第57卷第5期 华中师范大学学报(人文社会科学版) Vol. 57 NO 5 Journal of Central China Normal University (Humanities and Social Sciences 术期sep2018 现代汉语诗歌中的名词动用 王勇徐杰2 (1.华中师范大学外国语学院,湖北武汉430079;2.澳门大学中国语言文学系,澳门) 摘要现代汉语中的名词动用是一种不同于名动转类的临时性活用。实现名词动用必须满 足两个方面的条件,即语义基础和语法手段(如勺法位置、体标记等)。现代汉语诗歌中的名词动 用有三个独特之处:首先,诗歌中可能会放弃现成的动词不用,而另辟蹊径,采取名词动用;其次 更具开放性;再次,更具灵活性。这些特征可以通过陌生化、歧义性等诗性语言的普遍特征进行 解释。由名词动用可以反观诗性语言和日常语言之间的过渡、渐变和互含的关系,以及“诗歌作 为语言特区”这一理论的合理性和解释力 关键词名词动用;陌生化;歧义性;诗性;语言特区 、关于名词动用 词动用和名动兼类现象。①方梅讨论了活用和兼类 现象之间的联系和差别。 名词动用是一种活用现象,是指本来用作名词 另外,还应该区分误用和活用。吕叔湘认为像 的词语临时活用为动词。名词动用和名动兼类是名词动用这样的词类活用到了现代常见于口语,有 相互牵连,但又有区别的两类现象。吕叔湘是这样的是出于无知,更多的是带点俏皮,而正经文字里 区分活用和兼类的 很少见;无知就是误用,俏皮就是追求修辞效果的 语义的变化比较特殊,只是偶尔这样用,活用。③ 没有经常化,这算是临时“活用”,不同于永久 邢福义认为误用和活用都属于“出格”现象。 的词类转变。……如“看远些!别这么近视出格有两类:一类是不合语法的“词性误用”。比 眼!”里面的近视眼……临时活用作动词。这如:“一个人活在世上,无非是两个生活吧,社会生 种活用如果经常化了,就成为词类转变了。例活和家庭生活。社会生活主要是有所事业……”事 如“别废话!”里边的废话就应该算是正式的动业被误用成了动词。另一类是取得修辞效果的“词 词。语义有明显的变化,同类的词不能随意仿性活用”。活用现象属于修辞现象,自然不能进入 效,是词类转变。① 词典。但词性活用现象说明了一个事实:句法对词 吕叔湘所说的词类转变就是兼类,兼类是指一类带有强制作用。一个词,入句后一旦“出格”,只 个词在不同的语言环境里经常具备两类或两类以要不成为病句,这个词一定要被牵制成为别类的 上词类的语法特点。兼类词在词义上有一定的联词。这就是“入句变类”,即只有根据入句的情况才 系,又有明显的区别,是词义引申发展的结果,是少能判断词类活用现象,下例中的黄昏就属于这种 数词中存在的一种语言现象。同是名词当动词使用法 用,为什么一是兼类,一是活用呢?它们的区别是 (1)一声千年前的乌啼,早已黄昏了今天。 什么?现在大家都公认的区分标准是使用的频率 (任洪渊《北京古司天台下》) 即偶用的为活用,常用的为兼类。 Clark and clark 本文研究现代汉语诗歌语言中的名词动用 区分从新创转类到惯用语六个阶段,构成整个“习这既不同于兼类,也不同于误用,属于为取得修辞 语化过程” idiomatization)。a胡安顺从使用频率、效果的活用。除了上述研究外,近年来,学者们开 词义的稳定性、及物性和适用范围四个方面区分名始讨论名词动用的语义基础、语用推理、认知机制 收稿日期2018-07-15 基金项目国家社会科学基金项目“存在句的类型学研究”(17B193
第 5 7 卷 第 5 期 Vol.57 N o . 5 华中师范大学学报（人文社会科学版） Journal of Central China Normal University (Humanities and Social Sciences) 2 0 1 8年 9 月 Sept. 2018 现代汉语诗歌中的名词动用 王 勇1 徐 杰 2 (1.华 中 师 范 大 学 外 国 语 学 院 ，湖 北 武 汉 430079; 2.澳 门 大 学 中 国 语 言 文 学 系 ，澳门） 摘 要 现代汉语中的名词动用是一种不同于名动转类的临时性活用。 实现名词动用必须满 足两个方面的条件，即语义基础和语法手段（如句法位置、体标记等）$ 现代汉语诗歌中的名词动 用有三个独特之处：首先，诗歌中可能会放弃现成的动词不用，而另辟 蹊 径，采取名词动用；其次， 更具开放性；再次，更具灵活性。 这些特征可以通 过陌生化、歧义性等诗性语言的普遍特征进行 解释。 由名词动用可以反观诗性语言和日常语言之间的过波、渐 变 和互含的关系，以及“诗歌作 为语言特区”这一理论的合理性和解释力。 关 键 词 名词动用；陌生化；歧义性；诗性（语言特区 _ 、关于名词动用 名词动用是一种活用现象，是指本来用作名词 的词语临时活用为动词。名词动用和名动兼类是 相互牵连，但又有区别的两类现象。吕叔湘是这样 区分活用和兼类的： 语义的变化比较特殊，只是偶尔这样用， 没有经常化 ，这算是临时“活用”，不同于永久 的词类转变。… 如“看远些！别这么近视 眼！”里面的近视眼… 临时活用作动词。这 种活用如果经常化了，就成为词类转变了。例 如“别废话！”里边的废话就应该算是正式的动 词。语义有明显的变化，同类的词不能随意仿 效 ，是词类转变。® 吕叔湘所说的词类转变就是兼类，兼类是指一 个词在不同的语言环境里经常具备两类或两类以 上词类的语法特点。兼类词在词义上有一定的联 系，又有明显的区别，是词义引申发展的结果，是少 数词中存在的一种语言现象。同是名词当动词使 用 ，为什么一是兼类，一是活用呢？它们的区别是 什么？现在大家都公认的区分标准是使用的频率， 即偶用的为活用，常用的为兼类。 C l a r k a n d C l a r k 区分从新创转类到惯用语六个阶段，构成整个“习 语化过程”（i d i o m a t i z a t i o n)。® 胡安顺从使用频率、 词义的稳定性、及物性和适用范围四个方面区分名 词动用和名动兼类现象。#方梅讨论了活用和兼类 现象之间的联系和差别。® 另外，还应该区分误用和活用。吕叔湘认为像 名词动用这样的词类活用到了现代常见于口语，有 的是出于无知，更多的是带点俏皮，而正经文字里 很少见;无知就是误用，俏皮就是追求修辞效果的 活用。® 邢福义认为误用和活用都属于“出格”现象。& 出格有两类：一类是不合语法的“词性误用”。比 如 * 一个人活在世上，无非是两个生活吧，社会生 活和家庭生活。社会生活主要是有所事业……”事 业被误用成了动词。另一类是取得修辞效果的“词 性活用”。活用现象属于修辞现象，自然不能进人 词典。但词性活用现象说明了一个事实：句法对词 类带有强制作用。一个词，人句后一旦“出格”，只 要不成为病句，这个词一定要被牵制成为别类的 词。这就是“人句变类”，即只有根据人句的情况才 能判断词类活用现象，下例中的黄昏就属于这种 用 法 & (1)一声千年前的乌啼，早 已 ^ ^了 今 天 。 (任洪渊《北 京古司天台下》） 本文研究现代汉语诗歌语言中的名词动用。 这既不同于兼类，也不同于误用，属于为取得修辞 效果的活用。除了上述研究外，近年来，学者们开 始讨论名词动用的语义基础、语用推理、认知机制 收稿日期 2018-07-15 基 金 项 目 国 家 社 会 科 学 基 金 项 目 “存在句的类型学研究”（17B Y Y 183) 106
等,如徐盛桓、刘正光③等都属于此类研究。张伯然获得“画”的意义。这可以看出,动用后的名词转 江在类型学视野下对名词动用进行了功能解释。指事件,但其原来的名词属性没有完全消失,只是 王冬梅分析了名转动词的修辞及文体特征、机制、在很大程度上弱化了。例如,当“素描”用作动词的 名动互转的不对称性及成因等。司显柱运用语料时候,人们还是将相应的名词理解成事件中的参与 库语言学的研究方法,描述并讨论了名词动用在各者,即目标宾语。王冬梅根据参与角色的不同把现 类文体中的分布。 代汉语中的名词动用分成了十类,即工具转指动 以上研究对廓清名词动用的概念,认识其语义作、材料转指制作、处所转指放置、地点转指动作 基础和认知机制等都徹岀了重要贡献。考察发现,覆盖物转指覆盖、填充物转指填充、结果转指动作 较之于其他文体,名词动用在诗歌中运用得更加普对象转指动作、施事转指动作、事物转指使成事物 遍。但此前没有针对这一问题的专门研究。作为状。说到底,这些不同类别的动用名词,都是通过 一种“岀格”现象,名词动用的特征在诗歌语言中体常规关系获得动词义。而名词动用的句法环境,往 现得更为鲜明,并且具有不同于其他文体的特征。往有助于显现这种常规关系。如上例中,素描前接 以下讨论主要围绕诗歌中的名词动用展开。首先,“请”,后接补语“出”,然后接对象宾语“这片芦苇 我们结合诗歌语言的用例,来看名词动用的语义基荡、落日与风”,表示画的对象。这种句法环境,使 础及语法手段 名词动用成为可能,并为激发常规关系,理解相应 二、名词动用的语义基础及语法手段 的动词义提供帮助 有些名词与事件的常规关系不止一种,或者没 (一)语义基础 有与之有典型联系的常规关系。这样的名词在一 般认为,名词指称事物,动词描述事件。在般场合不大可能活用为动词。但在诗歌语言中,可 句子中,名词一般作为参与者参与到动词所描述的以见到这样的活用,这是和诗歌语言的模糊性和歧 事件中去。而在名词动用中,名动功能发生了错义性特征相联系的。(详见后文 位,也就是说,名词指称事物的意义让位于描述事 (二)语法手段 件的意义。转变后的动词与原名词有牵连,这种牵 名词动用除了意义上的基础,还需要借助一定 连使名词动用成为可能。°具体地说,事物参与事的语法手段。这包括两个方面:一是句法位置,二 件导致名动互含。动用名词指称功能弱化,面描述是典型的动词标记 功能得到凸显。名动互含为名词动用提供了语义 首先,动用名词会出现在典型谓语动词的位置 基础。由于动词表示的事件涉及不同概念实体间上。句法位置和顺序是汉语中非常重要的句法手 的联系,事物名词可以凭事物参与者的身份参与到段,因此,占据典型动词的句法位置,从句法功能上 事件中去,使指称能够转变成描述。所以,认知语实现由名词向动词的转变,自然而然成了名词动用 言学认为,名词动用是一种转喻,其本质是以一个必须凭借的句法手段。这就是邢福义先生所说的 事件中的参与者来转喻事件,属于以部分转喻整体“入句显类”和“入句变类”。例如,上文例(1)中 的概念现象。 的“黄昏了”前后各接一个名词(词组),分别充当主 接下来要回答的一个问题是,名动如何互含,语和宾语,“黄昏了”前面有时间副词“早已”修饰 名词如何参与到事件中?答案是,通过常规特征。形成状心结构作谓语。例(2)中,“素描”和“出”构 换句话说,动用后的名词转指一个与之相关的常规成动补结构,用在表示祈使的“请”字后面,充当祈 关系(事件)。这牵涉到事物的常规属性( con ven-使句中的谓语。又如, tionalized attributes),即事物的典型特征,包括事 (3)黄河到这里缓慢而沉重/那些湖泊里 物的典型用途、与事物相关的常规活动等。比如, 有诸神的微笑,生命高傲而美丽/丹顶鹤的舞 (2)请素描出这片芦苇荡、落日与风/树林 步让秋天秩序而鲜活(翟营文《黃河口》) 从春天就开始变得葱绿,如今只剩下枝条(孙 例(3)中,“丹顶鹤的舞步让秋天秩序而鲜活” 梧《汶河向东流》) 是一个主谓句,其谓语由兼语式构成,“秩序”充当 “素描”是“画”出来的,在“画素描”这一事件其中的第二个动词。这些都是动词出现的典型的 中,“素描”是其中规约化的参与者角色,即“目标宾句法位置。这里所说的句法位置,还包括状心短 语”。通俗地说,涉及“素描”的动词,人们首先想语、心补短语中“心语”的位置。也就是说,动用名 到的是“画”。因此,当素描用作动词的时候,很自词前面可能接受状语的修饰(如例1),后面可能接 National social sciences Database
等 ，如徐盛桓' 、刘正光®等都属于此类研究。张伯 江在类型学视野下对名词动用进行了功能解释。® 王冬梅分析了名转动词的修辞及文体特征、机制、 名动互转的不对称性及成因等。8 司显柱运用语料 库语言学的研究方法，描述并讨论了名词动用在各 类文体中的分布。® 以上研究对廓清名词动用的概念，认识其语义 基础和认知机制等都做出了重要贡献。考察发现， 较之于其他文体，名词动用在诗歌中运用得更加普 遍。但此前没有针对这一问题的专门研究。作为 一种“出格”现象，名词动用的特征在诗歌语言中体 现得更为鲜明，并且具有不同于其他文体的特征。 以下讨论主要围绕诗歌中的名词动用展开。首先， 我们结合诗歌语言的用例，来看名词动用的语义基 础及 法 。 二 、名词动用的语义基础及语法手段 (一）语义基础 一般认为，名词指称事物，动词描述事件。在 句子中，名词一般作为参与者参与到动词所描述的 事件中去。而在名词动用中，名动功能发生了错 位 ，也就是说，名词指称事物的意义让位于描述事 件的意义。转变后的动词与原名词有牵连，这种牵 连使名词动用成为可能。 体地说，事物参与事 件导致名动互含。动用名词指称功能弱化，而描述 功能得到凸显。名动互含为名词动用提供了语义 基础。由于动词表示的事件涉及不同概念实体间 的联系，事物名词可以凭事物参与者的身份参与到 事件中去，使指称能够转变成描述。® 所以，认知语 言学认为，名词动用是一种转喻，其本质是以一个 事件中的参与者来转喻事件，属于以部分转喻整体 的概念现象。0 接下来要回答的一个问题是，名动如何互含， 名词如何参与到事件中？答案是，通过常规特征。 换句话说，动用后的名词转指一个与之相关的常规 关系（事件）。这牵涉到事物的常规属性（c o n v e n - t i o n a l i z e d a t t r i b u t e s) ,即事物的典型特征，包括事 物的典型用途、与事物相关的常规活动等。®比 如 ， (2)请 出 这 片 芦 苇 荡 、落日与风/树林 从春天就开始变得葱绿，如今只剩下枝条（孙 梧《汶河向东流》） “素描”是“画”出来的，在“画素描”这一事件 中，“素描”是其中规约化的参与者角色，目卩“ 目标宾 语”。® 通俗地说，涉及“素描”的动词，人们首先想 到的是“画”。因此，当素描用作动词的时候，很自 然获得“画”的意义。这可以看出，动用后的名词转 指事件，但其原来的名词属性没有完全消失，只是 在很大程度上弱化了。例如，当“素描”用作动词的 时候，人们还是将相应的名词理解成事件中的参与 者 ，即目标宾语。王冬梅根据参与角色的不同把现 代汉语中的名词动用分成了十类，即工具转指动 作、材料转指制作、处所转指放置、地点转指动作、 覆盖物转指覆盖、填充物转指填充、结果转指动作、 对象转指动作、施事转指动作、事物转指使成事物 状。® 说到底，这些不同类别的动用名词，都是通过 常规关系获得动词义。而名词动用的句法环境，往 往有助于显现这种常规关系。如上例中，素描前接 “请”，后接补语“出”，然后接对象宾语“这片芦苇 荡、落日与风”，表示画的对象。这种句法环境，使 词动用 为 ， 为 发 规关 ， 理 相 的动词 提供 & 有些名词与事件的常规关系不止一种，或者没 有与之有典型联系的常规关系。这样的名词在一 般场合不大可能活用为动词。但在诗歌语言中，可 以见到这样的活用，这是和诗歌语言的模糊性和歧 义性特征相联系的。（详见后文。） (二）语法手段 名词动用除了意义上的基础，还需要借助一定 的语法手段。这包括两个方面：一是句法位置，二 是典型的动词标记。 首先，动用名词会出现在典型谓语动词的位置 上。句法位置和顺序是汉语中非常重要的句法手 段 ，因此，占据典型动词的句法位置，从句法功能上 实现由名词向动词的转变，自然而然成了名词动用 必须凭借的句法手段。这就是邢福义先生所说的 “人句显类”和“人句变类”® 。例如，上文例！）中 的“黄昏了”前后各接一个名词（词组" 分别充当主 语和宾语，“黄昏了 ”前面有时间副词“早已”修饰， 形成状心结构作谓语。例 （2 )中，“素描”和“出”构 成动补结构，用在表示祈使的“请”字后面，充当祈 使句中的谓语。又如， (3 )黄河到这里缓慢而沉重/那些湖泊里 有诸神的微笑，生命高傲而美丽/丹顶鹤的舞 步让秋天 ^生而鲜活（翟营文《黄河口》） 例（3)中，“丹顶鹤的舞步让秋天迭序而鲜活” 是一个主谓句，其谓语由兼语式构成，“秩序”充当 其中的第二个动词。这些都是动词出现的典型的 句法位 。 这 的句 法位 ， 还包括 语、心补短语中“心语”的位置。也就是说，动用名 词前面可能接受状语的修饰（如 例 1)，后面可能接 107
受补语的修饰(如例2),这些都是帮助凸显动词特 总之,在名词动用的过程中,名词和相应的动 征的句法手段。 词之间的常规联系是语义基础,句法位置和体标记 名词动用所凭借的第二个方面的语法手段是是语法手段,只有二者兼具,名词动用才可能实现 带典型的动词标记。上文说过,名词动用中,名词 指称事物的意义让位于描述事件的意义。张伯江、 三、诗歌中的名词动用 方梅认为“从有指意义衍生出无指意义是名词活用 以上的讨论普遍适用于各种文体,本文以下几 的先决条件”。也就是说名词性大大减弱,而动节讨论诗歌中名词动用的有关问题。 词性得以凸显。名词性减弱主要指名词失去定指 我们发现,诗歌中的名词动用具有三个特点 特征( definiteness)和数量特征。在语法上主要体是另辟蹊径,“舍近求远”,二是更具开放性,三是 现为动用名词不带定指或不定指成分,也不带数量更具灵活性。 成分,否则句子不能说。如: 先看第一个特点。一般认为,名词动用是因为 (2’)*请这素描出这片芦苇荡、落日表达的需要。因为动词的数量大大少于名词。在 与风 英语中,名词转换成动词主要是填补动词表达的空 (2’’)κ请三幅素描出这片芦苇荡、落日缺。这对于在汉语中作为“活用”的名词动用而言 与风。 不完全适合。先看下例 动词性特征,主要体现在时间性上,在语法上 (5)百度一下,你就知道了。 通过时体标记实现。类型学研究表明,相对于时 “百度”属于名词动用,意为“用百度搜索”。通 态,体特征是动词更为本质的特征。在形态上,体过活用,“百度”一个词具有和三个词(即“用百度搜 标记与动词结合最直接、最紧密。Bybe通过调查索”)同样的表达效果,甚至更生动形象。也就是 50种语言后发现,动词可能附带体、时态、语态、人说,“百度”活用为动词,不是因为没有可用的表达, 称等屈折形态标记,它们跟动词结合遵循以上顺而是因为没有相应的简洁生动的表达。 序,这是体标记和动词之间本质联系相似性的体 但在诗歌语言中,存在这样的情形,即与名词 现。③一般认为,时态在汉语中主要通过词汇手段相应的动词已经在广泛使用,同时该动词本身已经 来体现,而体特征有着系统的丰富的语法体现,除非常简洁,至少是和动用的名词一样简洁。即使在 着、了、过”等公认的、典型的体标记外,动补结这种情况下,诗人仍然选择名词动用。请看以下 构中的部分补语,如趋向补语,时量及动量补语,动用例 词重叠等都是常见的表示体特征的语法手段。。这 (6)眼着溶解的云/缓慢地开绽(吴青峰 些也是实现名词动用所诉诸的重要语法手段。 《你心里最后一个》) 句法顺序和位置以及体标记,是实现名词动用 (⑦)耳着凝结的雨/倒带地升华(吴青峰 所凭借的两种语法手段。动用的名词一般情况下 《你心里最后一个》) 这两种手段兼用,至少是二者选一。特别是在句法 (8)而且被目为一条河总得继续流下去 位置不明显的时候,动用名词一定会带体标记,如 的/世界老这样总这样:/观音在远远的山上/ (4)要白不白的青光成了藕色了。/成了 罂粟在罂粟的田里(痖弦《如歌的行板》 茄色了。/红了一赤了一胭脂了。(康自情《日 (9)哪是洋洋的鱼乐国?/一我亦志在乎 峰看浴日》) 水。/愿思维是一笠帽,一垂纶/我好肩一肩细 例(4)中,“胭脂”是动用的名词,意为“变成了 雨不须归。(吕亮耕《 OTTAVARIMA四贴》) 胭脂色。”但它的句法位置不十分明朗,这种情况 (10)想象之中雨过一道彩虹/抬起了头瑟 下,体标记“了”在其动用的过程中起了关键作 瑟灰色天空(许嵩《想象之中》 用③。试想,如果去掉“了”,“红了一赤了一胭脂” 以上各例中,下划线的都是名词动用。它们的 更自然的理解是“胭脂红了,赤了”,即“胭脂”理解个共同特点是,这些名词都有一个通用的动词与 成了后置的主语。另一方面,如果动用的名词不带之对应。(6)—(9)的“眼”、“耳”、“目”、“肩”分别对 体标记,那么它所处的句法位置和顺序关系,必须应于动词“看”、“听”、“看”、“扛/背”。在其他场合 明确表明该名词活用为动词。比如,例(3)中“秩作者为表达这些动作自然而然会选择这些现成的 序”处于兼语式中第二个动词的典型位置,自然而动词。但诗人却改其道而行之,故意舍近求远,放 然就理解为动词了。社 术期刊数据弃现成的动词不用,面回归原始的名词动用的手 108 National Social Sciences Database
受补语的修饰(如例2)，这些都是帮助凸显动词特 征的句法手段。 名词动用所凭借的第二个方面的语法手段是 带典型的动词标记。上文说过，名词动用中，名词 指称事物的意义让位于描述事件的意义。张伯江、 方梅认为“从有指意义衍生出无指意义是名词活用 的先决条件”® 。也就是说名词性大大减弱，而动 词性得以凸显。名词性减弱主要指名词失去定指 特征（definiteness)和数量特征。在语法上主要体 现为动用名词不带定指或不定指成分，也不带数量 成分，否则句子不能说。如 ： ( 2，）* 请 p 素描出这片芦苇荡、落日 与风。 (2，）* 请 素 描 出 这 片 芦 苇 荡 、落日 与风。 动词性特征，主要体现在时间性上，在语法上 通过时体标记实现。类型学研究表明，相对于时 态 ，体特征是动词更为本质的特征。在形态上，体 标记与动词结合最直接、最紧密。7 B y b e e 通过调查 5 0种语言后发现，动词可能附带体、时态、语态、人 称等屈折形态标记，它们跟动词结合遵循以上顺 序 ，这是体标记和动词之间本质联系相似性的体 现。@ 一般认为，时态在汉语中主要通过词汇手段 来体现，而体特征有着系统的丰富的语法体现，除 了“着、了、过”等公认的、典型的体标记夕卜，动补结 构中的部分补语，如趋向补语，时量及动量补语，动 词重叠等都是常见的表示体特征的语法手段。+这 些也是实现名词动用所诉诸的重要语法手段。 句法顺序和位置以及体标记，是实现名词动用 借的 法 。 动用的 词 般 这两种手段兼用，至少是二者选一。特别是在句法 位置不明显的时候，动用名词一定会带体标记，如 ： ( ) 要白不白的青光成了藕色了。/成了 茄色了。/红了一赤了 一胭脂了。（康自情《日 观峰看浴日》） 例（4)中，“胭脂”是动用的名词，意为“变成了 胭脂色。”但它的句法位置不十分明朗，这种情况 下 ，体标 记 “了”在其动用的过程中起了关键作 用+ 。试想，如果去掉“了”，“红了一赤了一胭脂” 更自然的理解是“胭脂红了，赤了”，即“胭脂”理解 成了后置的主语。另一方面，如果动用的名词不带 体标记，那么它所处的句法位置和顺序关系，必须 明确表明该名词活用为动词。比如，例 （3 )中“秩 序”处于兼语式中第二个动词的典型位置，自然而 然 理 为动词 。 108 总之，在名词动用的过程中，名词和相应的动 词之间的常规联系是语义基础，句法位置和体标记 是语法手段，只有二 者兼具，名词动用才可能实现。 三 、诗 歌 中 的 名 词 动 用 以上的讨论普遍适用于各种文体，本文以下几 节讨论诗歌中名词动用的有关问题。 我们发现，诗歌中的名词动用具有三 个特点 * 一 是另辟蹊径，“舍近求远”，二 是更具开放性，三 是 更具灵活性。 先看第一个特点。一般认为，名词动用是因为 表达的需要。因为动词的数量大大少于名词。在 英语中，名词转换成动词主要是填补动词表达的空 缺。这对于在汉语中作为“活用”的名词动用而言， 不完全适合。先看下例。 (5) 互呈一下，你就知道了。 “百度”属于名词动用，意为“用百度搜索”。通 过活用，“百度”一 个词具有和三 个词（即“用百度搜 索$ 同样的表达效果，甚至更生动形象。也就是 说 ，“百度”活用为动词，不是因为没有可用的表达， 而是因为没有相应的简洁生动的表达。 但在诗歌语言中，存在这样的情形，即与名词 相应的动词已经在广泛使用，同时该动词本身已经 非常简洁，至少是和动用的名词一样简洁。即使在 这种情况下，诗人仍然选择名词动用。请看以下 用例* (6) 整着溶解的云 /缓慢地开绽（吴青峰 《你心里最后一个》） (7) 王着凝结的雨 /倒带地升华（吴青峰 《你心里最后一个》） (8) 而且被且为一条河总得继续流下去 的/世界老这样总这样+ /观音在远远的山上/ 罂粟在罂粟的田里（痖弦《如歌的行板》） (9) 哪是洋洋的鱼乐国？ /一我亦志在乎 水。/愿思维是一 *帽，一垂纟仑/我好肩一肩细 雨不须归。（吕亮耕《O T T A V A R I M A 四贴》） (10) 想象之中里过一道彩虹/抬起了头瑟 瑟灰色天空（许嵩《想象之中》） 以上各例中，下划线的都是名词动用。它们的 一个共同特点是，这些名词都有一个通用的动词与 之对应。（6) — (9)的“眼”、“耳”、“目”、“肩”分别对 应于动词“看”、“听”、“看”、“扛/背”。在其他场合， 作者为表达这些动作自然而然会选择这些现成的 动词。但诗人却改其道而行之，故意舍近求远，放 弃现成的动词不用，而回归原始的名词动用的手
段。这是诗性语言的要求决定的。(详见下节。) 顺等人发现名词活用为动词后,多为不及物。但 第二个特点是,与其他文体相比,诗歌中的名诗歌语言显然不受这种规律的東缚,在我们收集的 词动用更具开放性。现有的研究,主要针对一般场将近200个用例中,有将近一半的活用动词带 合中的名词动用。张伯江从名词的生命度、典型性宾语。 等角度作了一些倾向性的解释。他认为这与名词 (1)一声千年前的乌啼,早已黄昏了今天 稳定性的优势序列有关:第一,高生命度名词>低 (任洪渊《北京古司天台下》) 生命度名词;第二,具体名词>抽象名词;第三,有 (14)愚蠢的人们就扑进泥沼里,/而谋害 指名词>无指名词。在上面的序列中,后者比前者 者,凯歌着五月的自由,/紧握一切无形电力的 更容易发生功能游移,用作动词。 总枢纽。(穆旦《五月》) 其实,这三条倾向性的规律都可以纳入类型学 在其他文体中,“黄昏”可能动用。但是,动 中的生命度级阶。现在较为通用的生命性级阶用的“黄昏”要么不带主语,要么带诸如“天色”之类 如下: 的主语。另一方面,“黄昏”只用作不及物动词。在 第一、二人称代词<笫三人称代词<专有(1)中,这些都被打破,“黄昏”用作及物动词,前接 名词<指人通用名词<指动物通用名词<指主语“一声千年前的乌啼”,后接宾语“今天”用作及 无生命事物通用名词 物动词。这样的用法是诗歌语言所独有。再看 在连续统的最右端是用通用名词表示的无生(14)中的“凯歌”,名词动用后,表示“唱凯歌”的意 命的事物,最左端是第一、二人称代词表示的人称。思,其中已经内含宾语“凯歌”,所以对其他的宾语 类型学研究显示,生命度高的名词通常为具体的、是排斥的。也就是说,一般而言,如果“凯歌”动用 有定的。③按照这个规律,代词(第一、二人称代只能是不及物动词。但在此处,却被灵活地用作及 词)、指人的专有名词等最不可能活用为动词。但物动词。 在诗歌中,这个极限被突破 另一方面,诗歌中活用的动词,在体特征上更 (11)我在我着:一条废铁的蛀虫使言语显加灵活 灵(岛子《春天的见证》) (15)春天在春天着:她预付了人类死后的 (12)它沮丧,但不咳嗽;它迟缓,不屑于速 耻辱(岛子《春天的见证》) 度;它老子,时而庄子;/它庄子时,貌似一个巨 在别的文体中,时间名词“春天”活用为动词时 大的思想。(朵渔《黑犀传》) 带完成体标记“了”,但在诗歌中,却用作进行体 我”、“老子”、“庄子”属于生命度极高的名词带进行体标记“着”。这样的用法,只有诗歌中才能 性成分,但在诗歌语言中,都可以活用作动词。第找到。 二节中提到,名词动用语义上以和名词相联系的常 Leech说过,在使用语言的时侯,诗人是自由 规语义特征或语义关系为基础。这也可以用来解的,很多时候,这种自由只有诗人独享。诗人在使 释为什么生命度高的名词不易活用为动词,因为与用名词动用的时候,同样是自由的,他们所受的语 之联系的典型的语义特征或语义关系太多。例如,言限制更少,使用起来也更具创造性。 代词“我”可以参与的典型事件可能非常多。动用 后,理解困难极大。再如,“世界”也是可以参与多 四、诗歌中名词动用的功能动因 种事件的名词,在其他场合不可能活用,但在诗歌 诗歌中名词动用的特点,驱使我们进一步寻求 语言中,却有这样的用例 其背后的功能动因。我们将从陌生化、经济性和模 (13)世界在世界着:生存,既免于死亡的糊性等方面讨论。 缓刑(岛子《春天的见证》) 陌生化 诗歌语言正是利用了这些名词常规语义特征 所谓陌生化就是“使之陌生”,是对习惯化感知 或语义关系的多样性和不确定性,而实现模糊性和的反动。这是俄国形式主义诗学的一个重要理念 歧义性 俄国形式主义诗学奠基人什克洛夫斯基(Shk 第三,诗歌中的名词动用还表现出极大的灵活 lovesky)对“陌生化”进行了详细的闸述。他说 性。这在活用动词的接续名词的能力和体特征上 艺术的存在就是使人有可能恢复对生活 都有体现。方梅认为名词动用表现出“弱动词性” 的感觉,艺术的存在使人感觉到事物,使石头 (表现为“句法特征的不充分性”)。郑文贞、胡安库变成石头。艺术的目的就是将事物被感知的 National social sciences Datal
段。这是诗性语言的要求决定的。（详见下节。） 第二个特点是，与其他文体相比，诗歌中的名 词动用更具开放性。现有的研究，主要针对一般场 合中的名词动用。张伯江从名词的生命度、典型性 等角度作了一些倾向性的解释。他认为这与名词 稳定性的优势序列有关:第一，高生命度名M % 低 生命度名词；第二，具体名词％抽象名词；第三，有 指名词 >无 指 名 词 。在上面的序列中，后者比前者 更容易发生功能游移，用作动词。6 其实，这三条倾向性的规律都可以纳人类型学 中的生命度级阶。现在较为通用的生命性级阶 如下： 第一 、二人称代词< 第三人称代词< 专有 名词< 指人通用名词< 指动物通用名词 <指 无生命事物通用名词6 在连续统的最右端是用通用名词表示的无生 命的事物，最左端是第一、二人称代词表示的人称。 学研究 ， 生 高的 词 为具 的、 有定的。6 按 照 这 个 规 律 ，代 词 （第 一 、二人称代 词）、指人的专有名词等最不可能活用为动词。但 在诗歌中，这个极限被突破： (11) 我在查着：一条废铁的蛀虫使言语显 灵（岛子《春天的见证》） (12) 它沮丧，但不咳嗷；它迟缓，不屑于速 度 ；它老子，时而庄子；/它庄子时，貌似一个巨 大的思想。（朵渔《黑犀传》） “我”、“老子”、“庄子”属于生命度极高的名词 性成分，但在诗歌语言中，都可以活用作动词。第 二节中提到，名词动用语义上以和名词相联系的常 规语义特征或语义关系为基础。这也可以用来解 释为什么生命度高的名词不易活用为动词，因为与 之联系的典型的语义特征或语义关系太多。例如， 代词“我”可以参与的典型事件可能非常多。动用 后 ，理解困难极大。再如，“世界”也是可以参与多 种事件的名词，在其他场合不可能活用，但在诗歌 语言中，却有这样的用例： (13) 世界在_ ^ 着 ：生存，既免于死亡的 缓刑（岛子《春天的见证》） 诗歌语言正是利用了这些名词常规语义特征 或语义关系的多样性和不确定性，而实现模糊性和 性 。 第三，诗歌中的名词动用还表现出极大的灵活 性。这在活用动词的接续名词的能力和体特征上 都有体现。方梅认为名词动用表现出“弱动词性” (表现为“句法特征的不充分性$ 。3 郑文贞6 、胡安 顺®等人发现名词活用为动词后，多为不及物。但 诗歌语言显然不受这种规律的朿缚，在我们收集的 将 近 2 0 0个 用 例 中 ，有将近一半的活用动词带 宾语。 & ) 一声千年前的乌啼，早 已 了 今 天 (任洪渊《北京古司天台下》） & F )愚蠢的人们就扑进泥沼里，/而谋害 者，凯歌着五月的自由，/紧握一切无形电力的 总枢纽。（穆旦《五月》） 在其他文体中，“黄昏”可能动用 ®。但是，动 用的“黄昏”要么不带主语，要么带诸如“天色”之类 的主语。另一方面，“黄昏”只用作不及物动词。在 (1)中，这些都被打破，“黄昏”用作及物动词，前接 主语“一声千年前的乌啼”，后接宾语“今天”用作及 物动词。这样的用法是诗歌语言所独有。再看 (14)中的“凯歌”，名词动用后，表示“唱凯歌”的意 思 ，其中已经内含宾语“凯歌”，所以对其他的宾语 是排斥的。也就是说，一般而言，如果“凯歌”动用， 只能是不及物动词。但在此处，却被灵活地用作及 物动词。 另一方面，诗歌中活用的动词，在体特征上更 加灵活。 (15)春天在查天着：她预付了人类死后的 耻辱（岛子《春天的见证》） 在别的文体中，时间名词“春天”活用为动词时 带完成体标记“了”® ，但在诗歌中，却用作进行体， 带进行体标记“着”。这样的用法，只有诗歌中才能 找到。 L e e c h 说过，在使用语言的时候，诗人是自由 的，很多时候，这种自由只有诗人独享。8 诗人在使 用名词动用的时候，同样是自由的，他们所受的语 言限制更少，使用起来也更具创造性。 四、诗歌中名词动用的功能动因 诗歌中名词动用的特点，驱使我们进一步寻求 其背后的功能动因。我们将从陌生化、经济性和模 糊性等方面讨论。 (一）陌生化 所谓陌生化就是“使之陌生”，是对习惯化感知 的反动。这是俄国形式主义诗学的一个重要理念。 俄国形式主义诗学奠 基 人 什 克 洛 夫 斯 基 （S h k - l o v e s k y )对“陌生化”进行了详细的阐述。他说* 艺术的存在就是使人有可能恢复对生活 的感觉，艺术的存在使人感觉到事物，使石头 变成石头。艺术的目的就是将事物被感知的 109
感觉从事物已知的感觉中剥离出来。艺术的对世界获致全新的认知和感悟。通过名词动用,感 手法是使亨物‘陌生化’,使形式难以理解,增激的体验被还原为“情”,还读者以最初体验的感 加感觉的难度和长度,因为感知过程本身就是觉。这意味着必须首先瓦解“标签化”的思维定式 以审美为目的的,这一过程应该延长。 (如“怀着感激之情”),让“感激”给每个读者带来各 陌生化使审美主体即使面临熟视无睹的自不同的体验经历,这远非“怀着感激之情”所能涵 事物时,也能有新的发现,从而延长其关注的盖。甚至可以说,此处的“情”,只能体验,无法言 时间和感受的难度,增加审美快感,并最终使传,通过将“感激”的体验陌生化了,从而在直觉以 主体在观察世界的原初感受之中化习见为新及意义与所指的关系中孕育无限生机。唯有如此, 知,化腐朽为神奇。 感觉才能真正成为“被感知”的对象,而不是想当然 陌生化”理论将文学研究引人文本内部,从语地成为“已知的”对象,这样才找到了真正的感觉 言学角度揭示文学作品的艺术性,因此该理论通常 海德格尔说:“诗乃是对存在和万物之本质的 借助于语言学分析。③陌生化体现在语言上,与自创建性命名”,诗歌中的名词动用就是一种创建 动化相反。自动化话语,是沿用既久而成习惯的、性命名。写诗是一场与语言的搏斗,语言的痛苦与 庯常的、缺乏原创性和新鲜感的语言。诗歌中的名突围,是诗人恒久的、一刻也不能擅离的艺术宿命。 词动用是对“陌生化”的很好诠释。先看上文中举名词动用,正是诗人逃脱语言窠臼的一种手段,是 过的例子: 与一种与语言搏斗的武器 (6)眼着溶解的云/缓慢地开绽(吴青峰 (二)经济性和歧义性 《你心里最后一个》) 所谓经济性就是成本最小化的同时实现效益 (⑦)耳着凝结的雨/倒带地升华(吴青峰的最大化。在语言学上,体现为用简洁的形式表达 《你心里最后一个》) 最丰富的意义。诗歌中的名词动用符合经济性原 (8)而且被目为一条河总得继续流下去则。生成语法对名词动用的研究认为,名源动词不 的/世界老这样总这样:/观音在远远的山上/是创造而是派生而成的。例如, McCawley认为 罂粟在罂粟的田里(痖弦《如歌的行板》 下面的(17)a句里的 nailed是从深层结构(17)b句 眼看、耳听本是我们再熟悉不过的官能,诗人派生而来的 放弃现成的动词不用,舍近求远,而回归原始的名 (17)a. John nailed the note to the door 词动用,用“眼/目”表示“看”,用“耳”表示听。这是 b CAUSED a NAIL to HOLD x ON y o 对习惯表达的颠覆,使我们如此熟悉的东西陌生 其中,na的意义就是(17)b中几个大写单词 化,以一种新的、原始的、童稚的,而又生机盎然的的意义相加的结果。两相比较,显然是动用的nai 方式去体验我们的眼睛和耳朵所完成的行为,使表达更为经济有效。 Langacker认为,名词动用使 石头变成石头”,增加感觉的难度和延长审美过概念内容增值。③这就是说,名词动用以同样的编 程,达到诗歌的审美目的 码表达了更多的概念内容,达到了表达的经济性 陌生化表达不是习惯性表达的简单替代。上彭月华、刘正光分析显示,一个动用的名词包含多 述名词动用是对本真的回归,其意涵远比习惯表达个意义成分,通过语义并入,实现了语义增值。通 丰富。习惯表达的意义是确定的,因面没有歧义,俗地说,就是动用的名词不仅表示事件,而且包含 不给读者回旋的余地和自由体验的空间,这正是诗事件的参与者。比如 歌语言忌讳的。陌生化的表达恰好可以避免这些 (18)一堆昂贲的肥料/营养着/另一株玫 弊端,试看下例 瑰/或/历史中/另一种绝症(洛夫《长恨歌》) (16)我情着感激/回到我们的队伍中/继 (19)把被遗忘的/被迫害的/隔阂着的/人 续向前……(郭小川《向困难进军—再致青 们/从蜷缩、恐惧、麻木中展开/舒展各自的生 年公民》) 活和权利(江河《从这里开始(组诗)》) 如何理解“情着感激”?是“怀着感激之情”吗? 简单地说,(18)和(19)中的“营养”和“隔阂”, 是但不全是。首先其意义不像“怀着感激之情”那分别表示“给……提供营养”和“存在隔阂”,除表示 么明白无误,因为它违反了常规,超越了惯性、俗动词的意义外,这两个名词还保留着参与者的角 常、重复、老旧,以情思和形式的新异与独特而引人色:“营养”作为“给……提供”的对象宾语,“隔阂” 入胜,使人们从对生活的漠然和麻木中惊醒,从而据作为“存在”的存在宾语。这样,动用的名词同时表 10 National Social Sciences Database
感觉从事物已知的感觉中剥离出来。艺术的 手法是使事物‘陌生化，，使形式难以理解，增 加感觉的难度和长度，因为感知过程本身就是 以审美为目的的， 这一 过程应该延长。® 陌生化使审美主体即使面临熟视无睹的 事物时，也能有新的发现，从而延长其关注的 时间和感受的难度，增加审美快感，并最终使 主体在观察世界的原初感受之中化习见为新 知 ，化腐朽为神奇。® “陌生化”理论将文学研究引人文本内部，从语 言学角度揭示文学作品的艺术性，因此该理论通常 借助于语言学分析。®陌生化体现在语言上，与自 动化相反。自动化话语，是沿用既久而成习惯的、 庸常的、缺乏原创性和新鲜感的语言。诗歌中的名 词动用是对“陌生化”的很好诠释。先看上文中举 过的例子： (6) 整着溶解的云 /缓慢地开绽（吴青峰 《你心里最后一个》） (7) 王着凝结的雨 /倒带地升华（吴青峰 《你心里最后一个》） (8) 而且被目为一条河总得继续流下去 的/世界老这样总这样+ /观音在远远的山上/ 罂粟在罂粟的田里（痖弦《如歌的行板》） 眼看、耳听本是我们再熟悉不过的官能，诗人 放弃现成的动词不用，舍近求远，而回归原始的名 词动用，用“眼/ 目”表示“看”，用“耳”表示听。这是 对习惯表达的颠覆，使我们如此熟悉的东西陌生 化 ，以一种新的、原始的、童稚的，而又生机盎然的 方式去体验我们的眼睛和耳朵所完成的行为，使 “石头变成石头”，增加感觉的难度和延长审美过 程 ，达到诗歌的审美目的。 陌生化表达不是习惯性表达的简单替代。上 述名词动用是对本真的回归，其意涵远比习惯表达 丰富。习惯表达的意义是确定的，因而没有歧义， 不给读者回旋的余地和自由体验的空间，这正是诗 歌语言忌讳的。陌生化的表达恰好可以避免这些 弊端，试看下例： (16)我适着感激/回到我们的队伍中/继 续向前...（郭小川《向困难进军---- 再致青 年公民》） 如何理解“情着感激”？是“怀着感激之情”吗？ 是但不全是。首先其意义不像“怀着感激之情”那 么明白无误，因为它违反了常规，超越了惯性、俗 常、重复、老旧，以情思和形式的新异与独特而引人 人胜，使人们从对生活的漠然和麻木中惊醒，从而 110 对世界获致全新的认知和感悟。通过名词动用，感 激的体验被还原为“情”，还读者以最初体验的感 觉。这意味着必须首先瓦解“标签化”的思维定式 (如“怀着感激之情”），让“感激”给每个读者带来各 自不同的体验经历，这远非“怀着感激之情”所能涵 盖。甚至可以说，此处的“情”，只能体验，无法言 传 ，通过将“感激”的体验陌生化了，从而在直觉以 及意义与所指的关系中孕育无限生机。唯有如此， 感觉才能真正成为“被感知”的对象，而不是想当然 地成为“已知的”对象，这样才找到了真正的感觉。 海德格尔说诗乃是对存在和万物之本质的 创建性命名”® ，诗歌中的名词动用就是一种创建 性命名。写诗是一场与语言的搏斗，语言的痛苦与 突围，是诗人恒久的、一刻也不能擅离的艺术宿命。 词 动 用 % 是诗人 的 %是 与 与 的 。 (二 ）经济性和歧义性 所谓经济性就是成本最小化的同时实现效益 的最大化。在语言学上，体现为用简洁的形式表达 最丰富的意义。诗歌中的名词动用符合经济性原 则。生成语法对名词动用的研究认为，名源动词不 是创造而是派生而成的。例如，M c C a w l e y 认 为 ， 下面的（17)a 句里的n a i l e d是从深层结构（17)b 句 派生而来的： (17) a . J o h n nailed th e n o te to th e d o o r . b . C A U S E D a N A I L t o H O L D x O N y ® 其中，n a i l的意义就是（17)b 中几个大写单词 的意义相加的结果。两相比较，显然是动用的n a i 表达更为经济有效。L a n g a c k e r 认为，名词动用使 概念内容增值。®这 就 是 说 ，名词动用以同样的编 码表达了更多的概念内容，达到了表达的经济性。 彭月华、刘正光分析显示，一个动用的名词包含多 个意义成分，通过语义并人，实现了语义增值。®通 俗地说，就是动用的名词不仅表示事件，而且包含 事件的参与者。比如， (18) —堆昂贵的肥料/营养着/另一株玫 瑰/或/历史中/另一种绝症（洛夫《长恨歌》） (19) 把被遗忘的/被迫害的/隔阂着的/人 们/从蜷缩、恐惧、麻木中展开/舒展各自的生 活和权利（江河《从这里开始（组诗）》） 简单地说，（18)和（19)中的“营养”和“隔阂”， 分别表示“给……提供营养”和“存在隔阂”，除表示 动词的意义外，这两个名词还保留着参与者的角 色 :“营养”作为“给……提供”的对象宾语，“隔阂” 作为“存在”的存在宾语。这样，动用的名词同时表