22第一章单一部曲式A段a句国a特DD7D23/bl句2###：189##DlvIVIDTI7DyDi280#热o营营址DTlgD%ok【文字分析报告】肖邦共创作有17首圆舞曲，这与他早期曾两次在圆舞曲的故乡维也纳逗留有关，也和此后他时常出人于巴黎的沙龙的生活状况有联系。肖邦的圆舞曲大多有活跃的节奏、热烈的情绪和华丽的技巧。同时也都离不开传统的和弦伴奏和简单织体，以及由一段段音乐连接而成的组曲性结构。但《c小调圆舞曲》却不是这样，它是肖邦圆舞曲中少有的几首速度较慢，并富有亲切内涵情意的作品之《#c小调圆舞曲》全曲充满诗意，它以轻盈、生动的舞蹈性节奏，体现了深切、内在的情性。因此，此曲常被用做芭蕾舞的伴奏，广为流传。上面这段音乐是该曲的第一部分。曲式定义及图式这段音乐的曲式是一个由复乐段构成的单一部曲式，其曲式图式为：A复乐段A'A段乐blalbala句乐a844844小节数(2+2+4)(2+1+1)）（2+1+1）（2+6)(2+1+1)(2+1+1)性调#c小调
第五节 由复乐段构成的单一部曲式23二、主题分析本曲主题为第一个乐句：谱1-110)2#3116上0-ba-这个主题的内部结构是由两个对比乐节组成，而第二个乐节又可分裂为两个乐汇[2+（1+1）1。主题因素有两个：（a）为一个中音区下行二度级进的长节奏进行，温和而恬静。（b）的旋律线是一个小波浪及上行大跳，节奏短促跳跃，弱起弱停，间插休止符的运用，情绪轻松，形象生动。第二个乐节中的第二个乐汇是（b）的音程压缩重复。上述两个因素无论是在旋律线、节奏，还是在内部结构上都是鲜明对比的，二者结合在同一个主题中，准确地从不同侧面塑造了一个既充满着诗意柔情而又生动活泼的音乐形象。三、细部分析A段（第1一16小节）是一个展开性开放性乐段（呈示句4+模进句4+展开句8），落在属七和弦的半终止开放结束。a句（第1一4小节）是主题的原始呈示，是一个分裂结构方整句。a句（第5一8小节）是主题的下行三度模进，内部结构仍为分裂结构方整句。离向A大调。b句（第9一16小节）为2+6的展开句。开始第一乐节的材料是（a）的下行模进加紧收和（b）的剪裁加上行模进。而随后一个6小节的天乐节则是先将前一乐节向上三度模进，然后再剪裁继续上行，形成半音阶上行，跳进到最高音（g）后，再反向下行模进直到属七和弦半终止开放性结束这个乐段。由于材料的剪裁，节奏的紧收和大量的模进展开，整个b句较前两句要热烈积极得多。离向E大调、g小调。A段（第17一32小节）也是一个展开性乐段。前半段与A段完全一样，后半段有所变化，与A段形成合头换尾式的段级平行关系，故两段结合成了一个典型的平行复乐段。a句（第1720小节）a句（第2124小节）与A段的a句、a句完全一样。b句（第25一32小节）也是一个展开句，但内部结构不是2+6，而是2+2+4，由两个乐节变成了三个乐节。材料与b句也完全相同，模进手法也一样，只是模进的方向有所改变，将原来的上行模进改为先上后下的模进，形成一个波浪形的展开句。最后下降到全段最低音，收拢终止在主和弦上，与A段的半终止形成呼应关系，使整个复乐段的乐思得到完整的表达。本句前半句的和声是一系列离调属七和弦的连锁进行，最后以本调的完全终止式结束。四、整体分析1.材料布局整个复乐段是由一个主题材料的呈示及其展开所构成。A段a句是主题的呈示，a句是主题的模进，b句是主题与材料的展开。A段是A段的合头换尾。由上可见，整段音乐的材料集中，布局有序。有主题的呈示及展开，有合头与换尾的呼应。主题中两个对比因素都得到了相应的展开，相辅相成，使主题中的音乐形象得到了充分的展示
24第一章单一部曲式2.调性布局全段音乐为c小调，调性单一而柔和。两个乐段的半终止与全终止的呼应关系明确，全曲调性稳定。和声的功能十分明晰，每个乐段内部都有多次近关系的离调（A大、E大、g小）或属七和弦的离调连锁进行，使音乐的情绪得到了更大的展开。3.起伏与高低潮布局图示如下：Ab1alba从上图中可以得出以下几点结论：①从宏观上看，两个乐段都各自形成一个起一伏一起的反波浪线，这表现了一个乐部情绪发展起伏的基本过程。②前段结束处形成了全乐部的总高潮，而后段却结束在全乐部的最低潮。两相呼应，这说明全乐部处是情感的爆发点。在乐部的后部，激动的情绪已逐渐平息。③每个乐段内的三个乐句都各有自己的起伏，前两个乐句各有两个不大的反波浪线，而第三个乐句则有三个波浪线，这第三个起伏要大得多，只不过前段的此处是向高潮的冲击，而后段此处则是向低潮的逐步缓解。这说明前段结束时的情绪十分激动，而后段结束时情绪的平息是需要一定的时间和过程的。④总高潮的形成不仅有音高的上升、音区的提高，而且还伴有织体中节奏的变化及和弦声部的加浓以及向属方向的离调等手段。【分析作业】1.巴托克《献给孩子们》第十八首。2.肖邦《b小调钢琴奏鸣曲》第一乐章副部主题Op.35（第41一80小节）。3.贝多芬《第三交响曲》第二乐章《葬礼进行曲》第一部分的前16小节（第1一16小节）Op.55。第六节由扩充性乐段构成的单一部曲式【实例分析】肖邦：《e小调前奏曲》Op.28No.4卓【分析过程与要点】1.分析这首乐曲的最大难点可能会在和声上。因为如果都只是从纵向去观察和弦的话，那就会出现众多的没有解决的不协和和弦及离调，这会给我们的分析带来许多阻力和麻烦，甚至会
第六节由扩充性乐段构成的单一部曲式25被引入歧途，但实际上却并非如此。要想解决这个问题，必须从两个方面来分析：方面是从主旋律方面分析。这个主旋律实际上是由一个下行小二度的叹息音调不断重复下行模进而成。这个主题动机从一开始也就同时贯穿在伴奏和弦的三个声部中，只是这三个声部的下行二度并不同时同步而已；二是从肖邦的创作特点分析。他的创作风格中有一个重要特点就是华丽的装饰音，这些装饰音不仅在旋律里，同时也在和声里。因此，去掉这些类型的和弦外音（延留音经过音、倚音，等等），和弦功能仍然是十分简单明晰的。2.从旋律的进行及伴奏和弦的休止上可以明显判断第1一—12小节是一个乐句，这个句逗被上方的间补音掩盖，但停在属和弦的半终止及伴奏织体的中断，仍然有明显的句逗感。第9一25小节是第一句的合头换尾。在第21小节处，主旋律已经终止在主音上，乐句本应到此终止，为什么不把这里认定是乐句和乐段的结束呢？因为和弦是停留在D，——VI的阻碍终止上，没有终止感，故后面又增加了四小节，这就是扩充。在这个扩充的四小节中，也就是在第23小节变音重属导七和弦的后面出现了一个任意休止记号，表现了一种戏剧性的停顿，乐曲的最后两小节是在完满终止式中结束的。3.由以上分析得出结论，这是一个由扩充性乐段构成的单一部曲式。【谱面分析标记】谱1-12肖邦：《e小调前奏曲》Op.28No.4A段a句Largoespressivo#e#e小：t6DA国0a'句2#G四D7SeDIt6
26第一章单一部曲式stretto国自2#6dim.p#年服DDDviigV20扩充2Gppsmovz.Cm#eC鞋EEFEEt3DDVIVtD7KeD7【文字分析报告】这是一首带有伤感情绪的小调性前奏曲，创作于1838一1839年间。当时肖邦与女作家乔治·桑同居在地中海玛略尔卡岛上，恶劣的气候及简陋的生活条件影响了他的健康，此后他的结核病在不断恶化。肖邦自1830年就长期流亡国外，1831年为反抗沙俄侵占波兰的华沙起义失败后，他的心情更加忧郁悲凉，加上生活飘忽不定和健康的损害，这一切都真切地反应在他的作品中，这首《e小调前奏曲》就是一个明显的例证。一、曲式定义及图式本曲曲式是一个由两句体扩充性乐段构成的单一部曲式。其曲式图式为：A乐段门乐句ala1312小+4节9数（阻碍终止）（完全终止）调性e小调二、主题分析本曲主题为一个下行半音的动机：