目录绪论(1)第一节(1)概述第二节(3)音乐表现的基本手段第三节(16)旋律、主题、及主题发展手法第四节(29)音乐发展的几个不同阶段.第五节(35)曲式中的连接过渡第六节(37)有关曲式的附加部分引子第一章 单一部曲式乐段(42)第一节概述(42)(42)第二节乐段的内部结构第三节(45)乐段的类型第四节乐段的调性、收拢与开放……(65)(72)第五节乐段内部的结构变化第六节(75)乐段规模的扩展与减缩第七节(82)复乐段(85)第二章我国民歌的特点及其运用第一节(85)概述第二节(87)民歌的曲式结构第三节( 88 )我国民歌的某些特点第四节(98)民歌及民间素材在创作中的运用1
第三童单二部曲式(107)(107)第一节概述(109)第二节有再现的单部曲式(114)第三节无再现的单二部曲式第四节(121)具有再现因素的单二部曲式第五节单二部曲式中各部分的反复(123)第四章(124)单三部曲式(124)第一节概述(125)第二节有再现的单三部曲式第三节无再现的单三部曲式(138)第四节单三部曲式的图式(142)第五童复三部曲式及其它(144)第一节概述(144)第二节复三部曲式的类型及其各部分特征(145)第三节(161)复三部曲式的进一步复杂化第四节复二部曲式(162)·(164)第六章回旋曲式第一节概述(164)第二节回旋油式的类型(166)第三节(173)自由·回旋曲式第七章(180)循环体与其它第一节(180)概述(182)第二节循环体的主要类型(195)第三节五部结构2
第四节(196)多段体第八童变葵曲式(201).第一节(201)概述(202)第二节声乐变奏曲第三节固定低音变奏曲(212)第四节(214)装饰变奏曲第五节(218)自由变奏曲(235)第六节双重主题变秦曲(243)第九章鸣曲式(243)第节概述(246)第二节呈示部、呈示部中主题对比性质.(251)第三节主部副部(256)第四节(260)-第五节连接部(262)第六节结束部与引子(267).第七节展开部、展开部的结构及其特征..(275)第八节展开部的调性布局(280),第九节再现部与结尾(285)第十节．没有展开部的奏鸣曲式。第十一节柴科夫斯基“第六交响曲”第一乐章(288)(296)第十章 麦鸣回旋曲式(296)第一节概述(298)第二节呈示部3
第三节中间插部(300)第四节(302)再现部及结尾..第十一章协窦曲(305)第一节概述(305)第二节协奏曲第一乐章(308)第三节华彩乐段(318)第十二章套曲(324)第一节概述(324)第二节组曲(325)第三节奏鸣套曲(337)第四节四个乐章构成的奏鸣套曲(342)第五节两个乐章构成的奏鸣套曲(357)第六节·新型标题交响套曲(368)第十三章标题音乐(396)第一节概述(396)第二节有关标题音乐的写作(398)...声乐套曲第十四童(405)第一节概述(405)第二节声乐套曲的民间基础(406)第三节声乐套曲的主要类型(412)参考分析材料(435)4
绪论第一节概述曲式的基本概念通俗点讲，即是音乐作品的组织结构。适当的形式对于音乐思想的表达起重要的作用。我见过不少的青年作家虽有很好的想法和素材，就是因为缺乏这方面的知识，而不能把一些很好的素材组织起来，或者说组织的不好，其结果使作品显得杂乱无章。过去我在创作实践中也有深刻的体会。所以，学习和掌握这门知识，对于一个学习作曲或有志作曲的人来说，那是非常必要的，切不可忽视。在创作中形式是服从内容的，即内容决定于形式，二者是相辅相成的。我们既反对那种无内容的纯形式主义的创作倾向，又要反对那种没有形式的杂乱无章的创作倾向。正如前面所讲的那样，形式和内容二者是不可分割的统一体。但是，在整个音乐发展的过程中，随着时代的发展，及内容的需要，曲式也在不断的发展和变化，它决不是一成不变的教1