孙维权刘冬云编著 键盘和声与即兴演奏教程 下册 零上海音乐学院出版社
孙维权 文刂冬云 编著 键盘和声与即兴演奏婴婴 黟 上海音乐学院出版社 ⒈哦搬嵫娥$ ∷|∷ ∶|∵ ∶,奋 ↓|1|赏I|。 I|I|I∶ |:|II∶ :∶ ∶∶∶|∶ |∶ |∶ ∶∶∶奋I| 奋1嚣搬搬睽巍蛮麟搬搬溅畲
目 录 第一部分副属和弦与副下属和弦综合练习 第一课大小调副属七和弦综合练习.3 第二课副下属和弦练习.14 第三课同主音大小调交替变和弦的副属七和弦练习.21 第四课 降Ⅱ级和弦的副属七和弦练习.29 第二部分半音线条化和声及远关系转调练习 第五课减七和弦练习.39 第六课增六和弦与属变和弦练习. 46 第七课特殊和弦外音练习.55 第八课 低音声部半音化线条练习.63 第九课远关系离调、转调练习. 69
目 第一部分 副属和弦与副下属和弦综合练习 第一课 大小调副属七和弦综合练习 ·.¨3 第二课 副下属和弦练习 ◆.¨ 14 第三课 同主音大小调交替变和弦的副属七和弦练习 ·∷·¨¨。21 第四课 降 Ⅱ级和弦的副属七和弦练习 ·.¨⒛ 第二部分 半音线条化和声及远关系转调练习 第五课 减七和弦练习 ·.¨∞ 第六课 增六和弦与属变和弦练习 ·.¨弱 第七课 特殊和弦外音练习 ·.¨ ss 第八课 低音声部半音化线条练习 ·.¨“ 第九课 远关系离调、转调练习 ¨.·. 69
第三部分色彩性、调式性和声练习 第十课 色彩性和声练习.87 第十一课九、十一、十三和弦及持续音练习.97 第十二课教会调式和声练习.110 第十三课五声调式和声同主音交替及转调练习. 124 第四部分风格模仿与发展练习 第十四课巴罗克风格模仿与发展.147 第十五课古典风格模仿与发展.152 第十六课浪漫派早期风格模仿与发展.156 第十七课浪漫派成熟时期风格模仿与发展（声乐部分）·161 第十八课浪漫派成熟时期风格模仿与发展（器乐部分）·166 第十九课调式和声风格模仿与发展（教会调式与吉普赛调式）.174 第二十课调式和声风格模仿与发展（五声调式）.182 后记.187
第三部分 色彩性、调式性和声练习 第十课 色彩性和声练习 ·.盯 第十一课 九、十一、十三和弦及持续音练习 ·.¨叨 第十二课 教会调式和声练习 ·.¨ 110 第十三课 五声调式和声同主音交替及转调练习 ·. ¨. ¨.·124 第四部分 风格模仿与发展练习 第十四课 巴罗克风格模仿与发展 ¨.∵.·147 第十五课 古典风格模仿与发展 。.·.·152 第十六课 浪漫派早期风格模仿与发展 ¨.·156 第十七课 浪漫派成熟时期风格模仿与发展(声乐部分)¨ ¨¨ 161 第十 '`课 浪漫派成熟时期风格模仿与发展(器乐部分)¨ ¨¨ 1甾 第十九课 咖 咖 与发展(教会调式与高韵韵戢妨 ¨¨¨ 174 第二十课 调式和声风格模仿与发展(五声调式)¨ .¨¨¨¨¨ 182 后 记 ¨.·. 1盯
第部分 副属和弦与副下属和弦综合练习
副属榈弦与副下属和弦综合练习
第一课大小调副属七和弦综合练习 [学习内容] 除了上册已经学过的DD7、SD7、VWI等副属七和弦之外，这一课还加人了 V?、VI两个常用的副属七和弦。 这一课将通过副属七和弦的综合练习，进一步进行半音线条化声部的练习，同时 开始“系统调性”思维的训练，这也是下册的基础性练习。 这一课首先要求学生能熟练地弹奏二十四个大小调中最常用的五个副属七和弦 (原位及转位)，并初步掌握副属和弦离调及半音化低音线条的常用手法。 [理论要点提示] 每一个调性有五个常用的副属七和弦，即大调的DD7、SD7、VI、V?I、 VW1。小调的副属七和弦与平行大调相比，大多除了功能标记不同，实际和弦音完全 相同，因此，可以统一进行学习。只是由于大调的V级与小调的级为减三和弦，不能 作为临时主和弦，也就不可能建立相应的副属和弦，故不列入练习范围之内。 副属七和弦是大小调功能和声中最重要的变和弦。它体现出大小调和声“系统调 性”的基本特点一由近关系调性互相渗透而成，也就是在一个调性内自由地借用其他 近关系调性的属七和弦，从而打破了单一调性的局限，将和声语汇的组织引向近关系调 性，并产生离调的和声效果。 不论是大调还是小调，各种副属七和弦实际上与属七和弦的用法完全相同，和弦连接 的方法也与之相同，即都要求解决到后续的上四度临时主和弦，如：VV一V、V?/ VⅥ一VI等。另外，也可解决到临时主和弦下方三度的和弦上，形成阻碍进行，带来新颖的 3
第一课 大小调副属七和弦综合练习 [学 习内容彐 除 了上册 已经学过的DD7、 sD7、 V7/VI等 副属七和弦之外 ,这一课还加人 了 V7/II、 V7/III两 个常用的副属七和弦。 这一课将通过副属七和弦的综合练习,进一步进行半音线条化声部的练习,同 时 开始 “系统调性”思维的训练 ,这也是下册的基础性练习。 这一课首先要求学生能熟练地弹奏二十四个大小调中最常用的五个副属七和弦 (原位及转位 ),并初步掌握副属和弦离调及半音化低音线条的常用手法。 E理论要点提示] 每一个调性有五个 常用 的副属七和弦 ,即 大调的DD7、 sD7、 V7/II、 V7/III、 V7/VI。 小调的副属七和弦与平行大调相比,大多除了功能标记不同,实 际和弦音完全 相同,因 此,可 以统一进行学习。只是由于大调的VII级与小调的Ⅱ级为减三和弦,不能 作为临时主和弦,也就不可能建立相应的副属和弦,故不列人练习范围之内。 副属七和弦是大小调功能和声中最重要的变和弦。它体现出大小调和声 “系统调 性 ”的基本特J锶—— 由近关系调性互相渗透而成,也就是在一个调性内自由地借用其他 近关系调性的属七和弦,从而打破了单一调性的局限,将和声语汇的组织引向近关系调 性,并产生离调的和声效果。 不论是大调还是小调,各种副属七和弦实际上与属七和弦的用法完全相同,和弦连接 的方法也与之相同,即都要求解决到后续的上四度临时主和弦,如 :V9/rv-Ⅳ、v7/ Ⅵ亠Ⅵ等。另外,也可解决到临时主和弦下方三度的和弦上,形成阻碍进行,带来新颖的