Hk:http://blog.sinacomcn/s/blog67f5cccb01014nlb.html 今天下午去市里参加教研会。 在地铁上改完学生的默写,然后看风景,看书。迢迢百里的路程,总算 结束了。 出了地铁口,向一个环卫工人打听往哪个方向是广雅。 她热情地指给我看:沿着路边的榕树一直走,走到底就是了。 我笑了,榕树的尽头就是广雅,多么诗意的表达!让我想起“开至荼蘼” 签了名,拿了资料,坐在后排听了一会儿,跟同事郭老师道了别就先走 回来的地铁上,不知哪一站突然挤进来一群七八岁的小男孩。一听到报 站的声音和转线信息,他们就在那儿开怀地笑着叫着说: 黄村!就是黄颜色的村庄! 员村!就是圆形的村庄!村庄里面的一切都是圆的 边说还边用手在那儿比划 我忍不住笑。想起了儿子小时候。 三岁多的儿子有一天午觉过后睡眼惺忪地起床,走到大门外(那时我们住 学校的平房),站在门口朝雨后的黄泥水坑里拉尿,一边拉一边兀自念念有词: 黄河入海流……” 我在一旁肚子都笑疼了。 我始终不明白,小时候的儿子其实还是挺有诗人气质的啊,怎么后来长 着长着就变成了个理科男? 在微博上看到林书豪向100个家庭派送感恩节火鸡,我才知道今天感恩 这一天已经快要结束了,我好像不能做什么了 个月以前,我已经为孩子们准备好了圣诞礼物,在淘宝网上买的,呵 呵。就等圣诞节吧
出处：http://blog.sina.com.cn/s/blog_67f5cccb01014n1b.html 今天下午去市里参加教研会。 在地铁上改完学生的默写，然后看风景，看书。迢迢百里的路程，总算 结束了。 出了地铁口，向一个环卫工人打听往哪个方向是广雅。 她热情地指给我看：沿着路边的榕树一直走，走到底就是了。 我笑了，榕树的尽头就是广雅，多么诗意的表达!让我想起“开至荼蘼”。 签了名，拿了资料，坐在后排听了一会儿，跟同事郭老师道了别就先走 了。 回来的地铁上，不知哪一站突然挤进来一群七八岁的小男孩。一听到报 站的声音和转线信息，他们就在那儿开怀地笑着叫着说： 黄村!就是黄颜色的村庄! 员村!就是圆形的村庄!村庄里面的一切都是圆的! 边说还边用手在那儿比划。 我忍不住笑。想起了儿子小时候。 三岁多的儿子有一天午觉过后睡眼惺忪地起床，走到大门外(那时我们住 学校的平房)，站在门口朝雨后的黄泥水坑里拉尿，一边拉一边兀自念念有词： “黄河入海流……” 我在一旁肚子都笑疼了。 我始终不明白，小时候的儿子其实还是挺有诗人气质的啊，怎么后来长 着长着就变成了个理科男？ 在微博上看到林书豪向 100 个家庭派送感恩节火鸡，我才知道今天感恩 节。 这一天已经快要结束了，我好像不能做什么了。 一个月以前，我已经为孩子们准备好了圣诞礼物，在淘宝网上买的，呵 呵。就等圣诞节吧
今天最郁闷的是上街没带钱 老马打电话催我下楼时我刚刚吃好午饭正在洗碗,急匆匆洗完放好,就 下楼了,之后才发现包里只有一元五毛钱,卡也没带。我连进两元店的底气都没 有!! 不过,出去走走,去时天阴着,回来就阳光明媚了,心情好好! 学校栅栏外面水塘边的小茅屋那么自在悠闲,一副大隐隐于市的从容模 样,真让人忍俊不禁呢。 在外面走走,脑子灵光很多。我的很多写作灵感就从逛街而来呢!我2009 年在中语参写的“生命语文”专栏中的一篇文章《〈项脊轩志〉的前调、中调和 后调》,这个标题就是我在苏州第一人民百货看香水时得到的灵感。香水柜上有 对各种香水味道的标识,譬如前调是什么味道,中调是什么味道,后调是什么味 道。瞬间,我就有了这篇专栏文章的思路和标题 呵呵,贴出来分享一下吧! 《项脊轩志》的前调、中调和后调 阅读《项脊轩志》就如同品一款香水,它的味道有前调、中调和后调。 前调是香水最先透露的信息,它就像一首乐曲中突然拔起的高音,立即吸引 人的注意,但它并不是一瓶香水的真正味道,因为它只能维持几分钟而己。 中调是在前调消失之后开始发出的香味,是一款香水的精华所在,是香水的 灵魂。其气味和前调完美衔接,一般可持续数小时或者更久一些。 后调就是我们常所说的余香。它不只是散发香味,更兼具整合香味、给予深 度的功能。它持续的时间最长久,可达整日或数日之久 仕途蹭蹬一生坎坷的归有光的这篇“至情”散文,在一个清冷的时代焕发出 温暖的光辉,在欲望的洪流和物质的尘嚣中散发着灵魂的香味。细品之,心灵便 能够在熏香的优雅中得享缓缓流动的宁静和徐徐绽放的安舒。 前调:家族离析慈亲早逝祖母厚望爱妻永别的感伤与凄凉 为家族离析而悲 中国是一个宗法观念很强的国家,渴望家族兴旺昌盛、家庭团圆和睦,是 种普遍的心理和情感。归有光是个很有家族观念的人,他出生在昆山的一个大家 族,祖上曾有过五世同堂的记录。这个家族在当地颇有声望,历代都有人入朝为 官,权势很大,因而昆山一带流传着这样一个说法:“县官印不如归家信”。然 而归有光的父亲归正没有取得过功名,只以读书耕田为务。归有光出生时,家族 已经衰落。随着归有光的成长,家族离析日益加剧,到写作此文时,归有光已目 睹了十余年来的家族变化:“先是,庭中通南北为一。迨诸父异爨,内处多置小 门墙,往往而是。东犬西吠,客逾庖而宴,鸡栖于厅。庭中始为篱,已为墙,凡 再变矣。”百年老屋化整为零,家庭成员离心离德;屏障由篱到墙,感情隔膜日
今天最郁闷的是上街没带钱。 老马打电话催我下楼时我刚刚吃好午饭正在洗碗，急匆匆洗完放好，就 下楼了，之后才发现包里只有一元五毛钱，卡也没带。我连进两元店的底气都没 有!! 不过，出去走走，去时天阴着，回来就阳光明媚了，心情好好! 学校栅栏外面水塘边的小茅屋那么自在悠闲，一副大隐隐于市的从容模 样，真让人忍俊不禁呢。 在外面走走，脑子灵光很多。我的很多写作灵感就从逛街而来呢!我 2009 年在中语参写的“生命语文”专栏中的一篇文章《〈项脊轩志〉的前调、中调和 后调》，这个标题就是我在苏州第一人民百货看香水时得到的灵感。香水柜上有 对各种香水味道的标识，譬如前调是什么味道，中调是什么味道，后调是什么味 道。瞬间，我就有了这篇专栏文章的思路和标题! 呵呵，贴出来分享一下吧! 《项脊轩志》的前调、中调和后调 阅读《项脊轩志》就如同品一款香水，它的味道有前调、中调和后调。 前调是香水最先透露的信息，它就像一首乐曲中突然拔起的高音，立即吸引 人的注意，但它并不是一瓶香水的真正味道，因为它只能维持几分钟而已。 中调是在前调消失之后开始发出的香味，是一款香水的精华所在，是香水的 灵魂。其气味和前调完美衔接，一般可持续数小时或者更久一些。 后调就是我们常所说的余香。它不只是散发香味，更兼具整合香味、给予深 度的功能。它持续的时间最长久，可达整日或数日之久。 仕途蹭蹬一生坎坷的归有光的这篇“至情”散文，在一个清冷的时代焕发出 温暖的光辉，在欲望的洪流和物质的尘嚣中散发着灵魂的香味。细品之，心灵便 能够在熏香的优雅中得享缓缓流动的宁静和徐徐绽放的安舒。 前调：家族离析慈亲早逝祖母厚望爱妻永别的感伤与凄凉 一、为家族离析而悲 中国是一个宗法观念很强的国家，渴望家族兴旺昌盛、家庭团圆和睦，是一 种普遍的心理和情感。归有光是个很有家族观念的人，他出生在昆山的一个大家 族，祖上曾有过五世同堂的记录。这个家族在当地颇有声望，历代都有人入朝为 官，权势很大，因而昆山一带流传着这样一个说法：“县官印不如归家信”。然 而归有光的父亲归正没有取得过功名，只以读书耕田为务。归有光出生时，家族 已经衰落。随着归有光的成长，家族离析日益加剧，到写作此文时，归有光已目 睹了十余年来的家族变化：“先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内处多置小 门墙，往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡 再变矣。”百年老屋化整为零，家庭成员离心离德；屏障由篱到墙，感情隔膜日
益加厚;狗朝着熟悉的陌生人叫,鸡荣幸地栖于厅堂,客人不得不穿越厨房赴宴, 家庭呈现出严重的无序与败落。作者用平静的笔墨将现状展现出来,字里行间却 透露出浓重的悲凉。他曾怀着痛心与无奈在《家谱记》中毫不隐讳地交代了归氏 家族人心离散、贪婪狡诈、不懂礼仪、缺乏爱心、欺父骗兄、寡于祭祀的衰败没 落:“归氏至于有光之生,而日益衰。源远而末分,口多而心异。自吾祖及诸父 而外,贪鄙诈戾者,往往杂出于其间。率百人而聚,无一人知学者;率十人而学 无一人知礼者。贫穷而不知恤,顽钝而不知教;死不相吊,喜不相庆;入门而私 其妻子,出门而诳其父兄;冥冥汶汶,将入于禽兽之归。平时呼召友朋,或费千 钱,而岁时荐祭,辄计杪忽。俎豆壶觞,鲜或静嘉。诸子诸妇,班行少缀。乃有 以戒宾之故,而改将事之期,出庖下之俊,以易荐新之品者。而归氏几于不祀矣。” 二、为慈亲早逝而泣 归有光的母亲出身富裕家庭,16岁嫁入归家,26岁身亡,十年间生下7个 孩子,其中夭折二子。她一生劳苦,具有中国传统女性所有的美德:勤劳、俭朴、 温柔、宽厚、慈爱、聪慧、识理。 慈母早逝,归有光对她几乎无甚记忆,只能从老妪的点滴描述中感受母爱的 温情。有限的了解,无限的深情,虽仅止是回忆,对作者而言却弥足珍贵 “某所,而母立于兹”给一个孩子带来了何等温暖的想象和多么熨帖的安慰! 这个地方是母亲曾经站立过的,似乎还留有母亲的气息:芬芳如兰,甘甜如乳 轻轻一句“儿寒乎?欲食乎?”,平淡之极,却温柔之至。“以指叩门扉”的形 象呼之欲出,一个母亲既担心孩子的饥寒又生怕惊醒了熟睡中的孩子而小心翼翼 地试了几次才终于忍不住将手指轻轻叩上门扉的形象宛在眼前。老妪绘声绘色的 说说道道,让“我”和我们一起感受到母亲的温婉慈爱与贤良。母亲翩若惊鸿的 踪迹和温情脉脉的话语,对于一个8岁就失去慈恩的少年,真是贯彻心肺的痛。 所以,“语未毕,余泣,妪亦泣”。 归有光8岁时失去母亲,尚不懂生离死別,“诸儿见家人哭,则随之泣”, 见母亲一动不动,“犹以为母寝也,伤哉”。直至他自己已经娶妻生子,仍“益 念孺人”,“中夜与其妇泣,追惟一二,仿佛如昨”,并发出悲叹:“世乃有无 母之人,天乎!痛哉!”(《先妣事略》) 三、为祖母厚望而长号 说起母亲,归有光感伤而泣:想起祖母,归有光却是“长号不自禁”。后者 的情感元素显然更为复杂。 首先,祖母伴同“我”的时日更长,日常相处的温暖细节更多,所以感触更 深。其次,祖母对“我”引以为荣,且寄予殷切的希望,令我深深感念。再次, 祖母之降大任于“我”,重又勾起“我”对家族败落的感伤。最后,在母爱缺失 的少年心里,祖母是母亲的替代,是慈爱亲情的延续,想起祖母,不能不再次想 起母亲。 忘不了祖母的怜爱、疼惜和关切:“吾儿,久不见若影,何竟日默默在此, 大类女郎也?”语气亲切而又诙谐,满心满眼都是爱。 忘不了祖母对“我”引以为荣的喜悦:“比去,以手阖门,自语曰:‘吾家 读书久不效,儿之成,则可待乎! 个轻轻的关门动作,几句自言自语,细 致地透露出祖母内心的激动、喜悦、赞许和对孙子殷切的期望。这样的肯定和嘉 许,于“我”,也是一种强烈的满足感和成就感。疼爱和关切,是一种爱怜的俯
益加厚；狗朝着熟悉的陌生人叫，鸡荣幸地栖于厅堂，客人不得不穿越厨房赴宴， 家庭呈现出严重的无序与败落。作者用平静的笔墨将现状展现出来，字里行间却 透露出浓重的悲凉。他曾怀着痛心与无奈在《家谱记》中毫不隐讳地交代了归氏 家族人心离散、贪婪狡诈、不懂礼仪、缺乏爱心、欺父骗兄、寡于祭祀的衰败没 落：“归氏至于有光之生，而日益衰。源远而末分，口多而心异。自吾祖及诸父 而外，贪鄙诈戾者，往往杂出于其间。率百人而聚，无一人知学者；率十人而学， 无一人知礼者。贫穷而不知恤，顽钝而不知教；死不相吊，喜不相庆；入门而私 其妻子，出门而诳其父兄；冥冥汶汶，将入于禽兽之归。平时呼召友朋，或费千 钱，而岁时荐祭，辄计杪忽。俎豆壶觞，鲜或静嘉。诸子诸妇，班行少缀。乃有 以戒宾之故，而改将事之期，出庖下之馂，以易荐新之品者。而归氏几于不祀矣。” 二、为慈亲早逝而泣 归有光的母亲出身富裕家庭，16 岁嫁入归家，26 岁身亡，十年间生下 7 个 孩子，其中夭折二子。她一生劳苦，具有中国传统女性所有的美德：勤劳、俭朴、 温柔、宽厚、慈爱、聪慧、识理。 慈母早逝，归有光对她几乎无甚记忆，只能从老妪的点滴描述中感受母爱的 温情。有限的了解，无限的深情，虽仅止是回忆，对作者而言却弥足珍贵。 “某所，而母立于兹”给一个孩子带来了何等温暖的想象和多么熨帖的安慰! 这个地方是母亲曾经站立过的，似乎还留有母亲的气息：芬芳如兰，甘甜如乳。 轻轻一句“儿寒乎？欲食乎？”，平淡之极，却温柔之至。“以指叩门扉”的形 象呼之欲出，一个母亲既担心孩子的饥寒又生怕惊醒了熟睡中的孩子而小心翼翼 地试了几次才终于忍不住将手指轻轻叩上门扉的形象宛在眼前。老妪绘声绘色的 说说道道，让“我”和我们一起感受到母亲的温婉慈爱与贤良。母亲翩若惊鸿的 踪迹和温情脉脉的话语，对于一个 8 岁就失去慈恩的少年，真是贯彻心肺的痛。 所以，“语未毕，余泣，妪亦泣”。 归有光 8 岁时失去母亲，尚不懂生离死別，“诸儿见家人哭，则随之泣”， 见母亲一动不动，“犹以为母寝也，伤哉”。直至他自己已经娶妻生子，仍“益 念孺人”，“中夜与其妇泣，追惟一二，仿佛如昨”，并发出悲叹：“世乃有无 母之人，天乎！痛哉！”(《先妣事略》) 三、为祖母厚望而长号 说起母亲，归有光感伤而泣；想起祖母，归有光却是“长号不自禁”。后者 的情感元素显然更为复杂。 首先，祖母伴同“我”的时日更长，日常相处的温暖细节更多，所以感触更 深。其次，祖母对“我”引以为荣，且寄予殷切的希望，令我深深感念。再次， 祖母之降大任于“我”，重又勾起“我”对家族败落的感伤。最后，在母爱缺失 的少年心里，祖母是母亲的替代，是慈爱亲情的延续，想起祖母，不能不再次想 起母亲。 忘不了祖母的怜爱、疼惜和关切：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此， 大类女郎也？”语气亲切而又诙谐，满心满眼都是爱。 忘不了祖母对“我”引以为荣的喜悦：“比去，以手阖门，自语曰：‘吾家 读书久不效，儿之成，则可待乎！’”一个轻轻的关门动作，几句自言自语，细 致地透露出祖母内心的激动、喜悦、赞许和对孙子殷切的期望。这样的肯定和嘉 许，于“我”，也是一种强烈的满足感和成就感。疼爱和关切，是一种爱怜的俯
视;引以为荣,是一种自豪的仰视。俯仰之间,一个孩子便长成了一个男子,成 为了一个家族的希望和脊梁。 忘不了祖母的深切激励与殷切期望:“顷之,持一象笏至,曰:‘此吾祖太 常公宣德间执此以朝,他日汝当用之!’”祖母的殷殷期待和信心百倍令“我” 也不禁慷慨自许,豪气干云(在教材删去的一段后文中两次提到“天下”),自比 蜀清孔明,期待有朝一日名扬四海。 忘不了祖母在儿辈们科举无望、反以分家为能事,闹得四分五裂乌烟瘴气之 时,只好把光宗耀祖复兴家族的希望寄托在孙儿的身上。亲情的督责里,底蕴是 由衷的赏识。 忘不了祖母情发于衷的款款过访、喃喃自语和切切劝勉,举手投足间全是对 孙儿的关爱。她不仅表达了属于自己的那一份爱,还似乎要替代“我”早逝的母 亲献上慈爱亲情,如此,便又不能不再次想起母亲 如此,自然长号不能自禁 四、为爱妻永别而久病 23岁,在这最美的年华里,归有光遇见了自己的发妻:魏孺人。这是母亲 生前为他聘定的女人,太常卿魏校(魏校是当世名士,归有光一直拜在他门下)的 侄女。没有花前月下墙头马上,没有山盟海誓惊天动地,没有一切才子佳人的浪 漫传奇,然而少年夫妻情深意笃的画面跃然纸上:“从吾问古事”、“凭几学书” 与诸小妹语及“阁子”……点点滴滴,平平常常,一枝一叶,无不关情。女人的 崇敬和恋慕给予了归有光从未有过的神圣的温柔和崇高的肯定,女人温婉的面容 和娇俏的笑语为功名未就的失意书生的灰色人生抹上了一笔跳跃的亮色。然而 仅仅六年,曾经的伉俪情深、琴瑟和鸣就化作了人去阁空、茕茕孑立,怎能不让 作者痛断肝肠? 令人意外的是,念及母亲,作者会“泣”;想到祖母,作者“长号不自禁” 而写到爱妻去世后自己的心情,反而一字未写眼泪。 我们只看见“室坏不修”,作者仿佛万念俱灰:我们只看见时隔两年,“余 久卧病无聊”,身心交瘁:我们只看见少年时踌躇满志所称呼的“项脊轩”,在 作者口中又变回了妻子对诸小妹“炫耀”的“南阁子”;我们只看见复葺“南阁 子”时“其制稍异于前”,只恐是想要稍作改变以抹掉一些顽强的记忆?然而我 们又看见即使已经人去物非,作者仍难逃避那些刻骨铭心的记忆,房子好不容易 修好了,而主人却从此“多在外”,是追逐理想,还是逃避记忆?我们只看见, 他飞一般逃离了这个承载他半世情怀的故居 有一些东西比眼泪更有重量,并且,无形。一字不写眼泪,于最轻笔处见最 深情,韵味含蓄而醇厚。我们似乎看见作者抚着爱妻手植于庭中的枇杷树,睹物 思人,悲由心生。树已根深叶茂,爱妻的气息音容和“我”对爱妻的深深怀念也 在树的生命里延续 时光流逝,“我”生命中最重要的三个女人相继零落,惟余此轩。是时轩中 木一石,皆成倒流之时光,往昔亲人之音容,历历如在目前。生命、理想、温 情、生死、离散……交错纠结,那些过往的细节,那些曲折的心路,那些平常又 不寻常的人间情事,让文章弥漫着一种悲剧的审美气息。读之,感伤与凄凉扑面 而来,造成一种最初的强烈的冲击,如同香水的前调
视；引以为荣，是一种自豪的仰视。俯仰之间，一个孩子便长成了一个男子，成 为了一个家族的希望和脊梁。 忘不了祖母的深切激励与殷切期望：“顷之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太 常公宣德间执此以朝，他日汝当用之!’”祖母的殷殷期待和信心百倍令“我” 也不禁慷慨自许，豪气干云(在教材删去的一段后文中两次提到“天下”)，自比 蜀清孔明，期待有朝一日名扬四海。 忘不了祖母在儿辈们科举无望、反以分家为能事，闹得四分五裂乌烟瘴气之 时，只好把光宗耀祖复兴家族的希望寄托在孙儿的身上。亲情的督责里，底蕴是 由衷的赏识。 忘不了祖母情发于衷的款款过访、喃喃自语和切切劝勉，举手投足间全是对 孙儿的关爱。她不仅表达了属于自己的那一份爱，还似乎要替代“我”早逝的母 亲献上慈爱亲情，如此，便又不能不再次想起母亲。 如此，自然长号不能自禁。 四、为爱妻永别而久病 23 岁，在这最美的年华里，归有光遇见了自己的发妻：魏孺人。这是母亲 生前为他聘定的女人，太常卿魏校(魏校是当世名士，归有光一直拜在他门下)的 侄女。没有花前月下墙头马上，没有山盟海誓惊天动地，没有一切才子佳人的浪 漫传奇，然而少年夫妻情深意笃的画面跃然纸上：“从吾问古事”、“凭几学书”、 与诸小妹语及“阁子”……点点滴滴，平平常常，一枝一叶，无不关情。女人的 崇敬和恋慕给予了归有光从未有过的神圣的温柔和崇高的肯定，女人温婉的面容 和娇俏的笑语为功名未就的失意书生的灰色人生抹上了一笔跳跃的亮色。然而， 仅仅六年，曾经的伉俪情深、琴瑟和鸣就化作了人去阁空、茕茕孑立，怎能不让 作者痛断肝肠？ 令人意外的是，念及母亲，作者会“泣”；想到祖母，作者“长号不自禁”； 而写到爱妻去世后自己的心情，反而一字未写眼泪。 我们只看见“室坏不修”，作者仿佛万念俱灰；我们只看见时隔两年，“余 久卧病无聊”，身心交瘁；我们只看见少年时踌躇满志所称呼的“项脊轩”，在 作者口中又变回了妻子对诸小妹“炫耀”的“南阁子”；我们只看见复葺“南阁 子”时“其制稍异于前”，只恐是想要稍作改变以抹掉一些顽强的记忆？然而我 们又看见即使已经人去物非，作者仍难逃避那些刻骨铭心的记忆，房子好不容易 修好了，而主人却从此“多在外”，是追逐理想，还是逃避记忆？我们只看见， 他飞一般逃离了这个承载他半世情怀的故居。 有一些东西比眼泪更有重量，并且，无形。一字不写眼泪，于最轻笔处见最 深情，韵味含蓄而醇厚。我们似乎看见作者抚着爱妻手植于庭中的枇杷树，睹物 思人，悲由心生。树已根深叶茂，爱妻的气息音容和“我”对爱妻的深深怀念也 在树的生命里延续。 时光流逝，“我”生命中最重要的三个女人相继零落，惟余此轩。是时轩中 一木一石，皆成倒流之时光，往昔亲人之音容，历历如在目前。生命、理想、温 情、生死、离散……交错纠结，那些过往的细节，那些曲折的心路，那些平常又 不寻常的人间情事，让文章弥漫着一种悲剧的审美气息。读之，感伤与凄凉扑面 而来，造成一种最初的强烈的冲击，如同香水的前调
中调:自然慰藉书籍哺养亲情培植爱情浇灌的温暖与力量 归有光一生仕途不利,以世俗标准看来,这样的人生算不得成功。然而《明 史》中《归有光传》这样记述:“用古教化为治。每听讼,引妇女儿童案前,刺 刺作吴语,断讫遣去,不具狱。大史令不便,辄寝阁不行。有所击断,直行己意… 有光为古文,原本经述,好《太史公书》,得其神理。时王世贞主盟文坛,有光 力相抵排,目为妄庸巨子。世贞大憾,其后亦心折有光,为之赞曰:“千载有公, 继韩、欧阳。余岂异趋,久而自伤。’其推重如此。”足见归有光超凡的才学和 和过人的胆识,不论是为官,还是为文,都极有主见,坚守良心和自我。虽因此 多遭贬抑,然而最终令人为之心折 这样一个屡遭打击一生不得志却始终大义凛凛傲骨铮铮的人的生命能量从 何而来呢?《项脊轩志》以一种潜隐而笃定的方式向我们揭示了一些秘密和答案 自然的慰藉 叔本华说:“当生存中或自己的努力遭遇到难以克服的障碍,或为不治之症 和难以消解的忧愁所烦恼时,大自然就是现成的最后避难所。生存,就像是大自 然颁发的“财产委任状’,造化在适当的时机引诱我们从自然的怀抱投向生存状 态,但仍随时欢迎我们回去。”(《爱与生的苦恼》,光明日报出版社,2006年 6月第1版) 少年归有光的生存状态无疑是困顿的,书房也委实堪称“陋室”一一甚至“漏 室”:漏风,漏雨,漏尘,漏泥。但少年归有光是充满了朝气、活力和慧心的: “余稍为修葺,使不上漏。前辟四窗,垣墙周庭,以当南日。日影反照,室始洞 然。又杂植兰桂竹木于庭,旧时栏楯,亦遂增胜。”他让项脊轩有了温度和亮度 他亲手种下的那些从《诗经》和《离骚》里走出来的植物,像一行行青春的宣言 在自然的怀抱里,他可以暂时忘却一切忧愁和烦恼。“偃仰啸歌,冥然兀坐,万 籁有声,而庭阶寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。三五之夜,明月半墙,桂影斑 驳,风移影动,珊珊可爱。”自然界里种种形态的生命在这里形成完美的和声 轩主人的动如雄鹰静若处子、万籁之声与庭阶之静、小鸟对人的信任与亲昵、皓 月的清辉与斑驳的桂影……习习微风将这一切调得均匀。日影和月影下的垣墙, 情致各异。多少个日日夜夜,梦想日日从这里出发,心灵却夜夜归回,在自然的 怀抱中抚平褶皱,洗却尘埃,变得平服而干净。 而且,“轩凡四遭火,得不焚,殆有神护”,自然似乎是有灵性的,所谓事 不过三,项脊轩却四次奇迹般地得以存留,也许是天人感应吧,这样一个心灵纯 净如水晶的少年书生痴恋着自然,也得到了自然的庇佑。而这种吉人天相的奇迹, 也让少年归有光平添了几分卓荦不凡的神采与意气风发的豪气,于是他紧接着就 发表了一段议论:“项脊生曰:‘蜀清守丹穴,利甲天下,其后秦皇帝筑女怀清 台。刘玄德与曹操争天下,诸葛孔明起陇中。方二人之昧昧于一隅也,世何足以 知之?余区区处败屋中,方扬眉瞬目,谓有奇景:人知之者,其谓与坎井之蛙何 异 书籍的哺养 归有光虽然仕途不得意,但他博览群书,在散文创作方面有很深的造诣。他 反对拟古主义主张,自称“好古文辞,然不与世之为古文者合”;反对“拾人之 涕唾”,提倡“独出于胸臆”,强调真实感情。他的这种文风,发扬了唐宋的优 良传统,后人把他和唐顺之、茅坤等人并称为“唐宋派”,而以他的成就最高
中调：自然慰藉书籍哺养亲情培植爱情浇灌的温暖与力量 归有光一生仕途不利，以世俗标准看来，这样的人生算不得成功。然而《明 史》中《归有光传》这样记述：“用古教化为治。每听讼，引妇女儿童案前，刺 刺作吴语，断讫遣去，不具狱。大史令不便，辄寝阁不行。有所击断，直行己意…… 有光为古文，原本经述，好《太史公书》，得其神理。时王世贞主盟文坛，有光 力相抵排，目为妄庸巨子。世贞大憾，其后亦心折有光，为之赞曰：‘千载有公， 继韩、欧阳。余岂异趋，久而自伤。’其推重如此。”足见归有光超凡的才学和 和过人的胆识，不论是为官，还是为文，都极有主见，坚守良心和自我。虽因此 多遭贬抑，然而最终令人为之心折。 这样一个屡遭打击一生不得志却始终大义凛凛傲骨铮铮的人的生命能量从 何而来呢？《项脊轩志》以一种潜隐而笃定的方式向我们揭示了一些秘密和答案。 一、自然的慰藉 叔本华说：“当生存中或自己的努力遭遇到难以克服的障碍，或为不治之症 和难以消解的忧愁所烦恼时，大自然就是现成的最后避难所。生存，就像是大自 然颁发的‘财产委任状’，造化在适当的时机引诱我们从自然的怀抱投向生存状 态，但仍随时欢迎我们回去。”(《爱与生的苦恼》，光明日报出版社，2006 年 6 月第 1 版) 少年归有光的生存状态无疑是困顿的，书房也委实堪称“陋室”——甚至“漏 室”：漏风，漏雨，漏尘，漏泥。但少年归有光是充满了朝气、活力和慧心的： “余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日。日影反照，室始洞 然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。”他让项脊轩有了温度和亮度。 他亲手种下的那些从《诗经》和《离骚》里走出来的植物，像一行行青春的宣言。 在自然的怀抱里，他可以暂时忘却一切忧愁和烦恼。“偃仰啸歌，冥然兀坐，万 籁有声，而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑 驳，风移影动，珊珊可爱。”自然界里种种形态的生命在这里形成完美的和声： 轩主人的动如雄鹰静若处子、万籁之声与庭阶之静、小鸟对人的信任与亲昵、皓 月的清辉与斑驳的桂影……习习微风将这一切调得均匀。日影和月影下的垣墙， 情致各异。多少个日日夜夜，梦想日日从这里出发，心灵却夜夜归回，在自然的 怀抱中抚平褶皱，洗却尘埃，变得平服而干净。 而且，“轩凡四遭火，得不焚，殆有神护”，自然似乎是有灵性的，所谓事 不过三，项脊轩却四次奇迹般地得以存留，也许是天人感应吧，这样一个心灵纯 净如水晶的少年书生痴恋着自然，也得到了自然的庇佑。而这种吉人天相的奇迹， 也让少年归有光平添了几分卓荦不凡的神采与意气风发的豪气，于是他紧接着就 发表了一段议论：“项脊生曰：‘蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清 台。刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中。方二人之昧昧于一隅也，世何足以 知之？余区区处败屋中，方扬眉瞬目，谓有奇景；人知之者，其谓与坎井之蛙何 异？’” 二、书籍的哺养 归有光虽然仕途不得意，但他博览群书，在散文创作方面有很深的造诣。他 反对拟古主义主张，自称“好古文辞，然不与世之为古文者合”；反对“拾人之 涕唾”，提倡“独出于胸臆”，强调真实感情。他的这种文风，发扬了唐宋的优 良传统，后人把他和唐顺之、茅坤等人并称为“唐宋派”，而以他的成就最高