上就知道这是西班牙舞曲的节奏。任何一个有表现力的材料部分，都既有一定的表现性又常有一定的民族性，时代性。需要注意的是，节奏还表现在其它几个材料之中，甚至于在整个结构之内。除已讲过的织体外，和声中有节奏处理，曲式结构实际也是节奏变化的“高级形态”。音乐是时间发展的艺术，节奏长短的组织反映到一个完整作品上，也就是长短的结构组织问题，曲式结构在某种意义上说是节奏问题。节奏的概念既然是长短的组织结合，因此也可以说曲式是节奏的高级形态。讲了这些，并不是说讲曲式就是讲节奏，任何一个文学概念都有所局限，概念常是有时间和条件的局限的。例如我们讲节奏设计，不是讲曲式设计。但是我们说曲式里有节奏性，则是另外一个概念。再例如我们讲句法，两句的叫“呼应”或“问答”，三句的往往叫“呼呼应”或“呼应应”，也可能是启、转、合，不外乎这三种。因为两句的最普通，一上，一下。但是我们常常补一个上句就成为“a、a，b”，补一个下句就是“a、b、b”。三句式就是这样，这不是节奏吗？动、动、静；静、动、动；动、静、动；动、静、静，有一个开始、发展、结束的过程，这就是一个时间节奏的安排。更完整的发展过程是启、承、转、合。如果哪一个部分扩大：那可能就不是四个部分了，变成启、承、承、转、转、合，就成了六个部分。节奏的感受贯穿在旋律、和声、曲式、织体里。节奏是最基本的、最重要因素之一。不过写成作品，织体是一个原始的因素，但整个来讲节奏是主要的，但不能不讲旋律，旋律是与节奏结合写出来的，旋律的表现意义更完整更丰富一些，旋律作为音乐的“灵魂”当然是最重要的。但是它的内在因素、基础（或基础之一）是节奏。在分析作品时，应注意到节奏的表现特点，应分析它的有特色的节奏性，及具有形象性意义的表现。这时我们可发现它常表现为对一定的节奏型的反复加强。如果这一节奏型在作品中具有典型意义，它的特色常成为作品的重要性格，（一）节奏型所表现的特色节奏型所表现的特色是由这一节奏单位中的长短组合、强弱及速度的具体表现联合而形成。节奏型在实际音乐中也一定与节拍相结合而表现。但节奏型如果与节拍的长短、强弱相近或一致，则表现为平稳、朴挚、和单纯的律动，如果与节拍不统一、相交错或对比，则表现出复杂、丰富的形象。…（二）节奏单位、节奏型与句式在分析作品时，还应注意节奏单位、节奏型与句式的关系。应先将音乐中节奏单位划分清楚然后找出有特性而贯穿着的节奏型。有些在较长时间内，相同时值的节奏反复是不易划分节奏单位的，例如：德沃夏克《幽默曲》的节奏，由于相同的节奏型的不断反复，直到乐句终了，才可划分。但结合着旋律，有时可能看出重复的痕迹。例如：XXXXXXX/XXXX/XXXX/XXXX.....16
这样的节奏样式是不容易肯定地划分单位的。但如带有旋律时：5432|12356i76|2i765432|1235可以在上例中看出在第五小节是重复的开始，这样都是从旋律型方面划分出节奏单位。另外，由不同时值的单位连续组合起来之后，却有不易分割的性质。1×./×××××.×/×××××××××XXX例如：这样的节奏的整体，很难把它们分割起来。但在音乐演奏过程，能够明确地标明或演奏出“呼吸”地位，这样就也有可能较明确地划分它的节奏单位。354|351123i2.71161i56542如上这样的例子是可以用“呼吸”来划分“单位”的，但从音调或音乐的形象的角度来看，这五个小节的节奏是一个整体，它的旋律型必是一个整体。可能认为这是一个多因素的材料组合。它是多因素组成的音调。（注：在本书中，常用“呼吸”这个或名词符号来表示音乐划分。这个“呼吸”可以是气息的呼吸；调式角度的音调划分的呼吸；和声动静的乐句划分的呼吸（终止性）；也可能是旋律句式的划分的呼吸）（三）节奏型的动静性质节奏由长短不同时值而组合，可以有多种的组合方式，它们的表现在音乐的推动方面有种种的不同，尤其是结合着不同的强弱及速度要求，更是千变万化。不过，大致提出一些典型的节奏型进行分析也是有助于对作品的感受和了解的。“在强拍开始”的“先长后短”节奏型，可以称之为长短格。如：X××/××××/×.X××××××××X等等这是运动性的，但又是平衡性的步伐特点。这种节奏型及其反复有继续向前的性质。在句尾则要改变这个节奏型单位才能停顿。“长音在强拍”的“先短后长”的“短长格”具有推进性和打击性的力度感，但具有可停顿划分的性质。如：/×0×/×0××/×××××/×等等。“短音在强拍的“先短后长”的“短长格”却常是切分的节奏特点。这样节奏型的强音与节拍强拍相交错，产生着不平衡、不稳定的动感。17
（四）节奏与节拍在音乐作品中，旋律的节奏，无论在长短或强弱的关系上常与节拍不相一致。这正是音乐的表现力和形象特征的所在。不过节拍以其有规律的长短和强弱的循环，作为节奏的背景而使旋律的自由发展因之而突出，并从变化中获得结构与形式上均衡和对称的统一。在音乐中，调式及和声的句段“呼吸”常是与节拍相应的，织体中伴奏样式的单位也和节拍相一致，这些也同样是旋律的“筋络”或“背景”的规律性。（五）节奏的规律或自由人用声音来表达自己的思想感情，一是用语言，另一就是用音乐。这两者由于都表达人的思想感情，当然会有许多共同的方面。人的语言或文字，可分为散文或韵文。在节奏上，散文的节奏则自由，松散。而韵文的节奏有规律，虽然有相同字数的句式的诗，也有长短不一的句式的词，但其节奏的规律性都是很强的。与音乐相结合而成歌的诗或词，常由其语言的形式（格式）制约着音乐的旋律及节奏。但音乐并非机械地遵循诗词的格式。从综合艺术的规律的总体要求，音乐也常“适当”地突破语言的节奏。诗本身是读（念）出来的，歌是唱出来的，当有感情地读或唱时，节奏自然就会变化、伸延或缩紧、夸张与音乐密切结合的还有舞蹈。舞曲其音乐要受到舞蹈动作的节拍、节奏、速度的制约，相同节拍的舞曲，其节奏或速度也常不同。例如圆舞曲和玛祖卡的重音就不同。前者重拍在三拍子的第一拍子上，后者在第二拍子上。而舞曲中的旋律都在一定节奏规律之中有着千姿百态的节奏型....音乐在各种体裁中的节奏性就不一一介绍了，这需要在读乐谱时认真分析。在实际的演奏、演唱中，还有许多时候，并不是严格依照节拍而进行的。有时候，具有“散文性”，有时却是感情的自由流露。在中国的说唱或戏曲之中尤多这样的“自由”速度。在欧洲作品中的延长号，以及某些作品中要求的Rubato（自由处理）也是非常常见。这些都表现在情感高峰或音功能呼吸的转折处，那些华彩段都是自由节奏集中表现的。这些就不多重复了。（六）节奏设计与曲式如果我们分析一些节奏性“强”的作品，将节奏型记录下来，常能从节奏中，清楚地划分它的句式、段式。下面所举两个节奏设计例，例1和例2都是很清楚的二部性曲式：18
例1:A:a:小××××××××××[×x× ×x××|×× ×a：××× ××/××× ××[×x× ×xx××× X/xxX×/xXxX×1b.××××××/××××××/×××/××××.×c.××××.×/××××.×/××××××/×××××××B: d.X××X.×/××××.×/××××x×/×0×0d'×xxxb1×××××××/××××××/××X×X× ×X×c.例2:4×.×××××/×.×××××/××××××××/×××-A: a:4×.×××××/×.×××××/××××××××/×-×-/a'××××××××/××0××××××/××××××××B: b.X× 0× ×××××××.××××××.×××××/××××××××/×-0a'六调式这里只简要讲述旋律中的调式分析，谈一谈直接与音乐形象有关的明暗和动静的表现。19
（一）调式的明暗在旋律中表现出的情感色彩，例如欢快或悲伤，除了节奏及曲调起伏状态外，调式的色彩起着极大的作用。不同的调式，由于音例结构的不同而具有不同色彩。例如大调式、宫调式常表现为明亮性，并与宽广、有力的表情相联系，而小调式、羽调式常表现为暗淡性并与悲忧、或优美的表情相联系。比较中性的商、徽调式，则常与其它因素（如旋律起伏型、节奏型）形成自已的特定的表情色彩和音调风格。（二）明确调式在作品分析时，如何明确调式是很为重要的问题，以下举出一些明确调式的条件。1.音阶的结构要完备或明确当音阶音完备时，才容易肯定调式。例如七声音阶，应具有音阶中的七个音，如果不是七个音，则要具备七声音阶中的“特性音程”中的两个音。（即首调唱名的“Fa”和“Ti”“增四度”）而有如五声音阶，应具有音阶中的五个音。如果不是五个音，则要包括五声音阶的“特性音程”中的两个音（即首调唱名的“Dou”和“Mi”、“大三度”）。2.音调的特色在旋律中、大小调体系的七声音阶和五声性调式是不同的。应从它们的旋律中“走向”、“音列”的特点来区分。七声大小调体系的音调的“音列”特点是按着它的音阶进行时，一般会包含小二度的音阶级进，（如Dou.Ruai.Mi.Fa；Sou.La.Ti.Dou等）（见例6第一行）它的音程性跳进“走向”，常会代表着三度结构的和弦分散，并且表现出典型功能的I，V，或V的分解。［如Dou.Mi. Sou, Sou. Ti. Ruai, Fa; La. Dou; Sou. Ti. Ruai. Fa, Ti, Ruai, Fa, La (Le), Si,Ti，RuaiFa。（见例6第2行）五声性调式的音调的“音列”特点是包括小三度的“级进”。（如Ruai MiSou；MiSouLa；SouLaDou）（见例6第3行）。其跳越进行的“走向”主要是沿着五声之内的音跳进。（如DouMi，Ruai Sou, Mi La, Ruai Sou, Mi La, Sou Dou, Mi La, Sou Dou, La Ruai, Sou Dou, La Ruai,DouMi；LaRuai，DouMi；RuaiSou；）（见例6的4、5行）。倘若这些两个音组合再加上一个继续向上的大二度或小三度，或向下反行的五声音阶中与高音或低音组成的五声音阶中的大二度或小三度，它的音调的五声性就更浓。如 Dou Sou La; Ruai La Sou;RuaiLaDou；MiDouLa。（见例6第6行）3.主音的明确当音阶表现得完整而清楚时，主音如得到明确，就可确定调式。所以要提出找寻主音的方法或条件。在大小调体系中，主要是分辨功能音及主音。在旋律中，音阶中的N、V级音是功能音级，当20