第三章明代前期诗文
第三章 明代前期诗文
明代初期，诗坛上活跃的诗人是高启、杨基、张羽、徐贲、袁凯等人。（前四人被称作吴中四杰”）其作品主要表现时代创伤、诗人的愁苦郁闷心态以及对历史、人生的反思，格调凝重悲。散文创作上，以宋濂、刘基为代表，善以传记、寓言的方式抒发其愤世嫉俗之感，有一定的社会内容；文章情调激越，叙事与刻画人物较为精审生动
❖ 明代初期，诗坛上活跃的诗人是高启、杨基、 张羽、徐贲、袁凯等人。（前四人被称作 “吴中四杰”）其作品主要表现时代创伤、 诗人的愁苦郁闷心态以及对历史、人生的反 思，格调凝重悲怆。 ❖ 散文创作上，以宋濂、刘基为代表，善以传 记、寓言的方式抒发其愤世嫉俗之感，有一 定的社会内容；文章情调激越，叙事与刻画 人物较为精审生动
永乐至成化年间（1403一1487），文学发展进入低潮，“台阁体”统治文坛，内容大多为歌功颂德、粉饰太平之作，而形式上讲究雍容典雅，缺乏生气。成化至弘治年间（1487一1505），以李东阳为首的“茶陵派”兴起，主张学习汉唐诗歌，注重表现个人的真情实感，讲究创作的法度声调，对“台阁体”诗风形成较大冲击对后来的“前七子”产生直接影响
❖ 永乐至成化年间（1403－1487），文学发 展进入低潮，“台阁体”统治文坛，内容大 多为歌功颂德、粉饰太平之作，而形式上讲 究雍容典雅，缺乏生气。 ❖ 成化至弘治年间（1487－1505），以李东 阳为首的“茶陵派”兴起，主张学习汉唐诗 歌，注重表现个人的真情实感，讲究创作的 法度声调，对“台阁体”诗风形成较大冲击， 对后来的“前七子”产生直接影响
第一节明初诗歌与散文诗歌·高启的诗歌创作：：高启（1336一1374）字季迪，号青丘子，晚号槎（cha轩，长洲（今江苏苏州）人。少有志于功名。张士诚据苏州时，为其参政饶介所赏识，结交甚广，然终未任。后对政治完全失望，乃隐居乡单。明初应召赴南京参与修撰《元史》，后任翰林院编修。不久授户部侍郎，他坚辞不受，仍归田里。朱元璋认为他不肯合作，洪武七年，借苏州知府魏观改修府治案，将他牵连斩决，年仅三十九岁。博学多才，是明代成就最高的诗人，为诗兼师各家之长，清新俊逸，自具灵性
第一节 明初诗歌与散文 ❖ 一、诗歌 ❖ 高启的诗歌创作： ❖ 高启（1336—1374）字季迪，号青丘子，晚号槎(cha) 轩，长洲（今江苏苏州）人。少有志于功名。张士诚 据苏州时，为其参政饶介所赏识，结交甚广，然终未 仕。后对政治完全失望，乃隐居乡里。明初应召赴南 京参与修撰《元史》，后任翰林院编修。不久授户部 侍郎，他坚辞不受，仍归田里。朱元璋认为他不肯合 作，洪武七年，借苏州知府魏观改修府治案，将他牵 连斩决，年仅三十九岁。 ❖ 博学多才，是明代成就最高的诗人，为诗兼师各家之 长，清新俊逸，自具灵性
高启的思想兼有儒、释、道的成分，而道家淡泊名利、超脱世俗的意识则往往占有上风。22岁时写的《青丘子歌》直接地表达了自已的生活志趣，散发着较为浓烈的个性化气息：青丘子，而清，本是五云阁下之仙卿何年降在世间，向人不道姓与名。厌远游，荷锄懒耕。有剑任锈涩，有书任纵横不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城。但好觅诗句，自吟自酬。：青丘子系高启号，诗中所描绘的这位孤傲清高的“青丘子”，显然是作者自我形象的化身
❖ 高启的思想兼有儒、释、道的成分，而道家淡 泊名利、超脱世俗的意识则往往占有上风。22 岁时写的《青丘子歌》直接地表达了自己的生 活志趣，散发着较为浓烈的个性化气息： 青丘子，臞而清，本是五云阁下之仙卿。 何年降谪在世间，向人不道姓与名。蹑屩厌远 游，荷锄懒躬耕。有剑任锈涩，有书任纵横。 不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城。但好 觅诗句，自吟自酬赓。. ❖ 青丘子系高启号，诗中所描绘的这位孤傲清高 的“青丘子”，显然是作者自我形象的化身