3、小結 (ⅰ)語音羨餘詞是語流音變和漢語韻律規則 共同作用的產物。無論是連讀音變還是合 分音,都是由於語流音變所引起 (ⅱ)不管由什麼途徑生成的語音羨餘詞,其詞匯 意義都只由該詞的部分音節承擔,其中都有一個 音節沒有表義作用,只相當於詞綴 (ii)合音是滿足表達更簡潔快速的要求而產生的, 當人們對合音詞習焉不察後只把它當作一個單音 詞看待。在合音詞後添上羨餘音節則是為了構成 雙音詞,以滿足漢語韻律詞規則的要求
3、小結 （i）語音羨餘詞是語流音變和漢語韻律規則 共同作用的產物。無論是連讀音變還是合 音、分音，都是由於語流音變所引起。 （ii）不管由什麼途徑生成的語音羨餘詞，其詞匯 意義都只由該詞的部分音節承擔，其中都有一個 音節沒有表義作用，只相當於詞綴。 （iii）合音是滿足表達更簡潔快速的要求而產生的， 當人們對合音詞習焉不察後只把它當作一個單音 詞看待。在合音詞後添上羨餘音節則是為了構成 雙音詞，以滿足漢語韻律詞規則的要求
(iv)本文論及的語音羨餘詞大都是 ■代詞(鎮麼、咱家、咱們) ■疑問詞(甚麼、怎麼、多昝晚) ■禁止詞(別要、甭用) 這些詞語是口語中最為常用的高頻詞 因而發生連讀音變、合音、分音的幾 率最高
（iv）本文論及的語音羨餘詞大都是 代詞（鎮麼、咱家、咱們） 疑問詞（甚麼、怎麼、多昝晚） 禁止詞（別要、甭用） 這些詞語是口語中最為常用的高頻詞， 因而發生連讀音變、合音、分音的幾 率最高
■此外,還需要從這些詞語自身的語音 姞構以及相鄰詞語的語音特點找原因 比如: 第一個音節為開音節,第二音節聲母 為雙唇音時容易發生連讀音變現象 ■雙唇音聲母的音節也容易因延長持阻 汀生出新音素;入聲韻尾容易帶上元
此外，還需要從這些詞語自身的語音 結構以及相鄰詞語的語音特點找原因。 比如： 第一個音節為開音節，第二音節聲母 為雙唇音時容易發生連讀音變現象 雙唇音聲母的音節也容易因延長持阻 衍生出新音素；入聲韻尾容易帶上元 音等等
■在構詞法研究中,語音構詞是個薄弱 環節。本文提出語音羨餘詞的概念有 助於正確認識這類詞的來源,從而準 確分析其結構。但目前的研究還比較 膚淺,期待有更多的同行參與討論
在構詞法研究中，語音構詞是個薄弱 環節。本文提出語音羨餘詞的概念有 助於正確認識這類詞的來源，從而準 確分析其結構。但目前的研究還比較 膚淺，期待有更多的同行參與討論
變形重叠詞 元雜劇《魔合羅》一折[油葫蘆]: 恰便似畫出瀟湘水墨圊,淋的我濕渌 湶。更那堪吉丟古堆波浪渲城渠,你看他 吸留忽剌水流乞留曲律路,更和這失留疏 剌風擺希留急了樹,怎當他乞紐忽濃的泥, 更和他疋丟撲搭的淤。我與你便急章拘諸 慢行的赤留出律去,我則索滴羞跌屑整身 軀
二、變形重叠詞 元雜劇《魔合羅》一折[油葫蘆]： 恰便似畫出瀟湘水墨圖，淋的我濕淥 淥。更那堪吉丟古堆波浪渲城渠，你看他 吸留忽剌水流乞留曲律路，更和這失留疏 剌風擺希留急了樹，怎當他乞紐忽濃的泥， 更和他疋丟撲搭的淤。我與你便急章拘諸 慢行的赤留出律去，我則索滴羞跌屑整身 軀