绪论 片的质量变坏。接连的翻印并不是罕见的事。卓别林早期的 影片,有些被翻印得把夏尔洛弄成了一个模糊的影子,至今 还在放映。 着色或染色的影片一般都翻印成黑白片,很容易看出原 先彩色的痕迹。手工着色的影片翻印之后,在人物周围会有 团活动的模糊影子。 所以,从一部着色影片翻印出来的影片与原先的画面相 比,多少有点象一幅版面,或象一幅从原来油画拍下来的质 量不好的照片。 不过人们也可以把原片翻印成彩色片。战后在布拉格就 进行过这方面的尝试,把百代公司的《基督受难》翻印成彩 色,但质量很差。到了1962年,为庆祝夏乐宫的电影博物馆 的落成,法国电影资料馆展出了一部从乔治·梅里爱的《李 普·范·温克》翻印过来的很成功的彩色片。这样的成绩是 可以做到的,但要用很昂贵的手工艺方法,而且有使电影史 家只知道数量极有限的着色片的危险,至少通过放映会造成 这样的危险。 四)有声片的改动 上述关于无声片的话,许多也适用于有声片,后者也可 以原始拷贝、重印的拷贝或翻印的拷贝的方式,保存下来。 但在有声片时期,根据原来底片翻印出来的影片已经和 原来的影片一致,因为早在有声片的初期,所有的底片已经 按照原来影片的次序一本一本地存放起来,当然,这并不排 除检查机关的删剪或出于商业考虑所作的删改。 举例来说,让·维果那部名片《驳船阿塔兰特号》(1933
片 的 质 量 变 坏 。 接 连 的 翻 印 并 不 是 罕 见 的 事 。 卓 别 林 早 期 的 影 片 ， 有 些 被 翻 印 得 把 夏 尔 洛 弄 成 了 一 个 模 糊 的 影 子 ， 至 今 还 在 放 映 。 着 色 或 染 色 的 影 片 一 般 都 翻 印 成 黑 白 片 ， 很 容 易 看 出 原 先 彩 色 的 痕 迹 。 手 工 着 色 的 影 片 翻 印 之 后 ， 在 人 物 周 围 会 有 一 团 活 动 的 模 糊 影 子 。 所 以 ， 从 一 部 着 色 影 片 翻 印 出 来 的 影 片 与 原 先 的 画 面 相 比 ， 多 少 有 点 象 一 幅 版 面 ， 或 象 一 幅 从 原 来 油 画 拍 下 来 的 质 量 不 好 的 照 片 。 不 过 人 们 也 可 以 把 原 片 翻 印 成 彩 色 片 。 战 后 在 布 拉 格 就 进 行 过 这 方 面 的 尝 试 ， 把 百 代 公 司 的 《 基 督 受 难 》 翻 印 成 彩 色 ， 但 质 量 很 差 。 到 了 １ ９ ６ ２ 年 ， 为 庆 祝 夏 乐 宫 的 电 影 博 物 馆 的 落 成 ， 法 国 电 影 资 料 馆 展 出 了 一 部 从 乔 治 · 梅 里 爱 的 《 李 普 · 范 · 温 克 》 翻 印 过 来 的 很 成 功 的 彩 色 片 。 这 样 的 成 绩 是 可 以 做 到 的 ， 但 要 用 很 昂 贵 的 手 工 艺 方 法 ， 而 且 有 使 电 影 史 家 只 知 道 数 量 极 有 限 的 着 色 片 的 危 险 ， 至 少 通 过 放 映 会 造 成 这 样 的 危 险 。 （ 四 ） 有 声 片 的 改 动 上 述 关 于 无 声 片 的 话 ， 许 多 也 适 用 于 有 声 片 ， 后 者 也 可 以 原 始 拷 贝 、 重 印 的 拷 贝 或 翻 印 的 拷 贝 的 方 式 ， 保 存 下 来 。 但 在 有 声 片 时 期 ， 根 据 原 来 底 片 翻 印 出 来 的 影 片 已 经 和 原 来 的 影 片 一 致 ， 因 为 早 在 有 声 片 的 初 期 ， 所 有 的 底 片 已 经 按 照 原 来 影 片 的 次 序 一 本 一 本 地 存 放 起 来 ， 当 然 ， 这 并 不 排 除 检 查 机 关 的 删 剪 或 出 于 商 业 考 虑 所 作 的 删 改 。 举 例 来 说 ， 让 · 维 果 那 部 名 片 《 驳 船 阿 塔 兰 特 号 》 （ １ ９ ３ ３ 绪 论 ２ ７
绪论 年摄制)上映时被改名为《驶去的驳船》,并且在莫里斯·约 倍特作的曲子上加上当时流行的一首庸俗的歌曲,同时有许 多段落被删去或者被改动。有一部非商业性的拷贝还保留着, 但由于检査机关或由于害怕检査而被大加删剪。蒙太奇的痕 迹尚可看出,使人们能够恢复作品的原样,但其中某些段落 至今仍然是个假设 外国的影片为了在许多国家发行,常采用配音译制的方 式,改动总是很大,常常被人指责。设想一下,如果除译制 片之外别无他片,如果嘉宝或玛琳·黛德丽的台词由其他女 演员代为说出,那么,未来一代的人将怎样来评价这两位女 星呢?可是,也应指出,原版片配上字幕也会带来不便。如 果想翻印剧照时,画面上常常带有几行字体,而且这些字体 有时会印在主要角色的脸上 影片的改编作法随着有声电影的出现而继续存在。例如 有人采用配音复制的方法把一些“反对赤色”的宣传片改编 成为毫无政治内容的强盗片。或者,也有人出于商业考虑把 影片的长度缩短。例如,有个发行商就把爱森斯坦的《亚历 山大·涅夫斯基》一片中的冰上战斗一段加以删节,因为他 认为这个段落太长、太不吸引“观众”。这样,影片的蒙太奇 就发生了改变。但习惯上人们总喜欢把整个段落剪去,因为 这样做比较省事 (五)纪录片和新闻片的情况 上面我们对无声片与有声片的演变和改动的回顾,主要 是就演出的故事片而言,对纪录片和新闻片的情况没有多谈。 如果人们要考察它们对人类历史的文献价值,那就需要进行
年 摄 制 ） 上 映 时 被 改 名 为 《 驶 去 的 驳 船 》 ， 并 且 在 莫 里 斯 · 约 倍 特 作 的 曲 子 上 加 上 当 时 流 行 的 一 首 庸 俗 的 歌 曲 ， 同 时 有 许 多 段 落 被 删 去 或 者 被 改 动 。 有 一 部 非 商 业 性 的 拷 贝 还 保 留 着 ， 但 由 于 检 查 机 关 或 由 于 害 怕 检 查 而 被 大 加 删 剪 。 蒙 太 奇 的 痕 迹 尚 可 看 出 ， 使 人 们 能 够 恢 复 作 品 的 原 样 ， 但 其 中 某 些 段 落 至 今 仍 然 是 个 假 设 。 外 国 的 影 片 为 了 在 许 多 国 家 发 行 ， 常 采 用 配 音 译 制 的 方 式 ， 改 动 总 是 很 大 ， 常 常 被 人 指 责 。 设 想 一 下 ， 如 果 除 译 制 片 之 外 别 无 他 片 ， 如 果 嘉 宝 或 玛 琳 · 黛 德 丽 的 台 词 由 其 他 女 演 员 代 为 说 出 ， 那 么 ， 未 来 一 代 的 人 将 怎 样 来 评 价 这 两 位 女 星 呢 ？ 可 是 ， 也 应 指 出 ， 原 版 片 配 上 字 幕 也 会 带 来 不 便 。 如 果 想 翻 印 剧 照 时 ， 画 面 上 常 常 带 有 几 行 字 体 ， 而 且 这 些 字 体 有 时 会 印 在 主 要 角 色 的 脸 上 。 影 片 的 改 编 作 法 随 着 有 声 电 影 的 出 现 而 继 续 存 在 。 例 如 ， 有 人 采 用 配 音 复 制 的 方 法 把 一 些 “ 反 对 赤 色 ” 的 宣 传 片 改 编 成 为 毫 无 政 治 内 容 的 强 盗 片 。 或 者 ， 也 有 人 出 于 商 业 考 虑 把 影 片 的 长 度 缩 短 。 例 如 ， 有 个 发 行 商 就 把 爱 森 斯 坦 的 《 亚 历 山 大 · 涅 夫 斯 基 》 一 片 中 的 冰 上 战 斗 一 段 加 以 删 节 ， 因 为 他 认 为 这 个 段 落 太 长 、 太 不 吸 引 “ 观 众 ” 。 这 样 ， 影 片 的 蒙 太 奇 就 发 生 了 改 变 。 但 习 惯 上 人 们 总 喜 欢 把 整 个 段 落 剪 去 ， 因 为 这 样 做 比 较 省 事 。 （ 五 ） 纪 录 片 和 新 闻 片 的 情 况 上 面 我 们 对 无 声 片 与 有 声 片 的 演 变 和 改 动 的 回 顾 ， 主 要 是 就 演 出 的 故 事 片 而 言 ， 对 纪 录 片 和 新 闻 片 的 情 况 没 有 多 谈 。 如 果 人 们 要 考 察 它 们 对 人 类 历 史 的 文 献 价 值 ， 那 就 需 要 进 行 ２ ８ 绪 论
绪论 专门的研究,而我们在这里关心的只限于电影史。但是,应 该指出,这些影片在为其他新闻片与纪录片提供原始材料上, 远超过演出的故事片。它们可以称为“电影上的引文”,就象 有些古文里的引文,可为一个已故世的大作家保存某些文章 的片断一样。当然,在写一篇文章时,被括在引号里的引文 总是同对它的评论分得很清楚的。 然而,电影的情形就不一样,尤其是有声电影更是如此。 例如,弗兰克·卡普拉和他的合作者曾摄制了两部反希特勒 的宣传片,收入到《我们为何战斗》(9141年摄制)的分集片 中,采用的素材主要来自希特勒的新闻片与纪录片。只是把 这些影片的蒙太奇与声带改动一番,就使影片变为矛头指向 原作者了 同样,人们也可以根据一些真实的新闻片创造一些“演 出的画面”。希特勒在大败法国之后手舞足蹈的镜头在追溯上 次大战的影片中常被引用,其实这个镜头是英国动画片制作 者伦·赖埃凭想象制作出来的,他用逐格拍摄的特技,把这 个镜头安排在他的讽刺片《兰姆佩斯人行道》(1940年摄制) 中去。当时他没有把这个镜头当作是真实的镜头,但是由于 在许多影片中经常被引用,因而就被人认为是真的了。 所以一部新闻片或纪录片,由于故意,或者由于事故,会 遭到很大的改动,这种改动可与文章的改动相比拟,有时甚 至更大。它也可能包含真正伪造的镜头,同时它的画面与声 带也可能完全损坏走样。 为了査明影片的这种改动情况,一个想要追根寻源“根 据原文评论”的电影史家就决不能满足于看一次公映的影片
专 门 的 研 究 ， 而 我 们 在 这 里 关 心 的 只 限 于 电 影 史 。 但 是 ， 应 该 指 出 ， 这 些 影 片 在 为 其 他 新 闻 片 与 纪 录 片 提 供 原 始 材 料 上 ， 远 超 过 演 出 的 故 事 片 。 它 们 可 以 称 为 “ 电 影 上 的 引 文 ” ， 就 象 有 些 古 文 里 的 引 文 ， 可 为 一 个 已 故 世 的 大 作 家 保 存 某 些 文 章 的 片 断 一 样 。 当 然 ， 在 写 一 篇 文 章 时 ， 被 括 在 引 号 里 的 引 文 总 是 同 对 它 的 评 论 分 得 很 清 楚 的 。 然 而 ， 电 影 的 情 形 就 不 一 样 ， 尤 其 是 有 声 电 影 更 是 如 此 。 例 如 ， 弗 兰 克 · 卡 普 拉 和 他 的 合 作 者 曾 摄 制 了 两 部 反 希 特 勒 的 宣 传 片 ， 收 入 到 《 我 们 为 何 战 斗 》 （ ９ １ ４ １ 年 摄 制 ） 的 分 集 片 中 ， 采 用 的 素 材 主 要 来 自 希 特 勒 的 新 闻 片 与 纪 录 片 。 只 是 把 这 些 影 片 的 蒙 太 奇 与 声 带 改 动 一 番 ， 就 使 影 片 变 为 矛 头 指 向 原 作 者 了 。 同 样 ， 人 们 也 可 以 根 据 一 些 真 实 的 新 闻 片 创 造 一 些 “ 演 出 的 画 面 ” 。 希 特 勒 在 大 败 法 国 之 后 手 舞 足 蹈 的 镜 头 在 追 溯 上 次 大 战 的 影 片 中 常 被 引 用 ， 其 实 这 个 镜 头 是 英 国 动 画 片 制 作 者 伦 · 赖 埃 凭 想 象 制 作 出 来 的 ， 他 用 逐 格 拍 摄 的 特 技 ， 把 这 个 镜 头 安 排 在 他 的 讽 刺 片 《 兰 姆 佩 斯 人 行 道 》 （ １ ９ ４ ０ 年 摄 制 ） 中 去 。 当 时 他 没 有 把 这 个 镜 头 当 作 是 真 实 的 镜 头 ， 但 是 由 于 在 许 多 影 片 中 经 常 被 引 用 ， 因 而 就 被 人 认 为 是 真 的 了 。 所 以 一 部 新 闻 片 或 纪 录 片 ， 由 于 故 意 ， 或 者 由 于 事 故 ， 会 遭 到 很 大 的 改 动 ， 这 种 改 动 可 与 文 章 的 改 动 相 比 拟 ， 有 时 甚 至 更 大 。 它 也 可 能 包 含 真 正 伪 造 的 镜 头 ， 同 时 它 的 画 面 与 声 带 也 可 能 完 全 损 坏 走 样 。 为 了 查 明 影 片 的 这 种 改 动 情 况 ， 一 个 想 要 追 根 寻 源 “ 根 据 原 文 评 论 ” 的 电 影 史 家 就 决 不 能 满 足 于 看 一 次 公 映 的 影 片 ， 绪 论 ２ ９
绪论 而不作仔细的考察记录。尤其是无声片时代的拷贝,应该一 米一米地细加观察,以便发现哪些地方经过剪接,哪些地方 经过改动……另外,将某些画面放大成照片也可发现某些重 要的因素。 个依据原文和影片的历史研究的例子 为了具体说明研究的方法及其工具,我觉得有必要举 个研究的实例。下面我以早期第一部在法国放映的影片,即 卢米埃尔拍摄的《工厂大门》为例 这部影片是在上世纪末在里昂的圣一维克多大街拍摄 的,所以三十年来这条街被重新命名为“1894年第一部影片 大街”。这个日期是该片的导演路易·卢米埃尔从1920年到 他临终一直肯定的,有些人士甚至认定这部影片摄于1894年 无论如何,这个日期应在盛夏时节。这部在许多纪录片 中被翻印的影片,表现女工们穿着很单薄的衣裙,男工们头 戴草帽,身穿衬衣,烈日当空,给人的印象是天气酷热 那么,究竟是否一定在1894年夏天拍摄的呢?为弄清楚 这个问题,我们查阅了1898年出版的由路易·卢米埃尔编辑 的一本关于“活动电影机” (Cinematographe)的小册子,在 这本小册子里,我们发现提到爱迪生的“电影视镜” Kinetoscope),说由于爱迪生“电影视镜”里的影片使卢米 埃尔开始他的制片工作。我们发现这个日期是“1893年左右, 在法国看到从美国运来的、由爱迪生发明的机器
而 不 作 仔 细 的 考 察 记 录 。 尤 其 是 无 声 片 时 代 的 拷 贝 ， 应 该 一 米 一 米 地 细 加 观 察 ， 以 便 发 现 哪 些 地 方 经 过 剪 接 ， 哪 些 地 方 经 过 改 动 … … 另 外 ， 将 某 些 画 面 放 大 成 照 片 也 可 发 现 某 些 重 要 的 因 素 。 一 个 依 据 原 文 和 影 片 的 历 史 研 究 的 例 子 为 了 具 体 说 明 研 究 的 方 法 及 其 工 具 ， 我 觉 得 有 必 要 举 一 个 研 究 的 实 例 。 下 面 我 以 早 期 第 一 部 在 法 国 放 映 的 影 片 ， 即 卢 米 埃 尔 拍 摄 的 《 工 厂 大 门 》 为 例 。 这 部 影 片 是 在 上 世 纪 末 在 里 昂 的 圣 — 维 克 多 大 街 拍 摄 的 ， 所 以 三 十 年 来 这 条 街 被 重 新 命 名 为 “ １ ８ ９ ４ 年 第 一 部 影 片 大 街 ” 。 这 个 日 期 是 该 片 的 导 演 路 易 · 卢 米 埃 尔 从 １ ９ ２ ０ 年 到 他 临 终 一 直 肯 定 的 ， 有 些 人 士 甚 至 认 定 这 部 影 片 摄 于 １ ８ ９ ４ 年 ８ 月 。 无 论 如 何 ， 这 个 日 期 应 在 盛 夏 时 节 。 这 部 在 许 多 纪 录 片 中 被 翻 印 的 影 片 ， 表 现 女 工 们 穿 着 很 单 薄 的 衣 裙 ， 男 工 们 头 戴 草 帽 ， 身 穿 衬 衣 ， 烈 日 当 空 ， 给 人 的 印 象 是 天 气 酷 热 。 那 么 ， 究 竟 是 否 一 定 在 １ ８ ９ ４ 年 夏 天 拍 摄 的 呢 ？ 为 弄 清 楚 这 个 问 题 ， 我 们 查 阅 了 １ ８ ９ ８ 年 出 版 的 由 路 易 · 卢 米 埃 尔 编 辑 的 一 本 关 于 “ 活 动 电 影 机 ” （ Ｃ ｉ ｎ é ｍ ａ ｔ ｏ ｇ ｒ ａ ｐ ｈ ｅ ） 的 小 册 子 ， 在 这 本 小 册 子 里 ， 我 们 发 现 提 到 爱 迪 生 的 “ 电 影 视 镜 ” （ Ｋ ｉ ｎ é ｔ ｏ ｓ ｃ ｏ ｐ ｅ ） ， 说 由 于 爱 迪 生 “ 电 影 视 镜 ” 里 的 影 片 使 卢 米 埃 尔 开 始 他 的 制 片 工 作 。 我 们 发 现 这 个 日 期 是 “ １ ８ ９ ３ 年 左 右 ， 在 法 国 看 到 从 美 国 运 来 的 、 由 爱 迪 生 发 明 的 机 器 ” 。 ３ ０ 绪 论
绪论 只要查阅一下上世纪末法国的科学杂志或出版物,就可 以发现上述日期是错误的。第一批“电影视镜”在法国公众 面前展出绝非在1893年,而是在1894年9月,而在美国初 次展出是在1894年4月14日。 对“活动电影机”的最早研究是在“电影视镜”运到法 国之后,这点看来已被证实,卢米埃尔兄弟的父亲安东尼给 他俩介绍了爱迪生的一部影片,并要求他们如法炮制。先是 奥古斯特·卢米埃尔进行研究,未获得良好成果,又交给他 的弟弟路易·卢米埃尔研究。据一些说法一致的见证者说: 1894年年底”,路易·卢米埃尔“在一个夜晚”,找到了一种 令人满意的传动系统,“因此发明了活动电影机”,在这之后 他提出申请,于1895年2月27日获得专利权。可是,路易 ·卢米埃尔却在1920年写道:“这种机器不是一下子经由我 手诞生的,它需要经历好多个月的研究与劳动。” 如果我们根据各种不同的文字材料制定一个大致的年 表,对上述这些日期加以仔细研究的话,那么这部人所共知 的《工厂大门》显然不能摄于1894年8月,即使是老卢米埃 尔(安东尼)收到“电影视镜”的一部影片是在9月里“电 影视镜”向法国公众展出之前,也就是在“1894年的夏天”, 那也不可能,这是后来(1930年),由一个名叫夏尔·姆瓦松 的机器匠所证实的,他曾经为卢米埃尔制造“活动电影机”的 实验模型。 然而,无可争辩的证据以及当时的杂志都表明,《厂大 勹]》由路易·卢米埃尔于1895年3月22日在巴黎首次放映, 同年6月10日又在里昂放映
只 要 查 阅 一 下 上 世 纪 末 法 国 的 科 学 杂 志 或 出 版 物 ， 就 可 以 发 现 上 述 日 期 是 错 误 的 。 第 一 批 “ 电 影 视 镜 ” 在 法 国 公 众 面 前 展 出 绝 非 在 １ ８ ９ ３ 年 ， 而 是 在 １ ８ ９ ４ 年 ９ 月 ， 而 在 美 国 初 次 展 出 是 在 １ ８ ９ ４ 年 ４ 月 １ ４ 日 。 对 “ 活 动 电 影 机 ” 的 最 早 研 究 是 在 “ 电 影 视 镜 ” 运 到 法 国 之 后 ， 这 点 看 来 已 被 证 实 ， 卢 米 埃 尔 兄 弟 的 父 亲 安 东 尼 给 他 俩 介 绍 了 爱 迪 生 的 一 部 影 片 ， 并 要 求 他 们 如 法 炮 制 。 先 是 奥 古 斯 特 · 卢 米 埃 尔 进 行 研 究 ， 未 获 得 良 好 成 果 ， 又 交 给 他 的 弟 弟 路 易 · 卢 米 埃 尔 研 究 。 据 一 些 说 法 一 致 的 见 证 者 说 ： “ １ ８ ９ ４ 年 年 底 ” ， 路 易 · 卢 米 埃 尔 “ 在 一 个 夜 晚 ” ， 找 到 了 一 种 令 人 满 意 的 传 动 系 统 ， “ 因 此 发 明 了 活 动 电 影 机 ” ， 在 这 之 后 他 提 出 申 请 ， 于 １ ８ ９ ５ 年 ２ 月 ２ ７ 日 获 得 专 利 权 。 可 是 ， 路 易 · 卢 米 埃 尔 却 在 １ ９ ２ ０ 年 写 道 ： “ 这 种 机 器 不 是 一 下 子 经 由 我 手 诞 生 的 ， 它 需 要 经 历 好 多 个 月 的 研 究 与 劳 动 。 ” 如 果 我 们 根 据 各 种 不 同 的 文 字 材 料 制 定 一 个 大 致 的 年 表 ， 对 上 述 这 些 日 期 加 以 仔 细 研 究 的 话 ， 那 么 这 部 人 所 共 知 的 《 工 厂 大 门 》 显 然 不 能 摄 于 １ ８ ９ ４ 年 ８ 月 ， 即 使 是 老 卢 米 埃 尔 （ 安 东 尼 ） 收 到 “ 电 影 视 镜 ” 的 一 部 影 片 是 在 ９ 月 里 “ 电 影 视 镜 ” 向 法 国 公 众 展 出 之 前 ， 也 就 是 在 “ １ ８ ９ ４ 年 的 夏 天 ” ， 那 也 不 可 能 ， 这 是 后 来 （ １ ９ ３ ０ 年 ） ， 由 一 个 名 叫 夏 尔 · 姆 瓦 松 的 机 器 匠 所 证 实 的 ， 他 曾 经 为 卢 米 埃 尔 制 造 “ 活 动 电 影 机 ” 的 实 验 模 型 。 然 而 ， 无 可 争 辩 的 证 据 以 及 当 时 的 杂 志 都 表 明 ， 《 工 厂 大 门 》 由 路 易 · 卢 米 埃 尔 于 １ ８ ９ ５ 年 ３ 月 ２ ２ 日 在 巴 黎 首 次 放 映 ， 同 年 ６ 月 １ ０ 日 又 在 里 昂 放 映 。 绪 论 ３ １