病不断的根本原因.有人将其称之为“乱贴大字报”、“马路边木板上的信 手涂鸦”等决不是 空穴来风。网络上的快意书写和自由发表犹如“不穿鞋的奔跑”(痞子蔡的比 喻),“人人都能 当作家”的文学“圆梦”机制.生产的有海量的文学也有不堪卒读的垃圾 以至于作家莫言 不想谈这些莫名其妙的网上文学”.网络写手慕容雪村用“进步巨大、毛 病太多”来概括网 络创作中粗糙的高产。“十年写作越写越水”成为近期中国作协等三家单位 发起的“网络文 学十年盘点,,中许多人使用的关键词之一。对于那些懂技术却不懂艺术的“网 虫”、“闪客”们 来说.他们在网上“玩文学”,容易流于戏谑、粗疏和随意。把文学对人文审美 的关注变成随 G所欲。境下的“平庸崇拜”,创作常常成为‘‘孤独化狂欢”的游戏。这种自 由生产的文学机 制有助于“民间文学力”的自由释放,但免不了要批量生产出“网际文化快餐” 和“心情留言 扳”。我们随便打开一个文学网站都不难看到过眼云烟般的‘‘准文学”抑或 “非文学”。于是, “文学性,,的技术化消解和文学非艺术化的出现就是在所难免了 网络与文学的联姻是数字媒体时代的必然选择,但文学的数字化生存并 不就是艺术的 胜利。网民的“艺术在线”一旦不是为了艺术的目标,纵使将文学纳入新媒介的 丛林,它生长 出来也未必是艺术审美的果实。m网络文学为代表的数字媒介作品数量庞大,但 总体上看 其艺术质量还达不到应有的社会期待却是不争的事实。发表作品“门举”的降 低和作者艺术 素养的良莠不齐,使得有“网络”而无“文学”,或则“过剩的文学”与“稀缺 的文学性”形成的 鲜明反差,正是小荷初露的网络文学在前行中需要迈过的第一道坎。 (节选自欧阳友权《网络文学:前行路上三道坎》) 15.第一段最后说“网络文学‘风景这边独好…,其具体表现在哪些方面?请概 括回答。 (3分) 16.根据上下文,理解文中加点的“不穿鞋的奔跑”、“门槛”这两个比喻的含 义。(2分) 17.如何提髙网络文学的质量?请根据文意简要回答。。(4分) 在黄永玉(1924一)的人生故事中,表叔沈从文(1902-1988)是必被提及 的一个人物。其 实早在黄永玉出生之前,沈从文便走出湘西。直到20世纪40年代,各自奋斗在 人生道路的
病不断的根本原因．有人将其称之为“乱贴大字报”、“马路边木板上的信 手涂鸦”等决不是 空穴来风。网络上的快意书写和自由发表犹如“不穿鞋的奔跑”(痞子蔡的比 喻)，“人人都能 当作家”的文学“圆梦”机制．生产的有海量的文学也有不堪卒读的垃圾。 以至于作家莫言 “不想谈这些莫名其妙的网上文学”．网络写手慕容雪村用“进步巨大、毛 病太多”来概括网 络创作中粗糙的高产。“十年写作越写越水”成为近期中国作协等三家单位 发起的“网络文 学十年盘点，，中许多人使用的关键词之一。对于那些懂技术却不懂艺术的“网 虫”、“闪客”们 来说．他们在网上“玩文学”，容易流于戏谑、粗疏和随意。把文学对人文审美 的关注变成随 G 所欲。境下的“平庸崇拜”，创作常常成为‘‘孤独化狂欢”的游戏。这种自 由生产的文学机 制有助于“民间文学力”的自由释放，但免不了要批量生产出“网际文化快餐” 和“心情留言 扳”。我们随便打开一个文学网站都不难看到过眼云烟般的‘‘准文学”抑或 “非文学”。于是， “文学性，，的技术化消解和文学非艺术化的出现就是在所难免了。 - 网络与文学的联姻是数字媒体时代的必然选择，但文学的数字化生存并 不就是艺术的 胜利。网民的“艺术在线”一旦不是为了艺术的目标，纵使将文学纳入新媒介的 丛林，它生长 出来也未必是艺术审美的果实。m 网络文学为代表的数字媒介作品数量庞大，但 总体上看 其艺术质量还达不到应有的社会期待却是不争的事实。发表作品“『]举”的降 低和作者艺术 素养的良莠不齐，使得有“网络”而无“文学”，或则“过剩的文学”与“稀缺 的文学性”形成的 鲜明反差，正是小荷初露的网络文学在前行中需要迈过的第一道坎。’ (节选自欧阳友权《网络文学：前行路上三道坎》) 15．第一段最后说“网络文学‘风景这边独好…，其具体表现在哪些方面?请概 括回答。 (3 分) 16．根据上下文，理解文中加点的“不穿鞋的奔跑”、“门槛”这两个比喻的含 义。(2 分) 17．如何提高网络文学的质量?请根据文意简要回答。。(4 分) (=) 在黄永玉(1924 一)的人生故事中，表叔沈从文(1902—1988)是必被提及 的一个人物。其 实早在黄永玉出生之前，沈从文便走出湘西。直到 20 世纪 40 年代，各自奋斗在 人生道路的
叔侄二人才开始通信,从此结下一生情谊,直到,1988年沈从文去世。正是沈 从文建议他把 像“布店老扳”VtC,-.Z·-永裕”,改为适合于艺术家的“永玉”,寄望他永 远光泽透明。 沈从文跟黄永玉说过的五个字让他终生难忘:爱,怜悯,感恩。“他说 个人,第一是要 充满爱去对待别人;第二, 爬起来.赶快走。型:望壅叠型盟叠尘堕;第三 永远抱住自 己的业务不放。我自己的成长过程中,遇到了那么多对我好的老前辈,所以我要 感恩。而怜 悯.是对待那些残忍的人。 ‘文革”期间,沈从文在街上难得与黄永玉擦 身而过,只说了一句 话:··要从容对待啊!,t黄永玉后来写下了很多关于沈从文的文字,这两个 相差22岁的表叔 侄的不同人生轨迹,也映照了那一时代知识分子的艰难历程。 沈从文的@(1920-1997),后来也一度成为黄永玉来往最密切的朋友a 闯荡上 海时.他们都还默默无闻。彼时同为穷教书匠的黄永玉与汪曾祺便时常找在中兴 轮船公司 工作的黄裳打发时光。黄永玉后来写了一篇《黄裳浅识》的文章,用他一贯的幽 默回’I己了那 段时光:·t我跟曾祺哪里有钱?吃饭、喝咖啡、看电影,坐出租车、电车、公 共汽车,我们两个从 来没有争着什钱的念头。不是不想,不是视若无睹,只是一种包含着多谢的务实 态度而已。 几十年回忆起来,几乎如老酒一般,那段日子真是越陈越香。 黄永玉比汪曾祺小4岁,他旺盛的生命力和鲜明的个性,总是令汪曾祺 惊奇。黄永玉回 忆汪曾祺时曾这样说:“有时我们和黄裳三个人一起逛街,有时就我们俩 起在马路上边 走边聊。他喜欢听我讲故事,有时走着走着,因打岔,我忘了前面讲到哪里 了。他说:‘那我们 走回去重新讲。’多有意思。 汪曾祺对黄永玉的木刻作品给予高度肯定和评价。他早在1951年就写下 这样的话: 永玉的画永远是永玉的画,他的画永远不是纯‘职业的’画。”这个在日 后的漫长岁月中得 到了有力证明的评价,也显示了汪曾祺独特的艺术眼光。汪曾祺对黄永玉发 自内G地赞美 永玉是有丰富的生活的,他自己从小到大的经历都是我们无法梦见的故事 他的特殊的好 ‘记忆’.他对事物的多情的过目不忘的感受,是他不竭的创作的源泉。 汪曾祺给洗从文写
叔侄二人才开始通信，从此结下一生情谊，直到，1988 年沈从文去世。正是沈 从文建议他把 像“布店老扳”VtC,-．Z·-永裕”，改为适合于艺术家的“永玉”，寄望他永 远光泽透明。 沈从文跟黄永玉说过的五个字让他终生难忘：爱，怜悯，感恩。“他说 一个人，第一是要 充满爱去对待别人；第二， 爬起来．赶快走。型：望壅叠型盟叠尘堕；第三 永远抱住自 己的业务不放。我自己的成长过程中，遇到了那么多对我好的老前辈，所以我要 感恩。而怜 悯．是对待那些残忍的人。，-．‘文革”期间，沈从文在街上难得与黄永玉擦 身而过，只说了一句 话：··要从容对待啊!，t 黄永玉后来写下了很多关于沈从文的文字，这两个 相差 22 岁的表叔 侄的不同人生轨迹，也映照了那一时代知识分子的艰难历程。 沈从文的@~(1920—1997)，后来也一度成为黄永玉来往最密切的朋友 a 闯荡上 海时．他们都还默默无闻。彼时同为穷教书匠的黄永玉与汪曾祺便时常找在中兴 轮船公司 工作的黄裳打发时光。黄永玉后来写了一篇《黄裳浅识》的文章，用他一贯的幽 默回’I 己了那 段时光：·t 我跟曾祺哪里有钱?吃饭、喝咖啡、看电影，坐出租车、电车、公 共汽车，我们两个从 来没有争着什钱的念头。不是不想，不是视若无睹，只是一种包含着多谢的务实 态度而已。 几十年回忆起来，几乎如老酒一般，那段日子真是越陈越香。” 黄永玉比汪曾祺小 4 岁，他旺盛的生命力和鲜明的个性，总是令汪曾祺 惊奇。黄永玉回 忆汪曾祺时曾这样说：“有时我们和黄裳三个人一起逛街，有时就我们俩， 一起在马路上边 走边聊。他喜欢听我讲故事，有时走着走着，因打岔，我忘了前面讲到哪里 了。他说：‘那我们 走回去重新讲。’多有意思。” 汪曾祺对黄永玉的木刻作品给予高度肯定和评价。他早在 1951 年就写下 这样的话： “永玉的画永远是永玉的画，他的画永远不是纯‘职业的’画。”这个在日 后的漫长岁月中得 到了有力证明的评价，也显示了汪曾祺独特的艺术眼光。汪曾祺对黄永玉发 自内 G 地赞美： “永玉是有丰富的生活的，他自己从小到大的经历都是我们无法梦见的故事， 他的特殊的好 ‘记忆’．他对事物的多情的过目不忘的感受，是他不竭的创作的源泉。” 汪曾祺给洗从文写