曲式学基础知识问答请例5：海顺《第104交响曲“伦敦"》第一乐章第186194小节属准备段to专美白福花te便小再现部O主调再现名#车444D:该乐章属于奏鸣曲式。上例是展开部与再现部之间的属准备段，低音全部保持在属音上，为主部（主调D大调）再现进行属准备：11.什么是重复？从类型角度分类，重复可以是原样重复、倒影重复、节奏重复等：从结构角度分类，可以重复乐节、重复乐句、重复乐段等。1）原样重复：完整严格地从结构、音调、终止式上重复前面的音乐片断。原样重复时音乐缺少发展的动力，不宜次数太多。尽管原样重复不属于乐思的原始陈述，只起到强调和现巩固乐思的作用但乐段以下结构单位的重复具有构造结构的功能，可以共同构成上一级曲式结构。乐段以上结构单位重复时，如果终止式没有改变，则不改变曲式结构属性。12
曲式学综合知识谱例6：舒伯特《兰得尔舞曲》（No.1)第1-4小节重复变奏重复主题动机业L上例第2小节是第1小节的原样重复，第4小节是第3小节的原样重复。2）倒影重复：重复前面音乐片断时，符合以某一音高为轴心的对称原则，旋律反方向发展，可细分为严格倒影与自由倒影。严格倒影的音级关系和半音数都相同，音级不受调式体系的限制；自由倒影音级关系相同，半音数可能不同，大多采用调式音级。谱例7：格里格《阿尼特拉舞曲》(Op.46,No.3)第19—22小节倒影重复倒影重复六音动机G门扫屏用门上例第2小节旋律是第1小节旋律的严格倒影重复，第3小节旋律是第2小节材料的倒影重复。3）节奏重复：后一片断保持前一片断的节奏，但用新音调写作。如分裂、模进等材料发展手法均可能伴有节奏重复。重复时，节奏也可以在某些次要的地方略有改动。13
曲式学基础知识答语例8：《共产儿童团歌》第1一4小节上例第2、3小节节奏是第1小节节奏的重复。12.什么是变奏？变奏作为音乐材料发展的重要手法之一，是在保留原来音乐材料结构基础上进行的装饰性变化，是在一个相对完整的结构过程中展开的。变化可能在音高、节奏、和声、织体，甚至音强、音区、音色等方面，变化因素和变化程度可能各有不同，但最常见的是旋律的音高和节奏、织体的变化，强调的是变化方法的统一性。旋律装饰性变奏是音乐材料变奏的最主要手法，不脱离乐思的基本性格，不改变乐思的流动性（增加或减少）。在声部变化中，主要是通过和弦外音的运用，构成声部节奏音型化与旋律音型化。具体方法是在原始旋律附近用和弦外音、新的和弦音进行“点缀”，形成装饰性变化，旋律甚至可能变化得相当大，仅保持和声进行的基本方式与各声部的骨架音，也可能进一步改变节拍、节奏。语例9：肖邦《前奏曲》(Op.28，No.13)第1—4小节0#营14
曲式学综合知识上例第3—4小节是第1—2小节的变奏，采用了双音装饰性变奏和节奏变奏等手法，织体前后保持一致。贝多芬《钢琴奏鸣曲》（Op.53）第一乐章属于奏鸣曲式。第35一42小节是由平行乐句组成的副部主题，第43一50小节反复时，采用了装饰性变奏的手法，每拍旋律都以三连音节奏的和弦外音装饰。见谱例10与谱例11。谱例10:贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.53）第一乐章第35—38小节#名批#谱例l1：贝多芬《钢琴奏鸣曲》(0p.53)第一乐章第43一46小节15
曲式学基础知识问答茶13.模进有哪些特征？音乐片断随后以原来形式出现在同一声部的不同音级上被称为“模进”。模进强调在变化中求得统一，在材料形态不变的前提下，借助于调式、调性的变化，达到发展乐思的目的，特别适用于旋律的进一步发展。模进时，音程度数的变化被称之为“模进度数”，常表现出窄音程特征，如二度模进、三度模进、四度模进等，五度以上的宽音程模进较少使用，以免产生旋律脱节的感觉。模进常见的类型有：严格模进，旋律与织体的音程及节奏关系被整体平行移动：自由模进，在音乐的整体移动中，保留了前段音乐的特征性的部分，其他方面做了较大的变动，变动的尺度没有严格的界定：转调模进，后面音调片断是前面音调片断在另一个调上的重复，在某些条件下与严格模进相似，但调式变化可能改变音程关系。谱例12：门德尔松《葬礼进行曲》(Op.62,No.3）第21—24小节分裂模进模进模进模进主题模进F丽丹痧丽鞋便辉416