第三句,“箔”是用苇或秫秸织成的帘子。此句在全诗结构的位置颇为重要, 起一种衬垫作用。有了这一句,全诗避免了一气直下,显得跌宕有致。此句写 朱楼”既是点题,更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁,也是由写景转向抒 情的过渡。“四面钩疏箔”,指楼上人也即诗人把娄四面窗户垂挂的疏帘用钩卷 起。按常理,风雨将至,应当闭窗才是。但诗人此时要敞开四面的窗户,原因 何在呢? 卧看千山急雨来”,诗人在尾句道出了内心的豪情,也解除了读者疑问。 前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣,这是一支壮美的序曲,诗人最欣赏的乃是 作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”冲刷这重峦 叠嶂的更为壮美的画卷,他要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境 界,以开阔心胸。这种美学境界的追求,反映了诗人力求上进、欲有所作为的 思想境界。诗中一个“卧”字耐人寻味,它把诗人那种雍容气度表现出来,动 中寓静,以静衬动,跌岩有致之妙于此可见。 乌衣巷刘禹锡 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家 问:作者对乌衣巷的描写有一种怎样的情境氛围,请简要分析。 谷:东晋时乌衣巷繁华鼎盛,而今野草丛生于达官贵族的房基,偏斜的夕阳在 巷口拉长了影子,夕阳残照中,燕子在百姓的屋舍上翻飞(步骤一)。诗人为我 们营造了一个萧索悲凉的画面(步骤二)。在这个画面中,涂抹出了诗人感慨沧 海桑田,繁华不再、人生多变的深意(步骤三) 鉴赏:《乌衣巷》曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”是刘禹锡最得意的 怀古名篇之 首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣 巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋 时,乌衣巷是高门士族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在 这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又 同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能 造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中
第三句，“箔”是用苇或秫秸织成的帘子。此句在全诗结构的位置颇为重要， 起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。此句写 “朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒 情的过渡。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把搂四面窗户垂挂的疏帘用钩卷 起。按常理，风雨将至，应当闭窗才是。但诗人此时要敞开四面的窗户，原因 何在呢？ “卧看千山急雨来”，诗人在尾句道出了内心的豪情，也解除了读者疑问。 前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欣赏的乃是 作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”冲刷这重峦 叠嶂的更为壮美的画卷，他要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境 界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的 思想境界。诗中一个“卧”字耐人寻味，它把诗人那种雍容气度表现出来，动 中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 问：作者对乌衣巷的描写有一种怎样的情境氛围，请简要分析。 答：东晋时乌衣巷繁华鼎盛，而今野草丛生于达官贵族的房基，偏斜的夕阳在 巷口拉长了影子，夕阳残照中，燕子在百姓的屋舍上翻飞（步骤一）。诗人为我 们营造了一个萧索悲凉的画面（步骤二）。在这个画面中，涂抹出了诗人感慨沧 海桑田，繁华不再、人生多变的深意（步骤三）。 鉴赏：《乌衣巷》曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的 怀古名篇之一。 首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣 巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋 时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在 这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又 同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能 造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中
引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在, 在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天 已经荒凉冷落了吗! 第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同 上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动 态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来,鼎盛时代的鸟衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在, 作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写鸟衣巷的 变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在 何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼 鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名 句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了鸟 衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作 者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的槍 檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅成《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝, 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点, 这就足以唤起读者的想象,暗示出鸟衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙
引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在， 在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天 已经荒凉冷落了吗！ 第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同 上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动 态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在， 作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的 变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在 何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼 鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名 句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌 衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作 者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐 檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝， 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点， 这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙
地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景 物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。 卜算子·黄州定惠隐寓居作苏轼 缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷 [注]这首词作于元丰五年(1082)年冬,时苏轼因“乌台诗案”被贬黄 州 问:简析上阕“缺月”“漏断”“孤鸿”几个意象的作用。 答:词首二句,描绘了残缺之月、疏落之梧桐,断尽之滴漏诸寒瑟、凄冷 的意象,层层渲染(步骤一)。组成了一幅萧瑟、寂静的寒夜之景(步骤二)。 隐喻了词人所处的阴冷、暗淡的社会政治环境,烘托了词人孤寂无眠的心情(步 骤三)。 鉴赏:这首词是元丰五年(1082)十二月苏轼初贬黄州寓居定意院时所作。 词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、農视流俗的心境。 上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为幽人、孤鸿的 出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶;“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡 渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩 茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对 应和契合,让人联想到:“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗? 这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之 美地强化了“幽人”的超凡脱俗 下阕专写孤鸿遑遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好 落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里,词人以象征手法,匠心独运地通过鸿的孤独缥 缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和 高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现 孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界,确如黄庭坚所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语,非胸中 有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此1”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界, 得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓
地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景 物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。 卜算子•黄州定惠隐寓居作 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ［注］这首词作于元丰五年（1082）年冬，时苏轼因“乌台诗案”被贬黄 州。 问：简析上阕“缺月”“漏断”“孤鸿”几个意象的作用。 答：词首二句，描绘了残缺之月、疏落之梧桐，断尽之滴漏诸寒瑟、凄冷 的意象，层层渲染（步骤一）。组成了一幅萧瑟、寂静的寒夜之景（步骤二）。 隐喻了词人所处的阴冷、暗淡的社会政治环境，烘托了词人孤寂无眠的心情（步 骤三）。 鉴赏：这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。 词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。 上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的 出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡， 渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩 茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对 应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？ 这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之 美地强化了“幽人”的超凡脱俗。 下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好 落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥 缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和 高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现 孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中 有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界， 得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓
人;在对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,空灵飞动,含 蓄蕴藉,生动传神,具有高度的典型性。 第二种模式分析技巧型 提问方式:这首诗用了怎样的表现手法? 提问变体:请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法,或手法)。诗人是怎样 抒发自己的情感的?有何效果? 解答分析:表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法,要准确答题,必须 熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。 抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开 心颜”就是宜抒胸臆。间接抒情又分借景抒情,如“寒蝉凄切,对长亭晚,骤 雨初歇”;托物言志,如《墨梅》、《石灰吟》,一般是咏物诗;托物寓理,如“半 亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许,为有源头活水来”,一般是 哲理诗。 描写手法主要有: (1)衬托,分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。 反衬又有动静衬,如“明月松间照,清泉石上流”;声寂衬,如“日出惊山鸟 时鸣春涧中”;以乐景衬哀情,如“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”等。 (2)联想和想像,又叫虚实结合,如“野花留宝靥,碧草见罗裙”。(3)对比。 (4)白描。如“春种一粒粟,秋收万颗籽。田野无闲田,农夫皆饿死” 修辞手法在古诗中经常出现的有: (1)比兴。如“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。先言它物引 起所咏之物。(2)比喻。(3)拟人。(4)夸张。(5)双关。如“东边日出西边雨, 道是无晴却有晴”,“晴”暗指感情的“情”。(6)用典。如“商女不知亡国恨 隔江犹唱《后庭花》”。此外还有设问、反问、反语等。 答题步骤:(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这 种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。 答题示例: 早行陈与义 露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明
人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含 蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。 第二种模式 分析技巧型 提问方式：这首诗用了怎样的表现手法？ 提问变体：请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。诗人是怎样 抒发自己的情感的？有何效果？ 解答分析：表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，要准确答题，必须 熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。 抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开 心颜”就是直抒胸臆。间接抒情又分借景抒情，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤 雨初歇”；托物言志，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半 亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来”，一般是 哲理诗。 描写手法主要有： (1)衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。 反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石上流”；声寂衬，如“日出惊山鸟， 时鸣春涧中”；以乐景衬哀情，如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”等。 (2)联想和想像，又叫虚实结合，如“野花留宝靥，碧草见罗裙”。(3)对比。 (4)白描。如“春种一粒粟，秋收万颗籽。田野无闲田，农夫皆饿死”。 修辞手法在古诗中经常出现的有： (1)比兴。如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。先言它物引 起所咏之物。(2)比喻。(3)拟人。(4)夸张。(5)双关。如“东边日出西边雨， 道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。(6)用典。如“商女不知亡国恨， 隔江犹唱《后庭花》”。此外还有设问、反问、反语等。 答题步骤：(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这 种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。 答题示例： 早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明
寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。 问:此诗主要用了什么表现手法?有何效果? 答:主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮,星斗纵横,分外明亮,反衬 夜色之暗;“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行 之早,心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三) 常见错误:解答这类提问时,很多考生常犯的一个错误是对诗歌某个局部 的修辞手法进行阐述。这是不对的。但在阐述具体某句诗时,是可以谈及修辞 手法的运用的。 鉴赏:头一句通过诗人的感觉,准确表现出出行之早,驼褐是一种用兽毛 制成的兽衣,露水不易湿透,诗人穿上此衣,其上路之早可见。而“露侵驼褐”, 以至于感到“晓寒”,其行之早也不言而喻 星斗阑干分外明”是颇有特征性的景象,月明则星稀,星斗纵横,而且 分外明,说明这是阴历月终的夜晚,露是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。 晴朗无风而没有月,星斗自然就阑干、就明,写景颇为确切细致,更重要的还 在于“写明”是为了“写暗”。黎明之前由于地面的景物比以前分外暗,所以 天上的星斗反衬得“分外明”,突出出行之早。 第三句以“梦”和寂寞“小桥”结合,意象丰满,令人玩味,说明诗人睡 意未消,过小桥是仍在做梦,进一步突出出行之早。 第四句从听觉来判断,诗人用了反衬手法,寂中有声,四野无人,一切都 在沉睡,只有孤寂的旅人和梦过桥,这静中之动,反衬出深夜的沉寂,只有梦 魂伴随着自己孤零零过桥,又突出出行之早。诗人才感到寂寞,而“无人”又 表现出天色尚早,寂寞所包含的意思,即四周无人、无声所引起的孤独感。 巩固训练: 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河 鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。 关城树色催寒近,御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎
寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 问：此诗主要用了什么表现手法？有何效果？ 答：主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬 夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行 之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。 常见错误：解答这类提问时，很多考生常犯的一个错误是对诗歌某个局部 的修辞手法进行阐述。这是不对的。但在阐述具体某句诗时，是可以谈及修辞 手法的运用的。 鉴赏：头一句通过诗人的感觉，准确表现出出行之早，驼褐是一种用兽毛 制成的兽衣，露水不易湿透，诗人穿上此衣，其上路之早可见。而 “露侵驼褐”， 以至于感到“晓寒”，其行之早也不言而喻， “星斗阑干分外明”是颇有特征性的景象，月明则星稀，星斗纵横，而且 分外明，说明这是阴历月终的夜晚，露是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。 晴朗无风而没有月，星斗自然就阑干、就明，写景颇为确切细致，更重要的还 在于“写明”是为了 “写暗”。黎明之前由于地面的景物比以前分外暗，所以 天上的星斗反衬得“分外明”，突出出行之早。 第三句以“梦”和寂寞“小桥”结合，意象丰满，令人玩味，说明诗人睡 意未消，过小桥是仍在做梦，进一步突出出行之早。 第四句从听觉来判断，诗人用了反衬手法，寂中有声，四野无人，一切都 在沉睡，只有孤寂的旅人和梦过桥，这静中之动，反衬出深夜的沉寂，只有梦 魂伴随着自己孤零零过桥，又突出出行之早。诗人才感到寂寞，而“无人”又 表现出天色尚早，寂寞所包含的意思，即四周无人、无声所引起的孤独感。 巩固训练： 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎