从新现实主义过渡:弗德里科·费里尼 “如果不是电影,我想我会过得更好一些 费里尼的彩片中虽然经常可以看到某些新现实主义 的痕迹,但他与新现实主义最重要的区别在于他以 丰害的想力来表现情感、现实和梦想,大量使用 离奇的征和怪诞的场景来营造一种既严肃又诙谐 的气氛。他的影片有一种强烈的自传性。 1950,费里尼与拉都达合作执导了他的处女作《杂 技之光》,以黑色幽默的方式描绘了一些在城镇中 巡回演出的杂耍艺人的悲惨生活。 1951年他导演了《白貢长》,描写一个连环故事画 的女读者遇上了自己梦想中的白貢长,才发现他其 实是一个胆小如鼠的人
从新现实主义过渡：弗德里科·费里尼 ⚫ “如果不是电影,我想我会过得更好一些.” ⚫ 费里尼的影片中虽然经常可以看到某些新现实主义 的痕迹，但他与新现实主义最重要的区别在于他以 丰富的想象力来表现情感、现实和梦想，大量使用 离奇的象征和怪诞的场景来营造一种既严肃又诙谐 的气氛。他的影片有一种强烈的自传性。 ⚫ 1950，费里尼与拉都达合作执导了他的处女作《杂 技之光》，以黑色幽默的方式描绘了一些在城镇中 巡回演出的杂耍艺人的悲惨生活。 ⚫ 1951年他导演了《白酋长》，描写一个连环故事画 的女读者遇上了自己梦想中的白酋长，才发现他其 实是一个胆小如鼠的人
1953年导演了《浪荡儿》,影片记述了在费里尼家乡里來尼 的一帮年轻人,手头上有些零钱,成天在街头游荡,吃喝玩 乐,峭磨肘光。 1954年费里尼拍摄了《大路》,影片的情绪很忧郁,描写的 是一个粗暴的江湖杂耍大力士和一个头脑简单的流浪女人之 间的患惨遭遇。这是他最重要的作品之一,确立了他的国际 大师地位。 1955年的《骗子》,充满了颁废反动意识,故事苦涩辛酸, 宅以鄄些棚户居民,一些象狼那样生活和死去的小拐骗手, 作为患惨的主人公。 1957年的《卡比里亚之夜》描述了一位处于社会底层的岐女, 受尽了嘲弄、侮辱和欺骗,她跌跌撞撞的跟随着一抹曙光回 家,正在她茫然无助的肘候,她的身边出现了一群天真活波 的孩子,她看着他们,本已麻木暗淡的脸又泛起了希望的微 笑并跳起了舞蹈。而就在这个时候,她忽然转过身来,面对 饶头,看了好几賬。这几賬已成为影史的经典饶头
⚫ 1953年导演了《浪荡儿》，影片记述了在费里尼家乡里米尼 的一帮年轻人，手头上有些零钱，成天在街头游荡，吃喝玩 乐，消磨时光。 ⚫ 1954年费里尼拍摄了《大路》，影片的情绪很忧郁，描写的 是一个粗暴的江湖杂耍大力士和一个头脑简单的流浪女人之 间的悲惨遭遇。这是他最重要的作品之一，确立了他的国际 大师地位。 ⚫ 1955年的《骗子》，充满了颓废反动意识，故事苦涩辛酸， 它以那些棚户居民，一些象狼那样生活和死去的小拐骗手， 作为悲惨的主人公。 ⚫ 1957年的《卡比里亚之夜》描述了一位处于社会底层的妓女， 受尽了嘲弄、侮辱和欺骗，她跌跌撞撞的跟随着一抹曙光回 家，正在她茫然无助的时候，她的身边出现了一群天真活泼 的孩子，她看着他们，本已麻木暗淡的脸又泛起了希望的微 笑并跳起了舞蹈。而就在这个时候，她忽然转过身来，面对 镜头，看了好几眼。这几眼已成为影史的经典镜头