的审美知识，才能在符号的刺 激感应之下产生心理感觉
1.量感 冷立体构成中的量感,从物理现象上看,可以理解为 体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限 感、力度感等。而物体的大小、占据的空间、秩序 与方向、单一与体、聚合与分散等这些问题。会 使我们在构成的感觉中,要“量力而行”。比如说, 在条技中走钢丝、顶碗、顶坛、鱼椅阅立等,这些 在表演之前都有“掂量”的适应感觉过程。有了这 种量感,寸能将表演发挥得极至。量感的另一方面 受心理因素影响
1．量感 ❖ 立体构成中的量感，从物理现象上看，可以理解为 体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限 感、力度感等。而物体的大小、占据的空间、秩序 与方向、单一与整体、聚合与分散等这些问题，会 使我们在构成的感觉中，要“量力而行”。比如说, 在杂技中走钢丝、顶碗、顶坛、叠椅倒立等，这些 在表演之前都有“掂量”的适应感觉过程，有了这 种量感，才能将表演发挥得极至。量感的另一方面 受心理因素影响
2.远动感 令物质的运动是绝对的,静止是相对的。但在 人们的感觉中总把郭些不可视的运动缀慢的 物体当作是“静止的”。正因为如此,艺术 家的兴趣与追求。就是要去表觊那些“静止 的”形态中的潜在内力变化关系。通过对物 体材料的变形变质,去强调物体运动变化的 本质
2．运动感 ❖ 物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在 人们的感觉中总把那些不可视的运动缓慢的 物体当作是“静止的”。正因为如此，艺术 家的兴趣与追求，就是要去表现那些“静止 的”形态中的潜在内力变化关系。通过对物 体材料的变形变质，去强调物体运动变化的 本质
3.间感 我们多处谈及到空间表现问题。我们已知, 在奥体内的通形式叫内虫间。在实体外部 与空虛的环境表现方式叫外空间。在这里主 要指丸间给人的心理感觉。这种空间心理感 觉是来自于形体向周围的扩张而产生的
3．空间感 ❖ 我们多处谈及到空间表现问题。我们已知， 在实体内的通透形式叫内空间，在实体外部 与空虚的环境表现方式叫外空间。在这里主 要指空间给人的心理感觉。这种空间心理感 觉是来自于形体向周围的扩张而产生的