欧洲其他国家的电影 李嘉
欧洲其他国家的电影 李 嘉
英国电影—“布莱顿学派” ·1900年左右,在英圆的海城市布赖顿,出 现了世界影史上最早的一个电影流派。他们 主张像卢米埃尔那样,在“露天场景中创造 真实的生活片断”,而不是像梅里爱郏样 局限于纪录戏剧舞台的表现形式。 他们对电影的表现形式、电影语言技巧的 使用儆出了早期的贡献。 ·威康保罗,在1900年剪辑了一部名为《比卡 狄利马戏团的摩托车表演》,这是第一部有 意识的应用移动摄影法拍摄的外景影片 (1903年,他还拍了一部《北极探险》)
英国电影——“布莱顿学派” ⚫ 1900年左右，在英国的海滨城市布赖顿，出 现了世界影史上最早的一个电影流派。他们 主张像卢米埃尔那样，在“露天场景中创造 真实的生活片断” ，而不是像 梅里爱那样 局限于纪录戏剧舞台的表现形式 。 ⚫ 他们对电影的表现形 式、电影语言技巧的 使用做出了早期的贡献。 ⚫ 威廉保罗，在1900年剪辑了一部名为《比卡 狄利马戏团的摩托车表演》，这是第一部有 意识的应用移动摄影法拍摄的外景影片 （1903年，他还拍了一部《北极探险》）
乔治阿尔培特·斯密土在1901年拍摄的《祖 母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》 中,先后在一个炀景里交替地使用特写镜头 和远景镜头,使得影片的视觉效录骤然产 生变化。这一草新手段的运用,创造性地运 用了“蒙豢太奇”的手段,发现了电影独特 的思维表达方式。由此产生了电影最早的 “分饶头”原则。 1902年,斯密士又在《玛丽·珍妮的灾难》 片中,以更为复杂的电影语言方式表现 了一个灾准性事件的因果关糸。斯密士的摄 影机紧紧跟着女主人公移动,根据剧情的必 要而改变视点
⚫ 乔治·阿尔培特·斯密土在1901年拍摄的《祖 母的放大镜》和《望远镜 中所见的景象》 中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头 和远景镜头，使得影片的视 觉效果骤然产 生变化。这一革新手段的运用，创造性地运 用了“蒙太奇”的手段，发现了电影独 特 的思维表达方式。由此产生了电影最早的 “分镜头”原则。 ⚫ 1902年，斯密士又在《玛丽·珍妮的灾难》 一片中，以更为复杂的电影语言方式表 现 了一个灾难性事件的因果关系。斯密士的摄 影机紧紧跟着女主人公移动，根据剧情的必 要而改变视点
●詹爆士·威康逊曾在卢米埃尔手下担任过摄 影师。他在1901年拍摄的《中圆教会被裘 记》是一部歪曲中周义和团反帝斗争的影 片。他在影片的拍摄中,保持了户外拍摄 的自由,使用追逐和救援的场面,以及富 有节奏性的剪辑,发畏了电影语言的表现 力。 这种表现形式是典型的“追逐片”的叙事 特征,为以后的惊险片、美圄的“西部片” 开辟了道路。 ·1903年莫特肖拍摄了《邮车被劫记》。美 国人鲍特于同年模仿该片拍成了《大车大 劫案》
⚫ 詹姆士·威廉逊曾在卢米埃尔手下担任过摄 影师 。他在1901年拍摄的《中国教会被袭 记》是一部歪曲中国义和团反帝斗争的影 片。他在影片的拍摄中，保持了 户外拍摄 的自由，使用追逐和救援的场面，以及富 有节奏性的剪辑，发展了电影语言 的表现 力。 ⚫ 这种表现形式是典型的“追逐片”的叙事 特征，为以后的 惊险片、美国的“西部片” 开辟了道路 。 ⚫ 1903年莫特肖拍摄了《邮车被劫记》。美 国人鲍特于同年模仿该片拍成了《火车大 劫案》
●埃斯美·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。 ●他在《汽车中的婚礼》(1903)中,最初以摇拍的 方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。 而后又用“移动摄影”和“反角度”镜头,以追逐 者和被追逐者的相对视角,交替表现两辆汽车相互 追赶的场面 在举行婚礼时,柯林斯巧妙地运用大特写镜头表现 了一只手给另一只手戴戒指的情形,以象征的手段 省略的原则替代了教堂里的结婚仪式 ●这些电影语言技巧逐渐成为电影叙事的普遍创作手 段
⚫ 埃斯美·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。 ⚫ 他在《汽车中的婚礼》（1903）中， 最初以摇拍的 方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。 ⚫ 而后又用“移动摄影”和 “反角度”镜头，以追逐 者和被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互 追赶的场面。 ⚫ 在举行婚礼时，柯林斯巧妙地运用大特写镜头表现 了一只手给另一只手戴戒指的情形， 以象征的手段、 省略的原则替代了教堂里的结婚仪式。 ⚫ 这些电影语言技巧逐渐成为电影叙事的普遍创作手 段