北京市房山区2018届高三第一学期期末考试语文试题 、现代文阅读(一) 阅读下面的材料,完成下面小题 材料一: 芙蓉花,是大江南北常见的花卉,可谓无人不知,无人不识。这种花一日三变 晨白午红夕紫,朝开暮落,故又名“三变花”。其花晩秋始开,虽饱经霜侵露凌, 却依然丰姿艳丽,占尽深秋风情,故又有“拒霜花”之美誉。在古代,凡美艳之 花,诗人必咏之,画家必绘之,文人必赋予多种内涵。芙蓉花之美艳及风骨,自 然深受文人墨客的青睐,故自唐代以来,描绘赞美芙蓉花的文艺作品曾出不穷。 但须注意的是,古人所说的芙蓉,并不一定是指现在人们熟知的芙蓉花,因芙蓉 本是荷花的别名,宋以前以芙蓉为名的作品,多指荷花,如,南宋画家吴炳的《出 水芙蓉图》,画中的花并非芙蓉花,而是荷花 花的名称,相同者甚多,如,牡丹花,唐人谓之木芍药,“以其花似芍药,而宿 干似木也”。芙蓉花的得名,是因其花皎若芙蓉(这里指荷花)出水,艳似菡萏 展瓣,与荷花相似,便以荷花的别名为名。为了防止名称上的混淆,人们根据其 生长习性,在“芙蓉”二字之前加“水”字或“木”字,以示区别。荷花是水生 植物,生于水上,故称“水芙蓉”;芙蓉花是木本植物,生于地上,故称“木芙 蓉”或“地芙蓉”。而早在唐代,人们便称芙蓉花为“木芙蓉”。 菊花能傲霜,芙蓉花亦能拒霜。对芙蓉花不畏霜侵露凌的品格,历代文人赞不绝 口。文人骚客从精神层面欣赏芙蓉花,百姓则更喜欢它的吉祥寓意。“芙蓉”与 “夫荣”谐音,这种花与七簇桂花的组合,就有了“夫荣妻贵”的寓意。牡丹代 表富贵,芙蓉与牡丹的组合,便成为“荣华富贵”的象征。而芙蓉花与白鹭的组 合,便意味着“一路荣华”。这些组合,在各种古代艺术品和工艺品上都是常见 的题材。加上芙蓉花天生丽质,美艳绝纶,一日花色三变,所以古人常以芙蓉花 比喻仪态万方的美女。如,古人有诗曰:。 以芙蓉花为题材的绘画作品,始见于宋代,宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》是其中最有 名的作品之一。北宋画家赵昌的《花卉四段图卷》,分别画了折枝海棠、栀子、 芙蓉、梅花。不过,有学者从其画风、字迹分析,怀疑是当时高手所仿。但可以 肯定的是,赵昌曾画过芙蓉花,因苏轼曾写诗提及此事,但赵昌画的是水边芙蓉, 而不是折枝芙蓉。 元、明、清时期,擅画芙蓉花的画家不是太多。近代以来,以张大千和齐白石的 作品水平最高,他们对芙蓉花的傲霜精神尤为欣赏。 材料二 明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体 工笔画风格,没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅好诗文书画,尤好花 鸟画。他在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳 丽典雅风格的工笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆 有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意 兼具的画家吕纪。不过,他们的作品的风格面貌大多沿袭宋代花鸟画,并无根本 突破。从意境与格调方面看,这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实 上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画 大相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在山水画方面,代表 人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”,即沈周、文徵明、唐寅、仇英
北京市房山区 2018 届高三第一学期期末考试语文试题 一、现代文阅读（一） 阅读下面的材料，完成下面小题。 材料一： 芙蓉花，是大江南北常见的花卉，可谓无人不知，无人不识。这种花一日三变， 晨白午红夕紫，朝开暮落，故又名“三变花”。其花晚秋始开，虽饱经霜侵露凌， 却依然丰姿艳丽，占尽深秋风情，故又有“拒霜花”之美誉。在古代，凡美艳之 花，诗人必咏之，画家必绘之，文人必赋予多种内涵。芙蓉花之美艳及风骨，自 然深受文人墨客的青睐，故自唐代以来，描绘赞美芙蓉花的文艺作品曾出不穷。 但须注意的是，古人所说的芙蓉，并不一定是指现在人们熟知的芙蓉花，因芙蓉 本是荷花的别名，宋以前以芙蓉为名的作品，多指荷花，如，南宋画家吴炳的《出 水芙蓉图》，画中的花并非芙蓉花，而是荷花。 花的名称，相同者甚多，如，牡丹花，唐人谓之木芍药，“以其花似芍药，而宿 干似木也”。芙蓉花的得名，是因其花皎若芙蓉（这里指荷花）出水，艳似菡萏 展瓣，与荷花相似，便以荷花的别名为名。为了防止名称上的混淆，人们根据其 生长习性，在“芙蓉”二字之前加“水”字或“木”字，以示区别。荷花是水生 植物，生于水上，故称“水芙蓉”；芙蓉花是木本植物，生于地上，故称“木芙 蓉”或“地芙蓉”。而早在唐代，人们便称芙蓉花为“木芙蓉”。 菊花能傲霜，芙蓉花亦能拒霜。对芙蓉花不畏霜侵露凌的品格，历代文人赞不绝 口。文人骚客从精神层面欣赏芙蓉花，百姓则更喜欢它的吉祥寓意。“芙蓉”与 “夫荣”谐音，这种花与七簇桂花的组合，就有了“夫荣妻贵”的寓意。牡丹代 表富贵，芙蓉与牡丹的组合，便成为“荣华富贵”的象征。而芙蓉花与白鹭的组 合，便意味着“一路荣华”。这些组合，在各种古代艺术品和工艺品上都是常见 的题材。加上芙蓉花天生丽质，美艳绝纶，一日花色三变，所以古人常以芙蓉花 比喻仪态万方的美女。如，古人有诗曰： 。 以芙蓉花为题材的绘画作品，始见于宋代，宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》是其中最有 名的作品之一。北宋画家赵昌的《花卉四段图卷》，分别画了折枝海棠、栀子、 芙蓉、梅花。不过，有学者从其画风、字迹分析，怀疑是当时高手所仿。但可以 肯定的是，赵昌曾画过芙蓉花，因苏轼曾写诗提及此事，但赵昌画的是水边芙蓉， 而不是折枝芙蓉。 元、明、清时期，擅画芙蓉花的画家不是太多。近代以来，以张大千和齐白石的 作品水平最高，他们对芙蓉花的傲霜精神尤为欣赏。 材料二： 明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体 工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅好诗文书画，尤好花 鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳 丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆， 有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意 兼具的画家吕纪。不过，他们的作品的风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本 突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实 上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画 大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在山水画方面，代表 人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英
沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收 南宋院体画风,并融入了时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟 画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响 严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。然而, 到吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早 年习元代绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花 鸟画,运用水墨的干湿、浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练 放逸又不失法度,开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔 墨的特性与画面的形式感,那么徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的 功能,洗胸中块垒,抒澎湃激情。在绘画语言风格方面,他吸收宋、元文人画及 林良、沈周、陈淳的长处,兼融民间画师的优点,同时将自己擅长的狂草笔法融 入绘画,在其笔下,梅兰竹石被赋予了他强烈的个性,以狂怪奇崛的姿态傲视万 物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家,利用生宣良好的吸水性来控制画面水 墨渗化效果,表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟,用笔墨的纵横捭阖表达自身 的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派,八大山人、石涛、扬州八怪、海 派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳,后世将二人并称为 “青藤白阳” 材料三: 搞美术理论的陈传席曾说过,中国画若没有古意,格调便不高 美术的要义是通过画面将“美”传达给欣赏者。中国画讲究的是气韵、格调,是 要创造一种超自然的精神氛围,因而它比单纯的造型艺术多了形而上的精神追求 和文化内涵。应该说,这是中国式的审美理想,还有宇宙观的延伸 那么中国画中的“古意”究竟如何表现,该如何理解呢?举个例说,李璨的词《山 花子》开头的两句是“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”。“菡萏”是“荷花 的别称,如果将“菡萏香销翠叶残”改为“荷花凋零荷叶残”,阅读起来没有了 障碍,但读词时的感觉随着词句的改变而起了变化。“香”是芬芳的香气,“翠 不只是绿的颜色,还能让人联想到美且珍贵的翠玉。这么多珍贵、美好的意象, “销”了、“残”了,消失了、残破了,使人感受到的是极端的残酷,所以王国 维读罢就有了“众芳芜秽,美人迟暮”的感慨。所以,“荷花凋零荷叶残”虽然 通俗易懂,但是无论如何也不能给人这种强烈的感受。 中国画中的“古意”,是因为它重“意境”。它所追寻的意象和美感是超现实的, 有着一种现实生活的喧嚣躁动、急功近利遥不可及的静寂、旷远与超尘,所以古 意盎然,格调出俗,也因此有着丰富的意象和再创作的空间,令欣赏者可以尽情 地驰骋自己的想象,也能给欣赏者以安宁、超然的感觉,而不只是享受它的客观 美所带来的感观享受 中国画与西洋画最大的区别不仅是焦点透视与散点透视的问题,而更是中国画中 有“我”的存在,有精神上的追求和寄托,创作的过程就是作者在与自己对话, 如同一次心灵的散步。中国画肇始就是在客观之上表现作者自己,特别是自从宋 代的文人参与绘画以后,中国画便有了一种特别追求一—文人气。文人们将自己 追求的诗意精神需求融入笔墨之中,重意趣自然,追寻高古清幽、离尘绝俗,表 达人与自然和谐共处、天人合一的愿望。所以说,中国画的精神是中国文人精神 的延伸,强调文人诗意情怀,强调高古的气韵格调。无论画山水,还是花鸟,画 中可以无人影,但“境”中一定有一个人,就像中国人论诗,“不著一字,尽得 风流
沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收 南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟 画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。 严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而， 到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早 年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花 鸟画，运用水墨的干湿、浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练 放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔 墨的特性与画面的形式感，那么徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的 功能，洗胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及 林良、沈周、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融 入绘画，在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万 物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水 墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身 的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海 派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并称为 “青藤白阳”。 材料三： 搞美术理论的陈传席曾说过，中国画若没有古意，格调便不高。 美术的要义是通过画面将“美”传达给欣赏者。中国画讲究的是气韵、格调，是 要创造一种超自然的精神氛围，因而它比单纯的造型艺术多了形而上的精神追求 和文化内涵。应该说，这是中国式的审美理想，还有宇宙观的延伸。 那么中国画中的“古意”究竟如何表现，该如何理解呢？举个例说，李璨的词《山 花子》开头的两句是“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。“菡萏”是“荷花” 的别称，如果将“菡萏香销翠叶残”改为“荷花凋零荷叶残”，阅读起来没有了 障碍，但读词时的感觉随着词句的改变而起了变化。“香”是芬芳的香气，“翠” 不只是绿的颜色，还能让人联想到美且珍贵的翠玉。这么多珍贵、美好的意象， “销”了、“残”了，消失了、残破了，使人感受到的是极端的残酷，所以王国 维读罢就有了“众芳芜秽，美人迟暮”的感慨。所以，“荷花凋零荷叶残”虽然 通俗易懂，但是无论如何也不能给人这种强烈的感受。 中国画中的“古意”，是因为它重“意境”。它所追寻的意象和美感是超现实的， 有着一种现实生活的喧嚣躁动、急功近利遥不可及的静寂、旷远与超尘，所以古 意盎然，格调出俗，也因此有着丰富的意象和再创作的空间，令欣赏者可以尽情 地驰骋自己的想象，也能给欣赏者以安宁、超然的感觉，而不只是享受它的客观 美所带来的感观享受。 中国画与西洋画最大的区别不仅是焦点透视与散点透视的问题，而更是中国画中 有“我”的存在，有精神上的追求和寄托，创作的过程就是作者在与自己对话， 如同一次心灵的散步。中国画肇始就是在客观之上表现作者自己，特别是自从宋 代的文人参与绘画以后，中国画便有了一种特别追求——文人气。文人们将自己 追求的诗意精神需求融入笔墨之中，重意趣自然，追寻高古清幽、离尘绝俗，表 达人与自然和谐共处、天人合一的愿望。所以说，中国画的精神是中国文人精神 的延伸，强调文人诗意情怀，强调高古的气韵格调。无论画山水，还是花鸟，画 中可以无人影，但“境”中一定有一个人，就像中国人论诗，“不著一字，尽得 风流
1.下列加点字的读音和字形全都正确的一项是 A.青睐(lai) 曾出不穷B.菡萏(dan) 皎若芙蓉 C.混淆(hun) 文人骚客D.谐音(xie) 美艳绝纶 2.如果将下列诗句填到材料一第三段横线处,最恰当的一项是 A.摘取芙蓉花,莫摘芙蓉叶。将归问夫婿,颜色何如妾, B.新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。 C.溪边野芙蓉,花水相媚好。坐看莲池尽,独伴霜菊槁 D.千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称,细思却是最宜霜。 3.根据材料一,下列说法正确的一项是 A.古人所说的芙蓉一直都是指荷花。 B.唐代的人们称芙蓉花为“木芙蓉” C.百姓只是喜欢芙蓉的吉祥寓意。 D.赵昌所画的芙蓉花是水边芙蓉,其诗可为证。 4.根据材料二,下列关于明代花鸟画的表述,不符合原文意思的一项是 明宣宗时,宫廷画院花鸟画的意境与格调没有超过宋代的院体花鸟画。 B.明代中期,文人花鸟画的创作风格一开始就与宋代的院体画大不相同 C.“吴门四家”花鸟画先借鉴了前代大师的成果,后发展出了鲜明的个性, D.画家们借梅兰竹石等表现自己狂怪奇崛的姿态和傲视万物的强烈个性 5.根据材料二,下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析,不恰当的一项 是 A.画家们广泛地学习并借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风 B.文人创作的花鸟画作品融入了时代的精神特质并体现了当时的市民趣味。 C.徐渭的花鸟画成就最高,尤其在大写意托物言志方面的成就超越了早于他的 陈淳 D.画家们或选择借鉴山水画的笔法、书法的笔法,或大胆尝试使用新材料。 6.根据材料三,下列成语中最能准确表达中国画中的“意境”带给人美感体验 的一项是 A.万籁无声B.赏心悦目C.超凡脱俗D.美不胜收 7.下列对材料三的理解与解说,不正确的一项是 A.中国画意在让欣赏者既领略画作的外部形象之美又满足其精神追求。 B.王国维读“菡萏香销翠叶残”后而生感慨,是因为该词句非常华美 C.中国画中的“古意”重在用超现实的意象和美感来营造“意境”。 D.中国画无论画什么一定有人的诗意情怀、气韵格调蕴含在其中 8简要罗列出上述三则材料中所谈到的中国文人和画家的格调或情怀 【答案】1.B2.A3.B4.D5.C6.C7.B 8.①不畏霜侵露凌的品格(不畏严寒,坚强不屈)。②关注现实,关心百姓的 情怀(注重时代精神和市民趣味)。③高傲、清髙的品格(张扬,傲视万物) ④超自然的、超现实的、出俗的情怀(离尘绝俗、超尘,安宁、超然)。⑤与自 然和谐共处、天人合一的情怀。⑥高古清幽的品格(高古的气韵格调)。 【解析】 1.试题分析:A项,“曾出不穷”应为“层出不穷”,意思是接连不断地出现, 没有穷尽。C项,“混淆(hin)”应为“混淆(hun)”,指迷惑,将一样东西误认为 另一样东西。D项,“美艳绝纶”应为“美艳绝伦”,意思是容貌美好豔丽,超 越群伦,无可相比
1. 下列加点字的读音和字形全都正确的一项是 A. 青睐(lài) 曾出不穷 B. 菡萏(dàn) 皎若芙蓉 C. 混淆(hǔn) 文人骚客 D. 谐音(xié) 美艳绝纶 2. 如果将下列诗句填到材料一第三段横线处，最恰当的一项是 A. 摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。 B. 新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。 C. 溪边野芙蓉，花水相媚好。坐看莲池尽，独伴霜菊槁。 D. 千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。 3. 根据材料一，下列说法正确的一项是 A. 古人所说的芙蓉一直都是指荷花。 B. 唐代的人们称芙蓉花为“木芙蓉”。 C. 百姓只是喜欢芙蓉的吉祥寓意。 D. 赵昌所画的芙蓉花是水边芙蓉，其诗可为证。 4. 根据材料二，下列关于明代花鸟画的表述，不符合原文意思的一项是 A. 明宣宗时，宫廷画院花鸟画的意境与格调没有超过宋代的院体花鸟画。 B. 明代中期，文人花鸟画的创作风格一开始就与宋代的院体画大不相同。 C. “吴门四家”花鸟画先借鉴了前代大师的成果，后发展出了鲜明的个性。 D. 画家们借梅兰竹石等表现自己狂怪奇崛的姿态和傲视万物的强烈个性。 5. 根据材料二，下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析，不恰当的一项 是 A. 画家们广泛地学习并借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风。 B. 文人创作的花鸟画作品融入了时代的精神特质并体现了当时的市民趣味。 C. 徐渭的花鸟画成就最高，尤其在大写意托物言志方面的成就超越了早于他的 陈淳。 D. 画家们或选择借鉴山水画的笔法、书法的笔法，或大胆尝试使用新材料。 6. 根据材料三，下列成语中最能准确表达中国画中的“意境”带给人美感体验 的一项是 A. 万籁无声 B. 赏心悦目 C. 超凡脱俗 D. 美不胜收 7. 下列对材料三的理解与解说，不正确的一项是 A. 中国画意在让欣赏者既领略画作的外部形象之美又满足其精神追求。 B. 王国维读“菡萏香销翠叶残”后而生感慨，是因为该词句非常华美。 C. 中国画中的“古意”重在用超现实的意象和美感来营造“意境”。 D. 中国画无论画什么一定有人的诗意情怀、气韵格调蕴含在其中。 8. 简要罗列出上述三则材料中所谈到的中国文人和画家的格调或情怀。 【答案】1. B 2. A 3. B 4. D 5. C 6. C 7. B 8. ①不畏霜侵露凌的品格（不畏严寒，坚强不屈）。②关注现实，关心百姓的 情怀（注重时代精神和市民趣味）。③高傲、清高的品格（张扬，傲视万物）。 ④超自然的、超现实的、出俗的情怀（离尘绝俗、超尘，安宁、超然）。⑤与自 然和谐共处、天人合一的情怀。⑥高古清幽的品格（高古的气韵格调）。 【解析】 1. 试题分析：A 项，“曾出不穷”应为“层出不穷”，意思是接连不断地出现， 没有穷尽。C 项，“混淆(hǔn)”应为“混淆(hùn)”，指迷惑，将一样东西误认为 另一样东西。D 项，“美艳绝纶”应为“美艳绝伦”，意思是容貌美好豔丽,超 越群伦,无可相比
点睛:本题考查识记现代汉语普通话常用字的字音字形的能力。从历年高考来看, 字音题考核的内容有多音字、形似字、音近字、形声字、统读字、生僻字、方言 误读七类,复习时分类整理记忆,训练、记忆相结合,以记忆为主。字形复习要 明确考査范围、学会归类辨析,特别注意音冋形异字、音同形近字、音同义近字 等,然后再对比理解,加强记忆。复习时注意要明确范围,把握重点,注重积累, 学会归类辨析记同音字,对比理解记形近字。 2.试题分析:本题考査语言表达连贯准确的能力。材料一的横线在第三段的结 尾,所选诗句是上文“古人常以芙蓉花比喻仪态万方的美女”的例子,从所给的 四个选项看,A项写一个女子的要与芙蓉花争美,显然是把花当作了美女来写, 符合要求。其他三项都是托物言志,借芙蓉赞美髙洁品质,其中B项写芙蓉不 畏严寒,C项赞美芙蓉的高洁,D项赞美芙蓉花的纯洁净, 3.试题分析:A项,“古人所说的”扩大范围,原文有“宋以前以芙蓉为名的 作品,多指荷花”。C项,“只是喜欢”缩小范围,原文说的是“百姓则更喜欢 它的吉祥寓意”。D项,“其诗可为证”张冠李戴,原文说的是“赵昌曾画过芙 蓉花,因苏轼曾写诗提及此事”,是苏轼的诗证明赵昌画的是水边芙蓉。 4.试题分析:本题考査筛选文中重要信息的能力。解答时要找出文章中相对应 的语句,注意将选项转述内容与原文内容逐一比对,寻找细微的差别确定答案 D项“画家们”扩大范围,原文说的是徐渭“将自己擅长的狂草笔法融入绘画 在其笔下,梅兰竹石被赋予了他强烈的个性,以狂怪奇崛的姿态傲视万物”,而 不是所有画家。 5.试题分析:从高考来看,此类题目选择肢中设错类型可分为:程度深浅、范 围大小有意混淆,偶然、必然有意混淆,已然、未然有意混淆,以偏概全,张冠 李戴,因果颠倒,误划类别,无中生有,偷换概念等。因此解答时考生要把选项 归位,通过与原文对比,找到答案。C项无中生有,“徐渭的花鸟画成就最高” 文中没有依据。 6.试题分析:“万籁无声ˆ形容周围环境非常安静,一点儿声响都没有。“赏心悦 目”指因看到美好的情景而心情欢畅。“超凡脱俗”意为超出常人,脱离凡俗。“意 思是美好的东西很多,一时看不过来。”由“材料三”中“它所追寻的意象和美 感是超现实的,有着一种现实生活的喧嚣躁动、急功近利遥不可及的静寂、旷远 与超尘格调出俗″“重意趣自然,追寻高古清幽、离尘绝俗”等内容,可知本题 答案应为C项。 7.试题分析:B项,“是因为该词句非常华美”分析错误。材料三中说“所以 王国维读罢就有了众芳芜秽,美人迟暮的感慨”,这里有“所以”一词,意味 着上文是王国维感慨的原因,那就是“这么多珍贵、美好的意象,“销’了、“残 了,消失了、残破了,使人感受到的是极端的残酷”。 8.试题分析:本题考査概括文章要点的能力,解答时可通读三则材料,按题干 要求筛选出相关信息,然后分点概括。本题的相关信息有:材料一“对芙蓉花不 畏霜侵露凌的品格,历代文人赞不绝口”,材料二“融入了时代的精神特质,体 现了当时的市民趣味以狂怪奇崛的姿态傲视万物”,材料三“是要创造一种超 自然的精神氛围它所追寻的意象和美感是超现实的静寂、旷远与超尘~“格调 出俗追寻高古清幽、离尘绝俗,表达人与自然和谐共处、天人合一的愿望”等, 考生对这些信息分条归纳即可得到本题答案 文言文阅读 阅读下面的文言文,完成下面小题
点睛：本题考查识记现代汉语普通话常用字的字音字形的能力。从历年高考来看， 字音题考核的内容有多音字、形似字、音近字、形声字、统读字、生僻字、方言 误读七类，复习时分类整理记忆，训练、记忆相结合，以记忆为主。字形复习要 明确考查范围、学会归类辨析，特别注意音同形异字、音同形近字、音同义近字 等，然后再对比理解，加强记忆。复习时注意要明确范围，把握重点，注重积累， 学会归类辨析记同音字，对比理解记形近字。 2. 试题分析：本题考查语言表达连贯准确的能力。材料一的横线在第三段的结 尾，所选诗句是上文“古人常以芙蓉花比喻仪态万方的美女”的例子，从所给的 四个选项看，A 项写一个女子的要与芙蓉花争美，显然是把花当作了美女来写， 符合要求。其他三项都是托物言志，借芙蓉赞美高洁品质，其中 B 项写芙蓉不 畏严寒，C 项赞美芙蓉的高洁，D 项赞美芙蓉花的纯洁净。 3. 试题分析：A 项，“古人所说的”扩大范围，原文有“宋以前以芙蓉为名的 作品，多指荷花”。C 项，“只是喜欢”缩小范围，原文说的是“百姓则更喜欢 它的吉祥寓意”。D 项，“其诗可为证”张冠李戴，原文说的是“赵昌曾画过芙 蓉花，因苏轼曾写诗提及此事”，是苏轼的诗证明赵昌画的是水边芙蓉。 4. 试题分析：本题考查筛选文中重要信息的能力。解答时要找出文章中相对应 的语句，注意将选项转述内容与原文内容逐一比对，寻找细微的差别确定答案。 D 项“画家们”扩大范围，原文说的是徐渭“将自己擅长的狂草笔法融入绘画， 在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物”，而 不是所有画家。 5. 试题分析：从高考来看，此类题目选择肢中设错类型可分为：程度深浅、范 围大小有意混淆，偶然、必然有意混淆，已然、未然有意混淆，以偏概全，张冠 李戴，因果颠倒，误划类别，无中生有，偷换概念等。因此解答时考生要把选项 归位，通过与原文对比，找到答案。C 项无中生有，“徐渭的花鸟画成就最高” 文中没有依据。 6. 试题分析：“万籁无声”形容周围环境非常安静，一点儿声响都没有。“赏心悦 目”指因看到美好的情景而心情欢畅。“超凡脱俗”意为超出常人，脱离凡俗。“意 思是美好的东西很多，一时看不过来。”由“材料三”中“它所追寻的意象和美 感是超现实的，有着一种现实生活的喧嚣躁动、急功近利遥不可及的静寂、旷远 与超尘”“格调出俗”“重意趣自然，追寻高古清幽、离尘绝俗”等内容，可知本题 答案应为 C 项。 7. 试题分析：B 项，“是因为该词句非常华美”分析错误。材料三中说“所以 王国维读罢就有了‘众芳芜秽，美人迟暮’的感慨”，这里有“所以”一词，意味 着上文是王国维感慨的原因，那就是“这么多珍贵、美好的意象，‘销’了、‘残’ 了，消失了、残破了，使人感受到的是极端的残酷”。 8. 试题分析：本题考查概括文章要点的能力，解答时可通读三则材料，按题干 要求筛选出相关信息，然后分点概括。本题的相关信息有：材料一“对芙蓉花不 畏霜侵露凌的品格，历代文人赞不绝口”，材料二“融入了时代的精神特质，体 现了当时的市民趣味”“以狂怪奇崛的姿态傲视万物”，材料三“是要创造一种超 自然的精神氛围”“它所追寻的意象和美感是超现实的”“静寂、旷远与超尘”“格调 出俗”“追寻高古清幽、离尘绝俗，表达人与自然和谐共处、天人合一的愿望”等。 考生对这些信息分条归纳即可得到本题答案。 二、文言文阅读 阅读下面的文言文，完成下面小题
市隐斋记 元好问 吾友李生为予言:“予游长安,舍于娄公所。娄,隐者也,居长安市三十年矣。 家有小斋,号曰市隐,往来大夫士多为之赋诗,渠欲得君作记。君其以我故为之。” 予曰:“若知隐乎?夫隐,自闭之义也。古之人隐于农、于工、于商、于医卜、 于屠钓,至于博徒、卖浆、抱关吏、酒家保,无乎不在。非特深山之中,蓬蒿之 下,然后为隐。前人所以有大小隐之辨者,谓初杋之士,信道未笃,不见可欲, 使心不乱,故以山林为小隐;能定能应,不为物诱,出处一致,喧寂两忘,故以 朝市为大隐耳。以予观之,小隐于山林,则容或有之,而在朝市者未必皆大隐也。 自山人索高价之后,欺松桂而诱云壑者多矣,况朝市乎?今夫乾没氏之属,胁 肩以入市,叠足以脊垄断,利嘴长距,争捷求售,以与佣儿贩夫血战于锥刀之 下。悬羊头,卖狗脯,盗跖行,伯夷语,曰‘我隐者也’而可乎?敢问娄公之所 以隐,奈何?” 曰:“鬻书以为食,取足而已,不害其为廉;以诗酒游诸公间,取和而已,不害 其为高。夫廉与高,固古人所以隐,子何疑焉?” 予曰:“予得之矣,予为子记之。虽然,予于此犹有未淸焉者。请以韩伯休之事 终其说。伯休卖药都市,药不二价,一女子买药,伯休执价不移。女子怒曰:‘子 韩伯休邪?何乃不二价?’乃叹曰:‘我本逃名,乃今为女子所知!’弃药径去, 终身不返。夫娄公固隐者也,而自闭之义,无乃与伯休异乎?言,身之文也,身 将隐,焉用文之?是求显也。奚以此为哉?予意大夫士之爱公者,强为之名耳 非公意也。君归,试以吾言问之。” 贞祐丙子十二月,河东元某记 (取材于《遗山先生文集》卷三十三) 注释:①山人:山居者,指隐士。②乾没氏:侥幸取利的人。③锥刀:喻微末的 小利。 9.下列对句中加点词的解释,不正确的一项是 A.信道未笃 笃:坚定 B.今夫乾没氏之属 属:下属 C.鬻书以为食 鬻:卖 D.予意大夫士之爱公者 意:料想 10.下列各组语句中加点词的意义和用法,不同的一项是 A.舍于娄公所 小隐于山林 B.往来大夫士多为之赋诗 强为之名耳 C.古之人隐于农 请以韩伯休之事终其说 D.故以山林为小隐 以诗酒游诸公间 11.下列对文中语句的理解,不正确的一项是 A.非特深山之中,蓬蒿之下,然后为隐 不只(生活)在深山之中、蓬蒿之下,这样以后才算是隐者 B.胁肩以入市,叠足以登垄断 缩敛着肩膀(取媚于别人的样子)来到市肆,翘着脚来控制行市 C.夫廉与高,固古人所以隐,子何疑焉 清廉和清高,一定是古人隐居所坚决追求的,你何必怀疑呢 D.虽然,予于此犹有未满焉者 12.将下面的句子译为现代汉语
市隐斋记 元好问 吾友李生为予言：“予游长安，舍于娄公所。娄，隐者也，居长安市三十年矣。 家有小斋，号曰市隐，往来大夫士多为之赋诗，渠欲得君作记。君其以我故为之。” 予曰：“若知隐乎？夫隐，自闭之义也。古之人隐于农、于工、于商、于医卜、 于屠钓，至于博徒、卖浆、抱关吏、酒家保，无乎不在。非特深山之中，蓬蒿之 下，然后为隐。前人所以有大小隐之辨者，谓初机之士，信道未笃，不见可欲， 使心不乱，故以山林为小隐；能定能应，不为物诱，出处一致，喧寂两忘，故以 朝市为大隐耳。以予观之，小隐于山林，则容或有之，而在朝市者未必皆大隐也。 自山人①索高价之后，欺松桂而诱云壑者多矣，况朝市乎？今夫乾没氏②之属，胁 肩以入市，叠足以登垄断，利嘴长距，争捷求售，以与佣儿贩夫血战于锥刀③之 下。悬羊头，卖狗脯，盗跖行，伯夷语，曰‘我隐者也’而可乎？敢问娄公之所 以隐，奈何？” 曰：“鬻书以为食，取足而已，不害其为廉；以诗酒游诸公间，取和而已，不害 其为高。夫廉与高，固古人所以隐，子何疑焉？” 予曰：“予得之矣，予为子记之。虽然，予于此犹有未满焉者。请以韩伯休之事 终其说。伯休卖药都市，药不二价，一女子买药，伯休执价不移。女子怒曰：‘子 韩伯休邪？何乃不二价？’乃叹曰：‘我本逃名，乃今为女子所知！’弃药径去， 终身不返。夫娄公固隐者也，而自闭之义，无乃与伯休异乎？言，身之文也，身 将隐，焉用文之？是求显也。奚以此为哉？予意大夫士之爱公者，强为之名耳， 非公意也。君归，试以吾言问之。” 贞祐丙子十二月，河东元某记。 （取材于《遗山先生文集》卷三十三） 注释：①山人：山居者，指隐士。②乾没氏：侥幸取利的人。③锥刀：喻微末的 小利。 9. 下列对句中加点词的解释，不正确的一项是 A. 信道未笃 笃：坚定 B. 今夫乾没氏之属 属：下属 C. 鬻书以为食 鬻：卖 D. 予意大夫士之爱公者 意：料想 10. 下列各组语句中加点词的意义和用法，不同的一项是 A. 舍于娄公所 小隐于山林 B. 往来大夫士多为之赋诗 强为之名耳 C. 古之人隐于农 请以韩伯休之事终其说 D. 故以山林为小隐 以诗酒游诸公间 11. 下列对文中语句的理解，不正确的一项是 A. 非特深山之中，蓬蒿之下，然后为隐 不只（生活）在深山之中、蓬蒿之下，这样以后才算是隐者 B. 胁肩以入市，叠足以登垄断 缩敛着肩膀（取媚于别人的样子）来到市肆，翘着脚来控制行市 C. 夫廉与高，固古人所以隐，子何疑焉 清廉和清高，一定是古人隐居所坚决追求的，你何必怀疑呢 D. 虽然，予于此犹有未满焉者 12. 将下面的句子译为现代汉语