张明策划:李丽春蓝制：谢茉莉图书在版编目(CIP)数据山水画设色技法教程／周易编著，一沈阳：辽宁美术出版社，2002.1（老年人学山水技法教程从书)ISBN 7-5314-2886-5I山1.周Ⅱ.山水画一技法（美术）一老年大学一教材IVJ212.26中国版本图书馆CIP数据核（2001）第086213号辽宁美术出版社出版发行（沈阳市和平区民族北街29号邮政编码110001)辽宁省印刷技术研究所制版印刷开本：889毫米×1194毫米数：12千字张：4印数：30016000册2002年1月第1版2002年4斤第2次印刷贵任编锌：张明谢茉村责任校对：张明版式设计：吴政张晓英封面设计：本越全则三册定价：84.00元
前言关于山水画的着色，初学者容易走两个极端一个是轻视着色，认为只要画好山水画垦稿，稍加赭石或花青色便成。另一种是对色彩过分钟爱将山水画的色彩搞得五红大绿、色彩缤纷、热热闹闹。这两种倾向都应引起习画者注意。第一种会导致作品缺乏色彩和光彩，易流于平淡，着色保守，千篇一律，不敢越遥池半步，缺乏对代气息：第二种作品虽色彩感很强，但由于缺乏理论学习，用色杂乱。基于上述问题笔者编绘山水画设色教程，旨在为习画者提供比较全面的山水画着色的方法及色彩的基础知识。从传统山水画的着色方法、当代着色趋势与实践，到对西方色彩学基础知识的介绍与借鉴，并配以大量图例和欣赏作品。提供给习画者临掌与思考之用。这样经过一段学习和实践，您在山水画色彩的理解和掌握上会有一个质的飞跃。在视觉艺术的天地里（包括绘画），色彩是很重要的角色，使作者不断追求美的世界，使观赏者展开情感、想象和联想。从而形成美的色彩的艺术整体，共同完成对美的向往和追求。由于时间很短，水平有限，难免出现不足之处，请读者原谅
一山水画景物技法数程上篇传统山水画设色几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善
山水画设色技法敏程谈中国山水画设色唐代绘画辉煌博大，用色自由、强烈、真率。北宋以来文人画渐渐占画史的主导地位，纯笔墨写意使色彩退居第二。尽管像赵孟、仇英，恽筹平、华磊等画家对色彩的偏爱，但底气很弱，比起唐代用色显得呆板，毫无生气。近代，清末民初，海派画家任伯年，可能受西画之影响，善于配色西用之取得画面协调光影迷离的效果，显著区别于传统着色。任伯年的学生吴昌硕利用色墨混配，使作品产生浑厚艳丽并适合传统的审美习惯，被称为古艳。齐白石、潘天寿从师吴昌硕，更简化用色直接用原色与墨的强烈对比，产生张力。吴，齐的用色大体上没跳出传统的模式，但其贡献仍然是难能可贵的。张大千受海派的影响并对唐壁画的色彩进行深人研究，特别对矿物质色彩如：朱砂石青，石绿的大胆利用，使其山水画作品跳出传统着色模式，给中国画的改观和影响是很深远的，而于非關先生的花鸟画吸取民间工艺色彩，使其作品庄重古典，与众不同功不可没。现代（当代）山水画的着色有很大的突破，表现出着色观念的更新和着色办法的灵活，古人着色不敢越雷池一步。今人有的在笔墨色三种关系用上表现出的好奇心，色墨打破色墨混用等，并进一步将色墨对比、色与色对比并置于画面。潜移默化的运用了色彩构成规律。在现代作品中有的体现出山石的光影色彩，比如夕阳余辉，朝阳满山.自觉不自觉地运用西方色彩学的光影色彩。使其作品在色彩方面表现出主动，显得更有张力。西方色彩学对绘画提供了系统的知识，并且是科学性的。中国画的色彩经过千年的积累，虽没形成中国画的色彩学，但通过实践，已经树立了独特的方法。在认识论方面，诸如色彩的感情，色彩审美都已进入色彩学的范畴。正像前面所述现代的有些作品采取了光影色彩，这对色彩学的物理方面色彩要素有了靠近。笔者认为学习一些西方色彩学的知识，对中国画（山水画）来说是很有启发的。“艺术尊重知识更尊重体验。尊重逻辑更尊重直觉，尊重专统更尊重创新”。马蒂斯说“我对色彩的选择，不是根据什么科学原理，而是根据经验，本质的观察与感情……我不过是单凭自己的感情来选择色彩的。”艺术是凭两只翅膀才得腾飞的，一只是知识，一只是实践。山水画的着色技法更是这样，一方面学习传统，一方面学习现代（包括色彩学）。再加上勤奋实践，山水画的色彩将出现一个薪新的局面
目录上篇：传统山水画设色谈中国山水画的设色第一章青绿法设色一、对勾皴的基木要求二，着色法一三、大青绿与小言绿西、吉绿着色法应注意哪些问题1112五，介绍中国田额料及调配第二章浅绛法设色1515单色浅绎法16二复垒浅绎法三，花青士调18第三章水墨淡彩法-20、局部设色-2021二、整本山石（或擎幅画）的设色三、复色法·22下篇：现代山水画设色第四章薯色法24一、先墨后色法2424二、先色后墨法三、色墨交替法25匹，色墨交混法25五，枯色法一26六，没骨法27七、色勾色染法2828八、色墨相间法九，渴曼淡彩法29第五章泼彩法30一，泼彩法介绍30二、泼彩法注意点35第六章山水画的设色特点与取向36一、山水画的设色特点36、上水画的设色取向-38“色彩学”的借鉴与山水画的着色第七章41一、关于“色彩学”的基本知识一41二、关于“色彩学”的构成知识43、关工色彩的感情化46附图技法点评47