鸣曲与Op.22奏鸣曲，更远的通向《黎明》和《热情》奏鸣曲，直至与Op.106奏鸣曲也脉脉相通，它是走向巨人奏鸣曲的道路。曲体分析学拍子第一乐章活泼的快板（Allegrovivace)A大调4奏鸣曲式1.呈示部（1-117或121)（1一8）速度型引子（9-32）主要主题(A)（32—58）连接（58-83)副主题(G.B. g..)（84~125）三次结束主题2.展开部（126一228）（126—164）引子的各动机发展（165206）调性展开(206-228）延伸句3.再现部（229—340）（229—236）引子再现（237-251）主要主题（在原调上）（252-280）连接（281-314）副主题(a A)：（315-340）结尾4.没有尾声。第二乐章热情的广板(Largoappassionato）D大调号拍子较低等级的回旋曲式（两个插部）1.1-19)主要主题(D):18:
2.（20-31第插部(b一主音调）（在原调上）3.（32-50）主要主题的第-次再现(d_hB)（50一67）第二插部（68一75）主要主题的第二次再现（7580）尾声第三乐章小快板的谈谐曲[Scherzo（Allegrotto）］A大调子拍子复合歌谣曲式1.主歌谣曲式(1一44)(A)(1一8）谈谐曲主题（9—32)中间部（33-40）主题的再现(4144）结尾句2.三声中部（45-68）(原调一a)（45-52）主题（5360)中间部分(原调一a)（61一68）主题的再现3.主歌谣曲式的再现（1-44)4.没有尾声。第四乐章优美的回旋曲ERond（Grazioso)］A大调拍子较高等级的回旋曲式（用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式，但在三声中部之前再现主要主题）1.呈示部（1一40)(A)（1-16）主要主题(17-26)连接(E)（26一40）副主题（第—-副主题）.19
2.主要主题的再现（4156）（在原调上）(a)3.近似三声中部（57一100）（第二副主题）(5766或67)第一部分主题（6875）中间部分（76—80）第三部分4.再现部（101一136）（101—116）主要主题（在原调上）(117—124)中间部分(A)（125-136）副主题5.尾声（136188）（136一149）主要主题（变奏）（在原调上）（149-—188）结尾第一乐章此乐章以极为丰富的主题和规模宏大的展开部，集中展现了贝多芬投身生活的欢乐，表达了他内心深处企望的热烈感情。在主要主题中，仿佛可以感受到年轻人那青春的快乐及欲展翅高飞的气势。副主题以稍带哀愁感的e小调代替了应有的E大调，这个充满不稳定的转调（e一E一B一D一E)以不安与动摇和单纯、快乐的主要主题形成强烈的对比。在充满力感的展开部中，先把两个对比的乐句动机一边加工，并分成两部分。再现部也把呈示部简化了，增强了生趣。总之，整个乐章富于机智而且非常快活，具有男性气概的决断力，不论静的或动的地方，贝多芬都倾注了自己的感情世界和伦理思想。.20
演奏注释1主要主题前面有个8小节的速度型引子。将细碎片断结连起来的舒畅愉快的主要主题由两个要素所组成。第一要素首先出现了两手齐奏（Unisono)的一个下降旋律，其结构坚定、明确，含有比较活泼的性质，带着不显著的近似号角声的特征，在第动机里，第个音是八分音符，而第二个音是四分音符，所以第二个音始终应该弹得长些。顽皮、淘气的海顿式”特性动机，以快活的节奏性弹奏唤起了无忧无虑的欢乐。8这个三连音在展开部中起着重要的作用，应该把它弹得很清晰，节奏要绝对准确，以免把它变成节奏不稳的倚音。9经过对位处理的主要主题第二要素为一个乐段，它充满了表情，具有明朗的大调色彩，这是青春的喜悦之声。[20]除了第九小节第拍上相当（fp）以外，整个主部是p的性质。212小节速度型引子的片断。23后乐句的旋律在低音声部。32其终止是属调的完全终止、主调的完全终止。随后的连接段落叠人开始，音阶式的三连音音型自下而上连成一片，不必加重某些音符。42到达主调的重属和弦。这个重属和弦延仲了16小节P应当突然出现，不必有预示的（dim.）。从这里起，切都要-分连奏，使音乐显得如此新鲜、不凡。55左手C音做好fp，右手稍稍增强到D音。58连接段落用完满的完全终止。副主题带有点苦恼和优愁之.21:
影，它是个连续转调的开放乐句，它的情绪是动荡不定的。左手十六分音符震音的节奏背景要仔细练习，每2小节往上升一·音级，每次都在第一拍上，这第一拍与右手旋律里的第二拍（sf）相对应，第二拍（sf）应该十分肯定，注意声部的重叠因素。右手的叹息变得不安、祈求似的、一阵阵地激动，与主要主题的戏剧性形成尖锐的对比。68左手第一小节按半音往上升，是不安的表情变幻，因此必须强调左手的第-一拍，并在上升中极其自然地做好（cresc.）76减七和弦延伸了8小节，从而回到第一动机，小二度进行与五度的进行相对答，ff与p、Pp交替出现。84苦恼的增长突然中断，是第一个结束主题。八度音程以分散和弦规则地出现在E大调上，使音乐进行整体巩固。这些分解八度的第个音一般都用左手来弹。86sf的和弦应该保持到底，以产生一种苦难和不满。90补充开放的副主题用E大调完全终止结束92第二个结束主题叠人开始，用连接段落材料构成的乐句加固了E大调的调性。102两个低音应该厚重地保持到底，不可把它们连起来。104第三个结束主题也从叠入开始，这个小结尾是以主要主题片断为素材而作的，它是持续音的，同时也是重复终止的乐句。8小节要弹得十分连贯·P与PP之间的区别应当一分明显，种幸福生活的诱惑力又吸引着人们。11最后的Pp要弹得好象是拨奏一般：第二括号的最后4小节引向展开部。它以反复呈示部结尾122句的最后三个和弦作为前奏，非常精彩地重复了最后的结22