注]:离歌:离别之歌。关城:潼关、函谷关。御苑:皇家的宫苑。砧声: 捣制寒衣的声音。 问:尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容?(2分) 答:尾联直抒胸臆(步骤一)。“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,莫 把长安当作行乐之地而虚度大好时光,这是一般送别诗最常见的做法(步骤二)。 以长者的口吻表达了对魏万的劝勉(步骤三) 鉴赏:魏万后改名魏颢。他曾求仙学道,隐居王屋山。天宝十三载,因慕 李白名,南下到吴、越一带访寻,最后在广陵与李白相遇,计程不下三千里。 李白很赏识他,并把自己的诗文让他编成集子。临别时,还写了一首《送王屋 山人魏万还王屋》的长诗送他。魏万比李颀晚一辈,然而从此诗看,两人象是 情意十分密切的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳,此诗可能就写于洛 阳。 一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微箱初渡河”,点 出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了, 写出深秋时节萧瑟的气氛 秋夜微箱,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”, 是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁, 秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来, 使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是 令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然 神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”、“况 是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。 五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御 苑砧声向晚多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落, 片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见, 好象树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把 平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月, 万户捣衣声”。然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安, 却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已
[注]：离歌：离别之歌。 关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声： 捣制寒衣的声音。 问：尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？ （2 分） 答：尾联直抒胸臆（步骤一）。“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”， 莫 把长安当作行乐之地而虚度大好时光，这是一般送别诗最常见的做法（步骤二）。 以长者的口吻表达了对魏万的劝勉（步骤三）。 鉴赏：魏万后改名魏颢。他曾求仙学道，隐居王屋山。天宝十三载，因慕 李白名，南下到吴、越一带访寻，最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里。 李白很赏识他，并把自己的诗文让他编成集子。临别时，还写了一首《送王屋 山人魏万还王屋》的长诗送他。魏万比李颀晚一辈，然而从此诗看，两人象是 情意十分密切的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛 阳。 一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点 出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了， 写出深秋时节萧瑟的气氛。 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”， 是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁， 秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来， 使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是 令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然 神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”、“况 是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御 苑砧声向晚多”。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一 片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见， 好象树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把 平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月， 万户捣衣声”。然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安， 却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已
多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨, 尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老 之意,顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切 的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应, 虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但 不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就 番事业。可谓语重心长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。 如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”一—感 官接触到的物象,然后写“愁里听”、“客中过”,这就由景生情,合于认识规律, 容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆 中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向” 字,更见推敲之功 塞下曲李白 五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑,直为斩楼兰。 [注]折柳:即“折杨柳”,古乐曲名,多为伤春悲高之辞。楼兰:西汉时 楼兰的一个国王,曾屡次派人拦杀汉使,后被大将军霍光派人用计杀掉。 问:谈谈本诗颔联表达技巧上的妙处。(4分) 答:颔联用典,也使用了反衬手法(步骤一)。“笛中闻折柳”,听到有人吹 起了曲子“折杨柳”,自然引人想起家乡的春色和亲人,但眼前春色全无,亲人 遥遥不能相见;就是在这样的情况下,将士积极参战,英勇杀敌。颔联言简意 赅(步骤二)。对表现战士们对国的忠勇,起了有力的衬托作用(步骤三)。 鉴赏:《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲(属《横吹曲》),为唐代新 乐府题,歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首,此其第一首。作者天才豪 纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境。象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联
多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨， 尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老 之意，顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切 的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应， 一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但 不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就 一番事业。可谓语重心长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。 如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感 官接触到的物象，然后写“愁里听”、“客中过”，这就由景生情，合于认识规律， 容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆 中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向” 字，更见推敲之功。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 ［注］折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。楼兰：西汉时 楼兰的一个国王，曾屡次派人拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。 问：谈谈本诗颔联表达技巧上的妙处。（4 分） 答：颔联用典，也使用了反衬手法（步骤一）。“笛中闻折柳”，听到有人吹 起了曲子“折杨柳”，自然引人想起家乡的春色和亲人，但眼前春色全无，亲人 遥遥不能相见；就是在这样的情况下，将士积极参战，英勇杀敌。颔联言简意 赅（步骤二）。对表现战士们对国的忠勇，起了有力的衬托作用（步骤三）。 鉴赏：《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新 乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪 纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联
为单位作起承转合的常式,大致讲来,前四句起,五六句为承,末二句作转合, 直是别开生面 起从“天山雪”开始,点明“塞下”,极写边地苦寒。“五月”在内地属盛 暑,而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪,而是积雪。虽然没有满空飘舞的 雪花(“无花”),却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此,其余三时(尤 其冬季)寒如之何就可以想见了。所以,这两句是举轻而见重,举隅而反三 语淡意浑。同时,“无花”二字双关不见花开之意,这层意思紧启三句“笛中闻 折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛,实话外有 音,意谓眼前无柳可折,“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表 征,“无花”兼无柳,也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通,“一气直下, 不就羁缚”(沈德潜《说诗啐语》),措语天然,结意深婉,不拘格律,如古诗之 开篇,前人未具此格。 五六句紧承前意,极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金(錞、镯之类)击 鼓,以整齐步伐,节止进退。写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛,军纪严肃可知。 只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿, 更见军中生活之紧张。本来,宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯,不言“枕”而言 抱”,一字之易,紧张状态尤为突出,似乎一当报警,“抱鞍”者便能翻身上 马,奋勇出击。起四句写“五月”以概四时;此二句则只就一“晓”一“宵 写来,并不铺叙全日生活,概括性亦强。全篇只此二句作对仗,严整的形式适 与严肃之内容配合,增强了表达效果。 以上六句全写边塞生活之艰苦,若有怨思,末二句却急作转语,音情突变 这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰(西域国名)王贪财,屡遮杀前往西域 的汉使,傅介子受霍光派遣出使西域,计斩楼兰王,为国立功。此诗末二句借 此表达了边塞将士的爱国激情:“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”, 语气砍截,慨当以慷,足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。 这结尾的雄快有力,与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个 艰苦的背景,则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”(王夫之), 此诗所以极苍凉而极雄壮,意境浑成。如开口便作豪语,转觉无力。这写法与 “黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独
为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合， 直是别开生面。 起从“天山雪”开始，点明“塞下”，极写边地苦寒。“五月”在内地属盛 暑，而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪，而是积雪。虽然没有满空飘舞的 雪花（“无花”），却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时（尤 其冬季）寒如之何就可以想见了。所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三， 语淡意浑。同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻 折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛，实话外有 音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表 征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通，“一气直下， 不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之 开篇，前人未具此格。 五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金（錞、镯之类）击 鼓，以整齐步伐，节止进退。写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。 只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿， 更见军中生活之紧张。本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言“枕”而言 “抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上 马，奋勇出击。起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵” 写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。全篇只此二句作对仗，严整的形式适 与严肃之内容配合，增强了表达效果。 以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变。 这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王贪财，屡遮杀前往西域 的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末二句借 此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”， 语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。 这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个 艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”（王夫之）， 此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。如开口便作豪语，转觉无力。这写法与 “黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独
造,对仗亦不拘常格,“于律体中以飞动票姚之势,运旷远奇逸之思”(姚鼐), 自是五律别调佳作。 越中览古李白 越王勾践破吴归,战士环家尽锦衣。 宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸽飞。 石头城刘禹锡 山围古国周遭在,潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来 问:从艺术手法的角度分析这两首诗的异同。 答:相同点:两首诗都采用了对比反跌手法(步骤一)。把历史上得意君王 的一场春梦,与现实显示出这一梦境的残破景象——为辉煌历史哀鸣的翻飞“鹧 鹄”和为辉煌历史见证的“旧时”月亮,各自形成对比(步骤二)。共同传递出 种深沉的历史悲凉感(步骤三) 不同点:《越中览古》由历史典故发轫,由昔向今延伸,侧重状昔日的繁华, 引渡到现实情景,勾勒出一幅动态画面;《石头城》从今往昔推移,反方向运作, 侧重描绘今之荒凉,定格于一个静态镜头 鉴赏:《越中览古》这是一首怀古之作,亦即诗人游览越中(唐越州,治所 在今浙江绍兴),有感于其地在古代历史上所发生过的著名事件而写下的。在春 秋时代,吴越两国争霸南方,成为世仇。越王勾践于公元前四九四年,被吴王 夫差打败,回到国内,卧薪尝胆,誓报此仇。公元前四七三年,他果然把吴国 灭了。诗写的就是这件事。 诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史 事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的 某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意, 说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭 了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所 以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充 满了胜利者的喜悦和骄微的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但 耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就占满了宫殿,拥
造，对仗亦不拘常格，“于律体中以飞动票姚之势，运旷远奇逸之思”（姚鼐）， 自是五律别调佳作。 越中览古 李白 越王勾践破吴归，战士环家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鹄飞。 石头城 刘禹锡 山围古国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 问：从艺术手法的角度分析这两首诗的异同。 答：相同点：两首诗都采用了对比反跌手法（步骤一）。把历史上得意君王 的一场春梦，与现实显示出这一梦境的残破景象——为辉煌历史哀鸣的翻飞“鹧 鹄”和为辉煌历史见证的“旧时”月亮，各自形成对比（步骤二）。共同传递出 一种深沉的历史悲凉感（步骤三） 不同点：《越中览古》由历史典故发轫，由昔向今延伸，侧重状昔日的繁华， 引渡到现实情景，勾勒出一幅动态画面；《石头城》从今往昔推移，反方向运作， 侧重描绘今之荒凉，定格于一个静态镜头。 鉴赏：《越中览古》这是一首怀古之作，亦即诗人游览越中（唐越州，治所 在今浙江绍兴），有感于其地在古代历史上所发生过的著名事件而写下的。在春 秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。越王勾践于公元前四九四年，被吴王 夫差打败，回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前四七三年，他果然把吴国 灭了。诗写的就是这件事。 诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史 事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的 某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意， 说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭 了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所 以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充 满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但 耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就占满了宫殿，拥
簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描菲美好的时光和 景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得 干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女 这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切 笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在还有什么呢?人们 所能看到的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化 盛衰的无常,以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世 之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。 诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使 读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通 过对比,则获致的效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄 凉,就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落, 对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题 思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝, 转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到 反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以 挥洒自如的。 李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱 不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”苏台即姑苏台,是春秋时代吴王 夫差游乐的地方,故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破,苏台 的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发 新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变的景物与变化 的人事,作鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的 事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精炼而又自然。次句接写当前景 色。青青新柳之外,还有一些女子在唱着菱歌,无限的春光之中,回荡着歌声 的旋律。杨柳又换新叶,船娘闲唱菱歌,旧苑荒台,依然弥漫着无边春色,而 昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有 悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴 宫的繁华,看见过象夫差、西施这样的当时人物,可以作历史的见证人罢了
簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和 景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得 干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。 这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一 笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢？人们 所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化， 盛衰的无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世 之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。 诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使 读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通 过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄 凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落， 对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题 思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝， 转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到 反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以 挥洒自如的。 李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱 不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”苏台即姑苏台，是春秋时代吴王 夫差游乐的地方，故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破，苏台 的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发 新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”，不变的景物与变化 的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的 事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。次句接写当前景 色。青青新柳之外，还有一些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声 的旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而 昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有 悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴 宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了