色彩生理理论:色彩的前进与后退感 色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。从生理学上讲,人眼晶状体的调节, 对于距离的变化是非常精密和灵敏的,但是它总是有一定的限度,对于波长微小的差异就无 法正确调节。眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时,波长长的暖色如红、橙等色,在视网 膜上形成内侧映像:波长短的冷色如蓝、紫等色,则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好 像在前进,冷色好像在后退 色彩的前进、后退感除与波长有关,还与色彩对比的知觉度有关,凡对比度强的色彩具 有前进感,对比度弱的色彩具有后退感;膨胀的色彩具有前进感,收缩的色彩具有后退感; 明快的色彩具有前进感,暧昧的色彩具有后退感:高纯度之色具有前进感,低纯度之色具有 后退感。色彩的前进、后退感形成的距离错视原理,在绘画中常被用来加强画面空间层次, 如画面背景或天空退远可选择冷色,色彩对比度也应减弱:为了使前景或主体突出应选择暖 色,色彩对比度也应加强 色彩物理理论:光的知识 我们生活在一个多彩的世界里。白天,在阳光的照耀下,各种色彩争奇斗艳,并随着照射光 的改变而变化无穷。但是,每当黄昏,大地上的景物,无论多么鲜艳,都将被夜幕缓缓吞没 在漆黑的夜晚,我们不但看不见物体的颜色,甚至连物体的外形也分辨不清。同样,在暗室 里,我们什么色彩也感觉不到。这些事实告诉我们:没有光就没有色,光是人们感知色彩的 必要条件,色来源于光。所以说:光是色的源泉,色是光的表现。为了了解色彩产生的原因, 必须对光作进一步的了解。 人们对光的本质的认识,最早可以追溯到十七世纪。从牛顿的微粒说到惠更斯的弹性波 动说,从麦克斯韦的电磁理论,到爱因斯坦的光量子学说,以至现代的波粒二象性理论。 光按其传播方式和具有反射、干涉、衍射和偏振等性质来看,有波的特征:但许多现象 又表明它是有能量的光量子组成的,如放射、吸收等。在这两点的基础上,发展了现代的波 粒二象性理论。 光的物理性质由它的波长和能量来决定。波长决定了光的颜色,能量决定了光的强度 光映像到我们的眼睛时,波长不同决定了光的色相不同。波长相同能量不同,则决定了色彩 明暗的不同 在电磁波辐射范围内,只有波长380nm到780nm(1nm=106mm)的辐射能引起人 们的视感觉,这段光波叫做可见光。如图13-1所示 图13-1电磁波及可见光波长范围 在这段可见光谱内,不同波长的辐射引起人们的不同色彩感觉。英国科学家牛顿在1666 年发现,把太阳光经过三棱镜折射,然后投射到白色屏幕上,会显出一条象彩虹一样美丽的 色光带谱,从红开始,依次接临的是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。 图13-2色散现象 这条依次排列的彩色光带称为光谱。这种被分解过的色光,即使再一次通过三棱镜也不 会再分解为其它的色光。我们把光谱中不能再分解的色光叫做单色光。由单色光混合而成的 光叫做复色光,自然界的太阳光,白炽灯和日光灯发出的光都是复色光。色散所产生的各种 色光的波长如下表所示。 光色波长A(nm)代表波长 红(Red)780~630700 橙( Orange)630~600620
色彩生理理论：色彩的前进与后退感 色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。从生理学上讲，人眼晶状体的调节， 对于距离的变化是非常精密和灵敏的，但是它总是有一定的限度，对于波长微小的差异就无 法正确调节。眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网 膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好 像在前进，冷色好像在后退。 色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关，凡对比度强的色彩具 有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；膨胀的色彩具有前进感，收缩的色彩具有后退感； 明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高纯度之色具有前进感，低纯度之色具有 后退感。色彩的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次， 如画面背景或天空退远可选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖 色，色彩对比度也应加强。 色彩物理理论：光的知识 我们生活在一个多彩的世界里。白天，在阳光的照耀下，各种色彩争奇斗艳，并随着照射光 的改变而变化无穷。但是，每当黄昏，大地上的景物，无论多么鲜艳，都将被夜幕缓缓吞没。 在漆黑的夜晚，我们不但看不见物体的颜色，甚至连物体的外形也分辨不清。同样，在暗室 里，我们什么色彩也感觉不到。这些事实告诉我们：没有光就没有色，光是人们感知色彩的 必要条件，色来源于光。所以说：光是色的源泉，色是光的表现。为了了解色彩产生的原因， 必须对光作进一步的了解。 人们对光的本质的认识，最早可以追溯到十七世纪。从牛顿的微粒说到惠更斯的弹性波 动说，从麦克斯韦的电磁理论，到爱因斯坦的光量子学说，以至现代的波粒二象性理论。 光按其传播方式和具有反射、干涉、衍射和偏振等性质来看，有波的特征；但许多现象 又表明它是有能量的光量子组成的，如放射、吸收等。在这两点的基础上，发展了现代的波 粒二象性理论。 光的物理性质由它的波长和能量来决定。波长决定了光的颜色，能量决定了光的强度。 光映像到我们的眼睛时，波长不同决定了光的色相不同。波长相同能量不同，则决定了色彩 明暗的不同。 在电磁波辐射范围内，只有波长 380nm 到 780nm（1nm=10-6mm）的辐射能引起人 们的视感觉，这段光波叫做可见光。如图 13-1 所示。 图 13-1 电磁波及可见光波长范围 在这段可见光谱内，不同波长的辐射引起人们的不同色彩感觉。英国科学家牛顿在 1666 年发现，把太阳光经过三棱镜折射，然后投射到白色屏幕上，会显出一条象彩虹一样美丽的 色光带谱，从红开始，依次接临的是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。 图 13-2 色散现象 这条依次排列的彩色光带称为光谱。这种被分解过的色光，即使再一次通过三棱镜也不 会再分解为其它的色光。我们把光谱中不能再分解的色光叫做单色光。由单色光混合而成的 光叫做复色光，自然界的太阳光，白炽灯和日光灯发出的光都是复色光。色散所产生的各种 色光的波长如下表所示。 光色 波长 λ（nm) 代表波长 红（Red） 780～630 700 橙（Orange） 630～600 620
黄( Yellow)600~570580 绿( Green)570~500550 青(Can)500~470500 蓝(Bue)470~420470 紫(voet)420~380420 物体呈现色彩分为:一是本身会发光的色彩,即光源色,如霓虹灯。另一种为物体本身 的固有色彩,不透明物体是表面色,如绿色的柠檬。而透明的物体像彩色玻璃,则是透过色。 色彩物理理论:结构色彩 无论是画家,造型师、还是色彩顾问,在掌握了色彩知识以后,最终要完成的工作,是进行 色彩的创造。从实质上说,一切以色彩作为表现手段的创造,都是一种色彩的结构,也就是 色彩构成。 调子 调子,是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要由以下几个因素决定: 1、明度基调: 色彩的明暗基调是指一个色彩结构的明暗及其明度对比关系的特征。整体的色彩是暗 的,还是亮的:是明度对比强烈的,还是对比柔和的,这种明暗关系的特征,将为这个设计 的色彩效果的基础 按照孟谢尔色立的明度色阶表(略),将色彩的明度划成十个等级,即存在10种明暗 基调。即: 低长调:暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈、不安、有冲击力。 低中调:暗色调含中明度对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉。 低短调:暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘。 中长调:中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬 中间中调:中间灰调含中明度对比。色彩效果饱满、丰富、较含蓄有力。 中短调:中间灰调含弱明度对比。色彩效果有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥 高长调:亮色调含强明度对比。色彩效果亮、清晰、光感强、活泼而具有快速跳动的感 觉 高中调:亮色调含中明度对比。色彩效果柔和、欢快、明朗而又安稳、 高短调:亮色调含弱明度对比。色彩效果极其明亮、辉煌、轻柔而又有不足感。 全长调:暗色和亮色面积相等的强明度对比。色彩效果极其矛盾、生硬、明朗、具有单 纯感。 在高调中(亮色调),为了避免色弱感,可以在色彩排列上加强色相的对比节奏,这样 可以增强高调色的色彩力度 低调色(暗色调),有一种重量感和物质感,在处理低色调时,加强冷暖对比可以増强 低色调的生动感 2、颜色基调: 主要体现色彩结构在色相纯度上的整体印象,一个整体色彩。它是倾向暖色还是冷色, 是偏橙红还是偏粉红,是鲜艳的饱和色还是含灰的色,这个基本的印象无疑是对整个色彩所 要表现的情绪和美感有极大的影响。 在许多情况下,颜色基调又是以强调对比关系结构而成的。不同的效果,如强冷暖对比 和弱冷暖对比,前者表达的是强烈的冲动、热情欢快、极其悦目的效果:后者很可能是情感 内向、柔和适目的效果。一般说来,强对比的基调总是比较激烈的,弱对比总是含蓄、柔和
黄（Yellow） 600～570 580 绿（Green） 570～500 550 青（Cyan） 500～470 500 蓝（Blue） 470～420 470 紫（Violet） 420～380 420 物体呈现色彩分为：一是本身会发光的色彩，即光源色，如霓虹灯。另一种为物体本身 的固有色彩，不透明物体是表面色，如绿色的柠檬。而透明的物体像彩色玻璃，则是透过色。 色彩物理理论：结构色彩 无论是画家，造型师、还是色彩顾问，在掌握了色彩知识以后，最终要完成的工作，是进行 色彩的创造。从实质上说，一切以色彩作为表现手段的创造，都是一种色彩的结构，也就是 色彩构成。 调子 调子，是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要由以下几个因素决定： 1、明度基调： 色彩的明暗基调是指一个色彩结构的明暗及其明度对比关系的特征。整体的色彩是暗 的，还是亮的；是明度对比强烈的，还是对比柔和的，这种明暗关系的特征，将为这个设计 的色彩效果的基础。 按照孟谢尔色立的明度色阶表（略），将色彩的明度划成十个等级，即存在 10 种明暗 基调。即： 低长调：暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈、不安、有冲击力。 低中调：暗色调含中明度对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉。 低短调：暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘。 中长调：中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬。 中间中调：中间灰调含中明度对比。色彩效果饱满、丰富、较含蓄有力。 中短调：中间灰调含弱明度对比。色彩效果有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥。 高长调：亮色调含强明度对比。色彩效果亮、清晰、光感强、活泼而具有快速跳动的感 觉。 高中调：亮色调含中明度对比。色彩效果柔和、欢快、明朗而又安稳、 高短调：亮色调含弱明度对比。色彩效果极其明亮、辉煌、轻柔而又有不足感。 全长调：暗色和亮色面积相等的强明度对比。色彩效果极其矛盾、生硬、明朗、具有单 纯感。 在高调中（亮色调），为了避免色弱感，可以在色彩排列上加强色相的对比节奏，这样 可以增强高调色的色彩力度。 低调色（暗色调），有一种重量感和物质感，在处理低色调时，加强冷暖对比可以增强 低色调的生动感。 2、颜色基调： 主要体现色彩结构在色相纯度上的整体印象，一个整体色彩。它是倾向暖色还是冷色， 是偏橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰的色，这个基本的印象无疑是对整个色彩所 要表现的情绪和美感有极大的影响。 在许多情况下，颜色基调又是以强调对比关系结构而成的。不同的效果，如强冷暖对比 和弱冷暖对比，前者表达的是强烈的冲动、热情欢快、极其悦目的效果；后者很可能是情感 内向、柔和适目的效果。一般说来，强对比的基调总是比较激烈的，弱对比总是含蓄、柔和
的。因此,都要根据最终所要达到的目的,首先应对颜色的整体基调予以考虑。 3、色彩的节奏: 节奏所产生的调性同样可以表达各种美感及情感。它可以是动的,也可以是静的:可以 是严肃的,也可以是生动的;它既能倾诉悲伤,也可以歌颂欢乐。 (1)渐变节奏: 渐变的节奏能够产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化,容易产生统一的动势和 起伏柔和的优美姿态,无疑能够在色彩结构中产生调和性特征 (2)反复节奏 用色彩结构中同一种要素或同几种要素的变化与对比组成一种变化形式,将这一变化形 式在画面上反复出现,就能构成丰富而有秩序的视觉效果,形成此起彼伏的优美节奏 (3)无调性节奏: 自由变化的节奏往往动感强,富有表情、激动、丰富、有生气,但组织不当容易杂乱无 色彩心理理论:色彩的表情 无论是有彩色还是无彩色,都有自己的表情特征,每一种色相当它的纯度和明度发生变化, 或者处于不同的颜色搭配关系时,颜色的表情也就随之改变了。因此要想说出各种颜色的 表情特征,就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难,然而对于典型的性格,我们还是 可以作出一些描述 红色 红色是热烈、冲动、强有力的色彩,它能使肌肉的机能和血液循环加快。由于红色容易 引起注意,所以在各种媒体中也被广泛的利用,除了具有较佳的明视效果之外,更被用来传 达有活力,积极,热诚,温暖,前进等涵义的企业形象与精神,另外红色也常用来作为警告 危险,禁止,防火等标示用色,人们在一些场合或物品上,看到红色标示时,常不必仔细看 内容,及能了解警告危险之意,在工业安全用色中,红色即是警告,危险,禁止,防火的指 定色 大红色一般用来醒目,如红旗、万绿丛中一点红:浅红色一般较为温柔、幼嫩,如:新 房的布置、孩童的衣饰等:深红色一般可以作衬托,有比较深沉热烈的感觉。 红色与浅黄色最为匹配,大红色与绿色、橙色、蓝色(尤其是深一点的蓝色)相斥,与 奶黄色、灰色为中性搭配。 橙色 橙色是欢快活泼的光辉色彩,是暖色系中最温暖的色,它使人联想到金色的秋天,丰硕 的果实,是一种富足、快乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色,会变成一种稳重、含 蓄又明快的暖色,但混入较多的黑色,就成为一种烧焦的色:橙色中加入较多的白色会带来 种甜腻的感觉 橙色明视度高,在工业安全用色中,橙色即是警戒色,如火车头,登山服装,背包,救 生衣等,橙色一般可作为喜庆的颜色,同时也可作富贵色,如皇宫里的许多装饰。橙色可作 餐厅的布置色,据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲 橙色与浅绿色和浅蓝色相配,可以构成最响亮、最欢乐的色彩。橙色与淡黄色相配有 种很舒服的过渡感。橙色一般不能与紫色或深蓝色相配,这将给人一种不干净、晦涩的感觉。 由于橙色非常明亮刺眼,有时会使人有负面低俗的意象,这种状况尤其容易发生在服饰的运 用上,所以在运用橙色时,要注意选择搭配的色彩和表现方式,才能把橙色明亮活泼具有口 感的特性发挥出来 黄色
的。因此，都要根据最终所要达到的目的，首先应对颜色的整体基调予以考虑。 3、色彩的节奏： 节奏所产生的调性同样可以表达各种美感及情感。它可以是动的，也可以是静的；可以 是严肃的，也可以是生动的；它既能倾诉悲伤，也可以歌颂欢乐。 （1）渐变节奏： 渐变的节奏能够产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化，容易产生统一的动势和 起伏柔和的优美姿态，无疑能够在色彩结构中产生调和性特征。 （2）反复节奏： 用色彩结构中同一种要素或同几种要素的变化与对比组成一种变化形式，将这一变化形 式在画面上反复出现，就能构成丰富而有秩序的视觉效果，形成此起彼伏的优美节奏。 （3）无调性节奏： 自由变化的节奏往往动感强，富有表情、激动、丰富、有生气，但组织不当容易杂乱无 章。 色彩心理理论：色彩的表情 无论是有彩色还是无彩色，都有自己的表情特征，每一种色相当它的纯度和明度发生变化， 或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之改变了。因此 要想说出各种颜色的 表情特征，就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难，然而对于典型的性格，我们还是 可以作出一些描述。 红色 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快。由于红色容易 引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传 达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告， 危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看 内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指 定色。 大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新 房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。 红色与浅黄色最为匹配，大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝色）相斥，与 奶黄色、灰色为中性搭配。 橙色 橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色的秋天，丰硕 的果实，是一种富足、快乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色，会变成一种稳重、含 蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色，就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来 一种甜腻的感觉。 橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救 生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰。橙色可作 餐厅的布置色，据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲。 橙色与浅绿色和浅蓝色相配，可以构成最响亮、最欢乐的色彩。橙色与淡黄色相配有一 种很舒服的过渡感。橙色一般不能与紫色或深蓝色相配，这将给人一种不干净、晦涩的感觉。 由于橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运 用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口 感的特性发挥出来。 黄色
黄色的灿烂、辉煌,有着太阳般的光辉,象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色有着金色的 光芒,有象征着财富和权利,它是骄傲的色彩。在工业用色上,黄色常用来警告危险或提醒 注意,如交通标志上的黄灯,工程用的大型机器,学生用雨衣,雨鞋等,都使用黄色。黄色 在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩大,淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这 骄傲的王子征服。黄色与绿色相配,显得很有朝气,有活力:黄色与蓝色相配,显得美丽、 清新:淡黄色与深黄色相配显得最为高雅。 淡黄色几乎能与所有的颜色相配,但如果要醒目,不能放在其它的浅色上,尤其是白色, 因为它将是你什么也看不见。深黄色一般不能与深红色及深紫色相配,也不适合与黑色相配, 因为它会使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。 绿色 在商业设计中,绿色所传达的清爽,理想,希望,生长的意象,符合了服务业,卫生保 健业的诉求,在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳,许多工作的机械也是采用绿色,一般的医 疗机构场所,也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品 鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色,它生机勃勃,象征着生命。绿色宽容、大度, 几乎能容纳所有的颜色。绿色的用途极为广阔,无论是童年、青年、中年、还是老年,使用 绿色决不失其活泼、大方。在各种绘画、装饰中都离不开绿色,绿色还可以作为一种休闲的 颜色。 绿色中渗入黄色为黄绿色,它单纯、年轻:绿色中渗入蓝色为蓝绿色,它淸秀、豁达。 含灰的绿色,仍是一种宁静、平和的色彩,就像暮色中的森林或晨雾中的田野。深绿色和浅 绿色相配有一种和谐、安宁的感觉;绿色与白色相配,显得很年轻;浅绿色与黑色相配,显 得美丽、大方。绿色与浅红色相配,象征着春天的到来。但深绿色一般不与深红色及紫红色 相配,那样会有杂乱、不洁之感 蓝色 蓝色是博大的色彩,天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征,它是最 冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、理智、安祥与洁净 由于蓝色沉稳的特性,具有理智,准确的意象,在商业设计中,强调科技,效率的商品 或企业形象,大多选用蓝色当标准色,企业色,如电脑,汽车,影印机,摄影器材等等,另 外蓝色也代表忧郁,这是受了西方文化的影响,这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商 业设计中。 蓝色的用途很广,蓝色可以安定情绪,天蓝色可用作医院、卫生设备的装饰,或者夏日 的衣饰、窗帘等。在一般的绘画及各类饰品也决离不开蓝色 不同的蓝色与白色相配,表现出明朗、清爽与洁净:蓝色与黄色相配,对比度大,较为 明快;大块的蓝色一般不与绿色相配,它们只能互相渗入,变成蓝绿色、湖蓝色或青色,这 也是令人陶醉的颜色:浅绿色与黑色相配,显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色 紫红色、深棕色与黑色相配,因为这样既无对比度,也无明快度,只有一种赃兮兮、乱糟糟 的感觉。 紫色 由于具有强烈的女性化性格,在商业设计用色中,紫色也受到相当的限制,除了和女性 有关的商品或企业形象之外,其他类的设计不常采用为主色。 紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色,它美丽而又神秘,给人深刻的印象, 它既富有威胁性,又富有鼓舞性。紫色是象征虔诚的色相,当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚 之色时,优美可爱的晕色就会使人心醉! 用紫色表现孤独与献身,用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域,这就是紫色带来的 表现价值
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色有着金色的 光芒，有象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。在工业用色上，黄色常用来警告危险或提醒 注意，如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。黄色 在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩大，淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这 骄傲的王子征服。黄色与绿色相配，显得很有朝气，有活力；黄色与蓝色相配，显得美丽、 清新；淡黄色与深黄色相配显得最为高雅。 淡黄色几乎能与所有的颜色相配，但如果要醒目，不能放在其它的浅色上，尤其是白色， 因为它将是你什么也看不见。深黄色一般不能与深红色及深紫色相配，也不适合与黑色相配， 因为它会使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。 绿色 在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保 健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医 疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色，它生机勃勃，象征着生命。绿色宽容、大度， 几乎能容纳所有的颜色。绿色的用途极为广阔，无论是童年、青年、中年、还是老年，使用 绿色决不失其活泼、大方。在各种绘画、装饰中都离不开绿色，绿色还可以作为一种休闲的 颜色。 绿色中渗入黄色为黄绿色，它单纯、年轻；绿色中渗入蓝色为蓝绿色，它清秀、豁达。 含灰的绿色，仍是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野。深绿色和浅 绿色相配有一种和谐、安宁的感觉；绿色与白色相配，显得很年轻；浅绿色与黑色相配，显 得美丽、大方。绿色与浅红色相配，象征着春天的到来。但深绿色一般不与深红色及紫红色 相配，那样会有杂乱、不洁之感。 蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征，它是最 冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、 理智、安祥与洁净。 由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品 或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另 外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商 业设计中。 蓝色的用途很广，蓝色可以安定情绪，天蓝色可用作医院、卫生设备的装饰，或者夏日 的衣饰、窗帘等。在一般的绘画及各类饰品也决离不开蓝色。 不同的蓝色与白色相配，表现出明朗、清爽与洁净；蓝色与黄色相配，对比度大，较为 明快；大块的蓝色一般不与绿色相配，它们只能互相渗入，变成蓝绿色、湖蓝色或青色，这 也是令人陶醉的颜色；浅绿色与黑色相配，显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色、 紫红色、深棕色与黑色相配，因为这样既无对比度，也无明快度，只有一种赃兮兮、乱糟糟 的感觉。 紫色 由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性 有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。 紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色，它美丽而又神秘，给人深刻的印象， 它既富有威胁性，又富有鼓舞性。紫色是象征虔诚的色相，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚 之色时，优美可爱的晕色就会使人心醉！ 用紫色表现孤独与献身，用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域，这就是紫色带来的 表现价值
紫色处于冷暖之间游离不定的状态,加上它的低明度性质,构成了这一色彩心理上的消 极感。与黄色不同,紫色不能容纳许多色彩,但它可以容纳许多淡化的层次,一个暗的纯紫 色只要加入少量的白色,就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入,产生 出许多层次的淡紫色,而每一层次的淡紫色,都显得那样柔美、动人。 褐色 褐色通常用来表现原始材料的质感,如麻,木材,竹片,软木等,或用来传达某些饮品 原料的色泽即味感,如咖啡,茶,麦类等,或强调格调古典优雅的企业或商品形象 白色 白色具有髙级,科技的意象,通常需和其他色彩搭配使用,纯白色会带给别人寒冷,严 峻的感觉,所以在使用白色时,都会掺一些其他的色彩,如象牙白,米白,乳白,苹果白, 在生活用品,服饰用色上,白色是永远流行的主要色,可以和任何颜色作搭配 黑色 黑色具有高贵,稳重,科技的意象,许多科技产品的用色,如电视,跑车,摄影机,音 响,仪器的色彩,大多采用黑色,在其他方面,黑色的庄严的意象,也常用在一些特殊场合 的空间设计,生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象,也是一种永远流行的主 要颜色,适合和许多色彩作搭配 灰色 灰色具有柔和,高雅的意象,而且属于中间性格,男女皆能接受,所以灰色也是永远流 行的主要颜色,在许多的高科技产品,尤其是和金属材料有关的,几乎都采用灰色来传达高 级,科技的形象,使用灰色时,大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩,才不会过单 ,沉闷,而有呆板,僵硬的感觉。 黑色与白色是对色彩的最后抽象,代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑、白 两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无,像太阳的毁灭,像永恒的沉默, 没有未来,失去希望。而白色的沉默是有无穷的可能。黑白两色是极端对立的色,它们又总 是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。 在色彩体系中灰色恐怕是最被动的色彩了,它是彻底的中性色,依靠邻近的色彩获得生 命。灰色意味着一切色彩对比的消失,是视觉最安稳的休息点。然而,人眼不能长久地、无 限地注视着灰色,因为无休止的休息意味着死亡 黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要的地位,它们活跃在各种配色中,最大限度地改 变对方的明度、亮度与色相,产生出多层次、多品种的优美色彩,因此它们是决不可忽视的 无彩色 色彩心理理论:色彩与听觉、嗅觉、味觉 人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体,任何一种感觉器官受到刺激以后,都会诱发其 他感觉系统的反应,这种伴随性感觉在心理学上又称为共感觉”或通感”。 听觉 神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色盲的病例,这个罕见的病却不幸地降临在一位抽 象画家艾先生身上。他于一次车祸意外之后完全丧失辨识色彩的能力,从此陷入一个灰色的 铅铸的世界:他那只棕色的狗变成暗灰色,蕃茄汁是黑色,彩色电视机成了一堆乱糟糟的东 西。然而更奇怪的是,在丧失感受色彩的能力的同时,他也丧失感受音乐的能力。他原本是 一位对色彩与音乐有极强连带感觉(伴生现象)的画家,他可以将"不同的音调立刻转换成
紫色处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度性质，构成了这一色彩心理上的消 极感。与黄色不同，紫色不能容纳许多色彩，但它可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫 色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，产生 出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得那样柔美、动人。 褐色 褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些饮品 原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。 白色 白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严 峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白， 在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 黑色 黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音 响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合 的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主 要颜色，适合和许多色彩作搭配。 灰色 灰色具有柔和，高雅的意象，而且属于中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流 行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高 级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过单 一，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。 黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑、白 两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默， 没有未来，失去希望。而白色的沉默是有无穷的可能。黑白两色是极端对立的色，它们又总 是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。 在色彩体系中灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生 命。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉最安稳的休息点。然而，人眼不能长久地、无 限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡。 黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要的地位，它们活跃在各种配色中，最大限度地改 变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多品种的优美色彩，因此它们是决不可忽视的 无彩色。 色彩心理理论：色彩与听觉、嗅觉、味觉 人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体，任何一种感觉器官受到刺激以后，都会诱发其 他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学上又称为“共感觉”或“通感”。 听觉： 神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色盲的病例，这个罕见的病却不幸地降临在一位抽 象画家艾先生身上。他于一次车祸意外之后完全丧失辨识色彩的能力，从此陷入一个灰色的 铅铸的世界：他那只棕色的狗变成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色电视机成了一堆乱糟糟的东 西。然而更奇怪的是，在丧失感受色彩的能力的同时，他也丧失感受音乐的能力。他原本是 一位对色彩与音乐有极强连带感觉（伴生现象）的画家，他可以将“不同的音调立刻转换成