德国电影 李嘉
德国电影 李 嘉
喜剧大师——刘别谦 ●欧内斯特·刘别谦于1918年获得了拍摄《卡 门》的机会,这部报据梅里美小说改编的 影片以异国绚丽奢华的服裝和对性关糸的 暗示引起了国际影坛的关注。 早期在德国的主要作品还有:《枉巴莱夫 人》(1919)、《牡蛎公主》(1919 《女后安娜传》(1921)、《爱妃苏姆隆》 (1921)、《法老之妻》(1922),这个 肘期大部分是一些历史豪华剧
喜剧大师——刘别谦 ⚫ 欧内斯特·刘别谦于1918年获得了拍摄《卡 门》的机会，这部根据梅里美小说改编的 影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的 暗示引起了国际影坛的关注。 ⚫ 早期在德国的主要作品还有：《杜巴莱夫 人》（1919）、《牡蛎公主》（1919）、 《女后安娜传》（1921）、《爱妃苏姆隆》 （1921）、《法老之妻》（1922），这个 时期大部分是一些历史豪华剧
之后刘别谦转往美圄拍片,以风俗喜剧片 确立了其喜剧大师的地位,他的影片大多 充端了妙语如珠的对白和悦耳动听的青乐 与歌曲,以及没有实质进一步发民的性方 面的暗示。 这个期问的代表作有:《罗西泰》 (1923)、《结婚集囡》(1924)、《璇宫 艳史》(1930)、《傲笑的中尉》 (1931)、《天堂陷阱》(1932)、《生 活计划》(1933)、《街角书店》 (1940)、《生死问题》(1942)
⚫ 之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片 确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多 充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐 与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方 面的暗示。 ⚫ 这个期间的代表作有： 《罗西泰》 （1923）、《结婚集团》（1924)、《璇宫 艳史》（1930）、《微笑的中尉》 （1931）、《天堂陷阱》（1932）、《生 活计划》（1933）、《街角书店》 （1940）、《生死问题》（1942）
德国表现主义 1915年,威格纳在古老美丽的布拉格自然背 景中拍了一部名叫《泥人哥连》的彩片, 片中的幻想题材是用现实主义手法来处狸 的,然后他在1920年又重拍了此片,开了 德国表现主义的先河。 罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》 (1920)是表现主义的代表作,但影片的 成功主要来自三个“狂飙社”表现派画家 即布景师赫尔曼伐尔姆、华尔特罗里希和 华尔特雷曼以及编剧汉斯雅诺维支和卡尔 梅育
德国表现主义 ⚫ 1915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背 景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片， 片中的幻想题材是用现实主义手法来处理 的，然后他在1920年又重拍了此片，开了 德国表现主义的先河。 ⚫ 罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》 （1920）是表现主义的代表作，但影片的 成功主要来自三个“狂飙社”表现派画家， 即布景师赫尔曼.伐尔姆、华尔特.罗里希和 华尔特.雷曼以及编剧汉斯.雅诺维支和卡尔. 梅育
同法国印象主义相比,法电影风格主要体现在摄 影和剪接上,而德圄表现主义则主要依靠炀面调度, 即布景、灯光、服装、及角色的动作。 在《卡里加里博士》中,一切远近距离、光线照明 物体形态和建筑物都被改变,而形成了一个形的 世界。在这个叟形的世界里,人物很容易显得不协 调。因此,为了和奇异的画景保持和谐起见,演员 必须穿上奇形怪状的服装,脸上必须有夸张的化妆, 而且要装出故意儆作的姿态,一动不动地站在那里 拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头氵因犯蹲在 一根尖三角形的木桩顶端;强盎站在烟囱林立的屋 顶上面彷徨;梦游病人黑而瘦长的彩子停留在一堵 阴暗的高墙构成的变形而棋糊的远景中的白色圆圈 中间
⚫ 同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄 影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度， 即布景、灯光、服装、及角色的动作。 ⚫ 在《卡里加里博士》中，一切远近距离、光线照明、 物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的 世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协 调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员 必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆， 而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里 拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在 一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋 顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵 阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈 中间