第七节：附属七和弦的运用 1、副属和弦的构成 ·2、副属和弦的标记 。3、副属和弦的进行 4、副属导三和弦与副属导七和弦
第七节：附属七和弦的运用 ❖ 1、 副属和弦的构成 ❖ 2、 副属和弦的标记 ❖ 3、副属和弦的进行 ❖ 4、副属导三和弦与副属导七和弦
第八节：大调中bⅡ、bI 、 bⅦ级变和弦的运用 。一、bⅢ和弦的用法 冬二、bVI和弦的用法 。三、bI和弦的用法
第八节：大调中bⅢ、bⅥ 、 bⅦ级变和弦的运用 ❖ 一、bⅢ和弦的用法 ❖ 二、bⅥ和弦的用法 ❖ 三、bⅦ和弦的用法
第三章：常用伴奏 处理手法
第三章： 常用伴奏 处理手法
第一节：带旋律的伴奏处理方法 ,一、单音式旋律 。二、双音式旋律 三、和弦式旋律 。四、加花变奏 。五、左手弹奏旋律
第一节：带旋律的伴奏处理方法 ❖ 一、单音式旋律 ❖ 二、双音式旋律 ❖ 三、和弦式旋律 ❖ 四、加花变奏 ❖ 五、左手弹奏旋律
第二节：不带旋律的伴奏处理方法 不带旋律的伴奏的音高、节奏与原旋律不同， 能使唱声清晰呈现。同时，伴奏声部可作色彩、节 奏性的烘托、陪衬，也可把主旋律进行变化重复， 还可把烘托、陪衬与变化重复结合使用。这样就丰 富了伴奏手法，增强了伴奏的表现能力，能更好地 揭示音乐形象。 活泼、快速和节奏性强的歌曲，通常是左手弹低 音，右手弹柱式和弦音型。抒情性的作品常用左手 弹低音，右手弹半分解或全分解和弦音型
第二节：不带旋律的伴奏处理方法 ❖ 不带旋律的伴奏的音高 、节奏与原旋律不同， 能使唱声清晰呈现。同时，伴奏声部可作色彩、节 奏性的烘托、陪衬，也可把主旋律进行变化重复， 还可把烘托、陪衬与变化重复结合使用。这样就丰 富了伴奏手法，增强了伴奏的表现能力，能更好地 揭示音乐形象。 ❖ 活泼、快速和节奏性强的歌曲，通常是左手弹低 音，右手弹柱式和弦音型。抒情性的作品常用左手 弹低音，右手弹半分解或全分解和弦音型