第编器漫E的能E 概述 第一章、德奥浪漫主义音乐的兴起 第二章、浪漫主义音乐的繁荣 第三章、19世纪上半叶的意大利歌剧 第四章、从标题音乐到交响诗 第五章、19世纪中、下叶的德、奥音乐 第六章、19世纪中、下叶的法、意歌剧 第七章、19世纪的民族主义音乐与有关风格 第八章、19世纪与20世纪之交的音乐 返回
概 述 第一章、 德奥浪漫主义音乐的兴起 第二章、 浪漫主义音乐的繁荣 第三章、 19世纪上半叶的意大利歌剧 第四章、 从标题音乐到交响诗 第五章、 19世纪中、下叶的德、奥音乐 第六章、 19世纪中、下叶的法、意歌剧 第七章、 19世纪的民族主义音乐与有关风格 第八章、 19世纪与20世纪之交的音乐 第 六 编 浪漫主义时期音乐 返 回
概述: 一-二一-一一-一一- 西方音乐史上用“浪漫主义”这个词来概括19世纪前后这一百多年的音乐发 展史。 ◇“浪漫主义”的兴盛与法国大革命前后的欧洲社会与文化情境有着密切的联 系。1789年的法国大革命给整个欧洲带来的影响是巨大的,它向人们指出了 条通往资本主义的道路,促使各国人民的民族意识、爱国热情高涨起来。然而, 无论是拿破仑执政及其发动的侵略战争,还是封建王朝的复辟,都只能给人民带 来灾难。无情的现实几乎没有什么地方可以讲理。 在这种信仰危机面前,人们自然会在感情上宣泄对现实的不满。拥有了“自 由”的浪漫主义作曲家们力图强烈反叛一切“理性”的束缚,开始向与理性相对 立的另一个极端转移,即以崇尚感情代替崇尚理性。他们开始夸张地宣泄自己的 感情,哭能哭的昏天黑地,笑能笑的人仰马翻,以过分的、无拘无束的感情宣泄 代替了古典主义的理智与节制。 这种感性、感情的倾泻更多是作曲家自己的体验,追求自由和崇尚个人主义 成为这个时期的时代精神。他们注重抒发个人的感情和内心世界,自我崇拜、自 我肯定、自我宣泄,浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性
概 述： ❖ 西方音乐史上用“浪漫主义”这个词来概括19世纪前后这一百多年的音乐发 展史。 ❖ “浪漫主义”的兴盛与法国大革命前后的欧洲社会与文化情境有着密切的联 系。1789年的法国大革命给整个欧洲带来的影响是巨大的，它向人们指出了一 条通往资本主义的道路，促使各国人民的民族意识、爱国热情高涨起来。然而， 无论是拿破仑执政及其发动的侵略战争，还是封建王朝的复辟，都只能给人民带 来灾难。无情的现实几乎没有什么地方可以讲理。 ❖ 在这种信仰危机面前，人们自然会在感情上宣泄对现实的不满。拥有了“自 由”的浪漫主义作曲家们力图强烈反叛一切“理性”的束缚，开始向与理性相对 立的另一个极端转移，即以崇尚感情代替崇尚理性。他们开始夸张地宣泄自己的 感情，哭能哭的昏天黑地，笑能笑的人仰马翻，以过分的、无拘无束的感情宣泄 代替了古典主义的理智与节制。 ❖ 这种感性、感情的倾泻更多是作曲家自己的体验，追求自由和崇尚个人主义 成为这个时期的时代精神。他们注重抒发个人的感情和内心世界，自我崇拜、自 我肯定、自我宣泄，浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性
令浪漫主义时期的各国艺术家比以往任何一个时代都更注重民族性。当时有许 多倍受别国欺凌的国家如波兰、匈牙利、捷克等,民族战争频繁,民族解放运动 高涨,促进了人民民族意识的觉醒。作曲家们普遍对自己本民族的音乐文化产生 强烈兴趣,他们注重音乐的民族性,在自己的创作中表现本民族的历史传说、自 然风光,并大量运用民间歌曲舞曲的音调、节奏等,形成了具有本民族特点的音 乐语汇。 19世纪的作曲家很多都出身于有教养的中产阶级,他们力图突破音乐自身的 界限,将音乐与其它的艺术门类如戏剧文学、美术、诗歌相结合,寻求音乐以 外的意义,使标题音乐得到长足的发展。 冷19世纪的社会音乐生活也发生了巨大变化。海顿时代的贵族保护人已被新生 的资产者来取代,音乐出版商、音乐会或剧场的经理人不仅主宰着作曲家的命运, 同时也成为主宰音乐生活的大人物,这时的作曲家需要考虑如何增加自己作品的 听众和买主,这与实际的经济利益相关。作曲家和演奏家为了给听众某种刺激和 震动,极力发挥炫技表演,甚至相互争夺听众,因而产生了大量的富丽堂皇、炫 技性的作品(如李斯特、帕格尼尼等的作品),这也成为浪漫主义音乐的一个突 出现象。 一二一-一--一一-一一-一一-一 返面
返 回 ❖ 浪漫主义时期的各国艺术家比以往任何一个时代都更注重民族性。当时有许 多倍受别国欺凌的国家如波兰、匈牙利、捷克等，民族战争频繁，民族解放运动 高涨，促进了人民民族意识的觉醒。作曲家们普遍对自己本民族的音乐文化产生 强烈兴趣，他们注重音乐的民族性，在自己的创作中表现本民族的历史传说、自 然风光，并大量运用民间歌曲舞曲的音调、节奏等，形成了具有本民族特点的音 乐语汇。 ❖ 19世纪的作曲家很多都出身于有教养的中产阶级，他们力图突破音乐自身的 界限，将音乐与其它的艺术门类如戏剧、文学、美术、诗歌相结合，寻求音乐以 外的意义，使标题音乐得到长足的发展。 ❖ 19世纪的社会音乐生活也发生了巨大变化。海顿时代的贵族保护人已被新生 的资产者来取代，音乐出版商、音乐会或剧场的经理人不仅主宰着作曲家的命运， 同时也成为主宰音乐生活的大人物，这时的作曲家需要考虑如何增加自己作品的 听众和买主，这与实际的经济利益相关。作曲家和演奏家为了给听众某种刺激和 震动，极力发挥炫技表演，甚至相互争夺听众，因而产生了大量的富丽堂皇、炫 技性的作品（如李斯特、帕格尼尼等的作品），这也成为浪漫主义音乐的一个突 出现象
第一章、德奥浪漫主义音乐的兴起 18世纪的“狂飙运动”直接导向了19世纪的德奥浪漫主义运动。19世纪的 艺术家们承接了这份丰厚的遗产,然而1815年前后窒息压抑的社会现实生活导 致他们信念的丧失,他们开始倾向于轻视理性,将音乐视为最具梦幻遐想的艺 术,在广阔的艺术王国中寻找自己的希望与慰藉,同时也迷恋于自己民族的音 乐传统。 德奥的浪漫主义音乐家们始终没有放弃贝多芬对音乐艺术的崇高信念。韦 伯、舒伯特都与古典传统保持着千丝万缕的联系,门德尔松、舒曼、瓦格纳 勃拉姆斯同样如此。19世纪浪漫主义的德奥音乐在继承维也纳古典乐派的基础 上增添其独特的个性和各自的光彩。 第一节、韦伯 第二节、舒伯特 返回
第一章、 德奥浪漫主义音乐的兴起 ➢ 18世纪的“狂飙运动”直接导向了19世纪的德奥浪漫主义运动。19世纪的 艺术家们承接了这份丰厚的遗产，然而1815年前后窒息压抑的社会现实生活导 致他们信念的丧失，他们开始倾向于轻视理性，将音乐视为最具梦幻遐想的艺 术，在广阔的艺术王国中寻找自己的希望与慰藉，同时也迷恋于自己民族的音 乐传统。 ➢ 德奥的浪漫主义音乐家们始终没有放弃贝多芬对音乐艺术的崇高信念。韦 伯、舒伯特都与古典传统保持着千丝万缕的联系，门德尔松、舒曼、瓦格纳、 勃拉姆斯同样如此。19世纪浪漫主义的德奥音乐在继承维也纳古典乐派的基础 上增添其独特的个性和各自的光彩。 返 回 第一节、韦伯 第二节、舒伯特
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