第一段为抒展优美的牧歌，复调性的。第二段是热情的具舞蹈性的主调音乐。对比之新主题有时也可能和原主题材料有定联系，即新材料是从旧的主题或主题材料中变化派生出来，但经发展中变化，成为对比性新主题。例21:《黄河大合唱》第一乐章《黄河船夫曲》光未然词1洗星海曲H划哟，划哟，划感，划冲前！，2绪.我们看见了河岸，-论e019例22：李斯特《b小调奏鸣曲》I.Allegroenergicof：
mp#Tnoicodim曲花式分析D教程020ppritpoco在这两例中很明显，第二个新主题是前面材料派生出来的，但主题性格、音乐形象已经完全不同了。事实上，重复性手法（保持材料上的联系）与对比性手法（更换新材料）在实际作品中是经常结合运用的，这就形成了在中外音乐作品中常见的头同尾不同、尾同头不同或头尾相同而中间部分不同等情况。这几种在表现意义上的差别是：“同头不同尾”是从相同的乐思出发，后加以不同的引申与归结。“同尾不同头”，则是从不同的陈述出发，最后统一到同一个乐思上来。“同头尾变中间”，是中间部分陈述的发展。而首尾相接构成连环扣式的发展关系，就是前面所说“承递”手法中的一种。现在举一首外国类似的例子
例23：门德尔松《无词歌》Op.62crese论42021华口-Hf月Ceo四、曲式结构中的段落及其关系（一）段落界限的划分一首作品是由许多大、小段落有机组合而成的，这些段落构成音乐中的句读关系
通过长音上的停留，休止的停顿感，旋律音调的重复，音型织体的反复、变更，新材料的出现，以及音区、力度、速度、演奏、演唱形式变换等等，显示出段落的界限，从而形成音乐的句读、段落，而在多声部音乐中，起显著作用的是和声的终止式。由于形成句读段落的具体情况的差异，界限有的清晰，有的则较模糊，并构成不同的组合关系。主调音乐一般界限分明，而界限模糊却可说是复调音乐的一个特征。复调音乐由于不同声部之间动静交错，此起彼落，一个声部旋律的句读界限，被另外声部正在流动着的旋律掩盖过去了。当然，主、复调手法交互使用的情况也不鲜见。曲式分例24:克菜门蒂《小泰鸣曲》Op.36Nr.6第二乐章析教程L+0229生学用宝前安用四RPPE厂生学中fole
学学自坊生门用用具这是在主调音乐中借用复调手法，第二行第二小节旋律声部的第一个音A，既是前面段落的结束音，同时又是后面段落的开始音，形成一种环扣式结构，和声上构成隐匿性终止（第三行第三小节相同），消除了段落界限，音乐连绵不断。又见例舒曼《梦幻曲》调性变换及复调手法的结合运用，表现绪了连绵不断的缤纷梦境。（二）段落之间的关系论1.音乐材料上相同（相似）相异的关系023主要由于主题及主题材料的相同或相异的不同情况，构成段落之间各种不同的关系和联系，由对比主题或主题材料构成的段落，句读划分清楚、鲜明。材料虽相同，但在音乐发展中经过处理，使原主题形象特性有了显著改变，从而与原主题或主题材料构成鲜明对比，也能获得鲜明的句读段落效果。根据段落间相同或相异的不同情况，一些小的部分、小的段落，又可合成为大段落，这就造成了音乐发展上的鲜明的层次。因此各段落各部分之间相同或相异，对音乐内容和形象的发展的逻辑结构，具有重大意义。2.结构各部分不同的主、从地位作品中各部分在整个作品中所处地位有主从之别。主体部分，也称基本部分，起表达主要乐思的作用，包括主题呈示、主题的发展或新主题出现，以及主题再现部分。从属部分起背景引入、联系、补充的作用，如前奏、尾声及连接部分，这些段落不是每个作品全都需要的，对小型作品而言尤其如此。从属部分的乐思、形象、材料通常从属或源于主体部分，很少和它们形成对比