3.再现部（101147)（在原调上）（101－108）主要主题（109-119)连接（在主音调上）(120-140)副主题(141-147)结束主题4.尾声(147152)3拍子较高等级的F大调(Adagio)第二乐章柔板4回旋曲式（没有展开部的奏鸣曲式）11.呈示部（131)(F)（1－16）主要主题(1722)连接(c)(23-27)副主题(28-31)重复结束2.再现部(32-58)（在原调上）（3247)主要主题(在主音调上）（48--58)副主题(58-61)3．尾声[Menuetto(Allegretto)]重小快板的小步舞曲第三乐章拍子小步舞曲复合歌谣曲式f 小调1.主歌谣曲式(1-40)(f-bA)(114)小步舞曲主题(15-28)转调展开（原调一主音调）(29—40)主题(41-73)2.三声中部(F--c)（41一50）三声中部主题（51－65）中间部分（主调一主音调）（66-73)再现部·3·
3.再现的主题歌谣曲式（1一40）4．没有尾声。冬拍子第四乐章极急板(Prestissimo)f小调较高等级的回旋曲式（用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式)1.呈示部（1-56）(f)(1一13)主要主题(13—21)连接(c).(22—34)副主题（35-50）重复乐句(51—57)结束主题（58一60）转调至近似三声中部('A)2.近似三声中部（61一139）(61—80)第一部分(81—88)中间部分(89—96)再现(97-111)重复(111-139)转调再现3.再现部（140198）(140-148）主要主题（在原调上）(148-162）连接（163—190）副主题（在主音调上）(191-198)结束主题4．没有尾声。第一乐章这一乐章织体比较简单，以简洁紧凑的形式和典型的贝多芬·4
式，细腻有机地发展。简洁手法几乎已达到最大的界限，主要动机具有强大的支配整体的力量，整个乐章充满了严肃、激情、兴奋、强而有力与毅然的决断力。表情的连续显露出英勇性的直率线条和在海顿、莫扎特钢琴作品中曾未见到过的丰富和强烈的感情。呈示部简洁的描绘是非常丰富的。刚强的激情以不断增长的不安、坚决勇敢的结论，现实地描写了英雄的形象。展开部是再现部强有力的准备部分，贝多芬又表现出新的特质，展现出猛烈的前进动力，给予整个乐章新鲜而强大的内在张力。最后那猛烈敲击音的连续，凭着弱拍上的锐利强音，使音乐又掀起了高潮，为乐章刻划下英雄的性格。本乐章几乎就是由一个动机展开而成的。开头的两个动机虽然采用了莫扎特《g小调交响曲》终曲主题的轮廊，但贝多芬却完全重新理解了音乐，以变成刚毅的感性和号角声。人们也把这种动机的形成称之为“曼海姆派爆发的火花。贝多芬在他初期的许多音乐中都使用了类似的动机，这种样式的动机很象是烟火往空中跃升而去，而曼海姆乐派也时常采用了这种手法。总之，我们在这乐章中已经看到贝多芬以巨大的现实主义才能，探索了表达形象特性的音调，用各种因素的对比发展、综合、分解、过渡，把各种感情倾向和色彩集中在统一的范围内，充分显示情感的矛盾。演奏注释紧凑的主要主题以断奏上行分解和弦型进行，由a、b两个动1机组成。旋律的和声型进行很容易察觉到与铜管乐器的音响有联系，它表现出一种戏剧性的威力，似乎是一种表现力的召唤，一种感情的号角声。形象性的音调在威武方面扩展，具有勇往直前的坚强性格。三连音的节奏要弹得十分准确。.5·
2上行形的颠峰要做出稍许的强调。左手第一个四分音符是五六和弦，注意不应当与前面三个和Y弦混成一个节奏型，它是由和弦来表现强拍。以（crese.）（rit.）的内在对比，趋势逐渐高涨起来。5]倚者必须弹得尖锐，把时间紧迫起来，以符合音乐的急速性质。可利用前倚音凝缩起来，在颠峰点加人sf，突出倚音所依附的那个音。7音型化的和弦做出f，应按住所有的音。这个分解和弦不可慌张，每个音都要弹得很清楚。8响亮的半终止，延长符号大约等于1小节。音乐以片刻的胆、微弱的叹息为解决。[9]号角声在低音区，因此低音应很确实，造成刚毅的感情对比。11]这4小节的基础是安祥圣咏式的陈述，是聚精会神的沉思。背景上仿佛有几个乐队声部在相互呼应，左手要突出温和的下降形，要十分注意动机的第四拍不能与后面的第一拍混在一起，而要象轻盈的结束那样离键，敏锐地提高对音色表现力的感觉。15下行的切分音好象是从第八小节第一拍的“叹息”发展而来的，用切分音的力度与叹息的消极音调相对比。16到达平行大调（A）属和弦，为副主题调性作准备。[21]A大调上出现副主题。它开始于属音的小九和弦，与主要主题巧妙对立，旋律线的动态相反。清晰、上行、尖锐、号角声般音型的主部变成了柔和、下行、歌唱、灵活的音乐。圆滑奏所呈现的曲线与主要主题的断奏是迥然不同的，八分音符的节6
奏型背景却出现了贝多芬非常喜欢采用的热情重音。sf强调了加人不协和的装饰，但重复低音的印象不能消失。26这里好象是急促的“感叹词”，片断重复、动机重复和模进，使音区扩展了。33左手的切分音变得固执、坚定、号角声般，越来越强，而“感叹词”被肯定、确信所代替。34终止式的下属和弦首次出现。37乐句的终止。先是个不完满的完全终止，而后又通过变奏的部分重复进行到完全终止。41结尾句开始。（conespressione）带有衰愁寂寒的气氛，象一种小结尾的曲思。右手的旋律应当弹得很深，左手的和弦则应当弹得短促。重复两次的2小节片断提高一个八度，要强调两个主题间的戏剧性因素。47此和弦给人以延伸音符的感觉，可做出主和弦与属和弦在感情、力度上的冲突，注意强弱的音乐处理。49展开部基本上是P的性质。从结束呈示部的调性（"A大调）开始，用主要主题和副主题动机发展而成。八分音符进行应当连绵不断，高音声部须连贯进行，sf弹得背定。67低音下降的旋律要非常有精神，（legato）可用力些，表情极其丰富。73低音声部的切分音与右手的高喊声相呼应，左右手接连不断的重复加剧了思绪惊慌、紫绕不去的特性。节奏重音要注意互相打断。81到达主调的属和弦，并将该和弦在持续音上发展，三对连线音符中，第二对含义比较深长。要逐渐安静，紧张消失了，但7