第五章明代杂剧的流变
第五章 明代杂剧的流变
明代戏曲主要由杂剧与传奇两部分组成明代杂剧上承元曲，从元杂剧演化而来明杂剧具有如下特点：1、折数不限（元杂剧一般都是一本四折）2、曲调不限（元杂剧是一折一调）3、主唱不限（元杂剧全本一人演唱）明杂剧作家200余人，剧目500余种，今存150种以上
❖ 明代戏曲主要由杂剧与传奇两部分组成。 ❖ 明代杂剧上承元曲，从元杂剧演化而来， 明杂剧具有如下特点： 1、折数不限（元杂剧一般都是一本四折） 2、曲调不限（元杂剧是一折一调） 3、主唱不限（元杂剧全本一人演唱） ❖ 明杂剧作家200余人，剧目500余种，今存 150种以上
第一节明初宫廷派剧作家的杂剧创作元末杂剧，已趋衰落，明初杂剧，承其余绪成就平平，主要作家是以朱权、朱有墩为代表的宫廷派作家群。·朱权：创作杂剧12种，成就不大；其所作的《太和正音谱》为一部戏曲史论及曲谱两者兼有的著作，大约分为古典戏曲理论和史料北杂剧曲谱两部分，是研究元明戏曲的重要文献
第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 ❖ 元末杂剧，已趋衰落，明初杂剧，承其余绪， 成就平平，主要作家是以朱权、朱有燉为代 表的宫廷派作家群。 ❖ 朱权：创作杂剧12种，成就不大；其所作的 《太和正音谱》为一部戏曲史论及曲谱两者 兼有的著作，大约分为古典戏曲理论和史料、 北杂剧曲谱两部分，是研究元明戏曲的重要 文献
朱有：号诚斋，作杂剧30余种，集为《诚斋乐府》，内容多不可取，其中的喜庆剧、神仙剧、道德剧，有歌舞升平的特点，英雄剧以及反映妓女题材的作品较有现实内容。其杂剧语言质朴，音律谐和，在唱法上，有对唱、齐唱等方式，突破北曲的限制
❖ 朱有燉：号诚斋，作杂剧30余种，集为 《诚斋乐府》，内容多不可取，其中的 喜庆剧、神仙剧、道德剧，有歌舞升平 的特点，英雄剧以及反映妓女题材的作 品较有现实内容。其杂剧语言质朴，音 律谐和，在唱法上，有对唱、齐唱等方 式，突破北曲的限制
，贾仲明：作杂剧16种，今存5种，讲究文词华丽，将南北曲融为一折演唱，表现出一种创新。所作《录鬼簿续编》为研究中国戏曲史的重要文献。，杨讷：所作《西游记》杂剧，6本24出依据《大唐三藏取经诗话》和民间传说改编而成，多数情节与百回本《西游记》不一致。刘东升：《娇红记》2本八折，为传奇《娇红记》的再创作奠定了基础
❖ 贾仲明：作杂剧16种，今存5种，讲究 文词华丽，将南北曲融为一折演唱，表 现出一种创新。所作《录鬼簿续编》为 研究中国戏曲史的重要文献。 ❖ 杨讷：所作《西游记》杂剧，6本24出， 依据《大唐三藏取经诗话》和民间传说 改编而成，多数情节与百回本《西游记》 不一致。 ❖ 刘东升：《娇红记》2本八折，为传奇 《娇红记》的再创作奠定了基础