旋律中包含有下属性功能音调及属性功能音调，它的主音就很容易明确肯定。如果再辅以上，下导音（二度）的级进倾向，那么主音就肯定被明确地找到。此外，当音乐的段落是收拢性时，它的主音经常落在结束句的句尾，或合应性句子的句尾，有时还会以某种样式来加强主音。（例如主音用在强拍或作为长音或某种反复使用，以及八度的变化使用……例6在五声性调式的音调中，寻找主音要依据两个条件：一是以上所述五声音阶应完备或明确，也可能是五声性七声音阶的完备或明确。二是调式中支柱音对主音的支持。所谓支柱音，就是主音上、下方最远的音程。如商、徽、羽诸调式中的五度和四度音。或宫调式的五度和三度（大三度）。所谓“支持”，就是在相应的句式的地位加强支柱音。例如在高音、长音、转折地位、句尾或句首强拍等等，尤其是在与主音相呼应的句尾处，使用或突出支柱音。在作品中，有些段落并不都是用主音稳定的终止。还可能是主音很明确而用非收拢终止，这时则常表现出动感，发展性，以至戏剧性的形象意义。（在后文的陈述型一讲中讲非正格陈述时，将有较详的解释。）21
4.特殊调式的结构和色彩我们在分析调式结构时，发现在调式中主音与其它音之间的音程，如大音程和纯音程较多则明亮，如小音程和增减音程较多则暗淡。但是不仅于此，特定的音阶调式结构，出现特定音程进行时还会呈现出某些特殊的民族或地方色彩。例湖南音调音列9-广门山西音调音列，22
例 9陕西音调音列，例10牙利调式例11日本都式调式例12日本琉球调式七、起伏线旋律中的起伏线（或称高低线、旋律线）形态的表现，也是重要的一方面。旋律中旋律形态的分析常指一个乐句、一个乐段、一个可分割的或相对完整的结构，它的起伏样式的单位也可称为旋律型。从起伏线的现象看，一般乐理书上讲的“上行”“下行”，“直线”，“曲线”，“平行”，“跳进”等，只能指某些片断的现象。这些片断的表现或其讲解在乐理中已多所表述，这里不再赞述。23
完整的旋律结构，常是多种样式的结合。因此不仅要分析各单位旋律型的起伏样式，还要分析各单位旋律型之间互相的高低变化的关系和形态。前后旋律型或音调单位的重复是加深印象的手段；前后单位做高低不同的移位，是适当变化的加深重复性的形象；前后单位做较大或全新的变化或对比，则是新的形象性的增加或对置，是较大量的音调发展。在分析作品时，要前后对比，找出变化关系，要找出主要或核心音调并研究它如何发展…这些音调（不同音调单位）的发展过程的具体样式是形成音乐形象的重要手段。下面对旋律形态，稍做具体分析：旋律的进行，不外三种：（1）同音。（2）级进。（3）跳进（音程）。但是最常见的是由以上三者或两者在一个可以划分的乐汇中组合成的旋律型。（一）同音反复的例子可见于《大刀进行曲》（歌曲的第一句），《诗人与农夫》序曲的前奏，《爱伊达》大进行曲的主要旋律，《解放军进行曲》的第一句，等。（二）围绕固定音的进行这种进行往往是在重复音前后加以装饰，也是以节奏作为主要表现手段。它比单纯重复音富于旋律性。这个被围绕进行的固定音往往有功能作用。例如围绕属音的旋律型有属功能的推动力；围绕主音则使主音得到强调，感到稳定。例如《阿佤人民唱新歌》（第二句）（围绕属音），《军民大生产》（第一句）（围绕主音），贝多芬《月光奏鸣曲》作品27之2第一乐章第三句（15一19小节）还有围绕某两个固定音（音程）的进行。被围绕的两个音往往对于调式的功能或色彩有一定意义。这样的围绕音的进行仍然是节奏在起作用。例如《翻身道情》（第一句），《东方红》（前半）。（三）级进的例子可见于德沃夏克《幽默曲》的曲调，肖邦《玛祖卡》作品7之1。在级进中快速的音阶常能形成热烈或紧张的情绪，而徐缓上行或下行音阶也可形成优美或抒情的音调。可见于威尔第《弄臣》中的“亲爱的名字”。（四）曲折进行的旋律是慢板抒情最理想的旋律型例如：民歌《茉莉花》《孟姜女》等等。在最短小时值的“回音”是十八世纪音乐中典雅及活跃的形象。例如：布克瑞尼的《小步舞》。更可见于莫扎特的作品（如《土耳其进行曲》）。（五）音程跳进在快速音乐中是热烈情绪的典型运动。而在缓慢舒长的音调内，曲折线和与音程跳进也有极为安静悠思的意境。24
请分析：舒曼《梦幻曲》的旋律，可认为是以上各类型的综合。实际很少在一个作品中旋律型只是简单地重复，或是简单的直向上行、或下行。一首音乐作品的旋律总是综合以上的各种旋律型来写作的。只有个片断中可能是某种单一的旋律型。因为各种旋律型的结合才能起着变化对比的作用，使旋律有丰富的表现力。另外，在多声部音乐中，除主要旋律声部外，低音声部，内声部以及副旋律声部等也会表现为各种旋律型，这里不做详述。（六）单声部旋律本身存在着多声部因素的写法例如：1.领合式写法，回声式写法或说是单声部旋律本身中的“问答式”、“对唱式”写法。这些可做为单声部中有复调因素的旋律型。例如莫扎特《G大调奏鸣曲》开始主题。2.分解和弦式的单声部旋律型这种旋律型较多表现于器乐作品，这在旋律中可表现出明确的和声因素，例如《解放军进行曲》，贝多芬《第一奏鸣曲》第一乐章开始主题。3.带有旋律与和声伴奏的综合型在单声部旋律本身，除了旋律性的旋律型外，还结合着和声因素，例如和弦的分解音调等。4.华彩乐段中的旋律型具有更多种多样的旋律线条，不易归纳。其中有些可以分析为多声性的结合。例如贝多芬《月光奏鸣曲》末乐章最后的华彩段，包含了两个声部的旋律进行。在本章节中既讲了起伏线，也提出了旋律型。为此应重复地指出构成旋律的因素所有的三个方面：从时间方面看，有节奏、节拍、速度等。从音高方面看，有音程、音区以及上行、下行、曲折进行的旋律线条等。从功能及色彩方面看，有调式、调性。（功能的动静关系及协和色彩等）。概括来说就是节奏、起伏线（或称旋律线条）调式三个主要因素构成了旋律。而旋律型是指有表现意义有特征的旋律最小单位，它在最小的单位之中应包括节奏、调式及起伏线的因素。八旋律旋律是在一定的声部里表现的。主调音乐有个主要声部是旋律，其它声部是伴奏（但其中其它声部也可以有旋律。）而复调音乐是几个相对独立的旋律同时存在。什么叫做旋律呢?包括了哪些内容因素呢？虽然上文多次提到过旋律及其概念，但作者仍再一次较完整地提出以下的解释：由某种演奏体具体的声部奏出的一系列连续的有机组织的乐音，这些乐音接替时，形成一个有表现力的线条型，这个线条型沿着一定数量、一定音程关系的音阶，它具有特定功能和色25