钢餮即兴伴奏教学课件 888&9
钢琴即兴伴奏教学课件
第一节 即兴律奏的发展历史 伴奏艺术可以追溯至我国汉代，在北方民间音 乐的基础上，吸收先秦楚声等传统乐种形成的一种 音乐形式——“相和歌”，它最初的表演形式称徒 歌，即只有清唱，没有伴唱、伴奏；以后发展为一 人清唱、数人帮腔的但歌形式；再进一步，发展为 歌者击节、管弦乐器伴奏的歌乐相和的形式。 在西方的音乐发展史上，伴奏作为艺术的重要 组成就更具有特殊的作用
第一节 即兴伴奏的发展历史 伴奏艺术可以追溯至我国汉代，在北方民间音 乐的基础上，吸收先秦楚声等传统乐种形成的一种 音乐形式——“相和歌”，它最初的表演形式称徒 歌，即只有清唱，没有伴唱、伴奏；以后发展为一 人清唱、数人帮腔的但歌形式；再进一步，发展为 歌者击节、管弦乐器伴奏的歌乐相和的形式。 在西方的音乐发展史上, 伴奏作为艺术的重要 组成就更具有特殊的作用
中世纪的世俗音乐和许多民歌中，用 乐器为歌手伴奏就有许多手法，如：对曲 调作同度或八度重复；使用不同节奏，将 旋律稍作变化，形成支声伴奏；以持续低 音为歌曲伴奏等
中世纪的世俗音乐和许多民歌中，用 乐器为歌手伴奏就有许多手法，如：对曲 调作同度或八度重复；使用不同节奏，将 旋律稍作变化，形成支声伴奏；以持续低 音为歌曲伴奏等
16世纪歌曲演唱时常在诗琴(L1te,: 当 时盛行于欧洲州的一种四六弦的拨弦乐器， 它在欧州文艺复兴和巴罗克时期的音乐中 占有重要地位)上用和弦或复调伴奏。17 世纪开始用数字低音方式来伴奏。这是和 声性伴奏的一种类型，它以和弦为基础。 用古钢琴或管风琴作即兴伴奏，从而使伴 奏成为乐曲整体中的有机组成部分
16世纪歌曲演唱时常在诗琴（Lute，当 时盛行于欧洲的一种四~六弦的拨弦乐器， 它在欧洲文艺复兴和巴罗克时期的音乐中 占有重要地位）上用和弦或复调伴奏。17 世纪开始用数字低音方式来伴奏。这是和 声性伴奏的一种类型，它以和弦为基础， 用古钢琴或管风琴作即兴伴奏，从而使伴 奏成为乐曲整体中的有机组成部分
18世纪，数字低音的伴奏方式在音乐 表演领域有了更为广泛的应用，成为“必 要的助奏”。这种助奏风格一直延续到19 世纪浪漫派作曲家和近现代作曲家的独唱、 独奏和协奏曲作品中，并且更精致、复杂， 富有表现力
18世纪，数字低音的伴奏方式在音乐 表演领域有了更为广泛的应用，成为“必 要的助奏”。这种助奏风格一直延续到19 世纪浪漫派作曲家和近现代作曲家的独唱、 独奏和协奏曲作品中，并且更精致、复杂， 富有表现力