(340)第二十钢琴奏鸣曲（Op.49No.2）(340)曲体分析·第乐章…(341)第二乐章··(343)(346)第二十一钢琴奏鸣曲（Op.53）..(349)曲体分析(351)第一乐章(359)第二乐章…·(362)第三乐章.(370)第二十二钢琴妻鸣曲（Op.54)(371)曲体分析(372)第一乐章(376)第二乐章·(380)第二十三钢琴奏鸣曲（Op.57)4业(384)曲体分析·.(385)第一乐章·(393)第二乐章(397)第三乐章(403)第二十四钢琴麦鸣曲(Op.78).(405)曲体分析·.(406)第乐章(409)第二乐章·..(412)第二十五钢琴爽鸣曲（Op.79）(413)曲体分析(414)第乐章……(417)第二乐章(419)第三乐章·7
(421)第二十六钢琴奏鸣曲（Op.81a）(424)曲体分析(426)第乐章…·(430)第二乐章(432)第三乐章(436)第二十七钢琴奏鸣曲（Op.90）.(438)曲体分析·.(439)第乐章…·(443)第二乐章·(446)第二十八钢琴奏鸣曲（Op.101）(449)曲体分析·(451)第乐章(454)第二乐章(457)第三乐章…(458)第四乐章·(463)第二十九钢琴奏鸣曲（Op.106）(466)曲体分析·(468)第一乐章(473)第二乐章·(475)第三乐章·(479)第四乐章·(483)第三十钢琴奏鸣曲（Op.109）(485)曲体分析·-(486)第一乐章…(489)第二乐章…(491)第三乐章(496)第三十一钢琴奏鸣曲（Op.110)(497)曲体分析· 8
(499)第一乐章(502)第二乐章(504)第三乐章(507)第三十二钢琴奏鸣曲（Op.111）(509)曲体分析·(510)第乐章·(514)第二乐章·
第一钢琴奏鸣曲（献给约瑟夫·海顿）f小调Op. 2No. 1《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法，澎湃着阴暗的热情，可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一一体的乐调作风。这首作品的节奏较为单调，小节间的区分也多少有点生硬，还留存着较为幼稚的作曲法。尽管如此，在这首作品中已经强烈地流露出贝多芬式的特质，头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。安·鲁宾斯坦曾经说过“在Allegro中，个音符也不象海顿和莫扎特，它充满了激情和戏剧性，一张愁眉不展的贝多芬面容。Adagio按照当时的时代精神写成，但它毕竟还是较少柔媚。在第三乐章中又是新的风味，这是戏剧性的小步舞曲。在第四乐章中是同样的性格，其中没有个音象海顿和莫扎特.。罗曼·罗兰非常正确地感觉到贝多芬在这首奏鸣曲中的音乐形象性方向，他指出：“在初期，在奏鸣曲第二号第首中贝多芬还
采用听到过的表达方式和句子。但已经出现了粗鲁的、强烈的、断断续续的音调，这种音调在借用的语言说法上留下了痕迹。本能地流露出思维的英勇气质，这不仅表现在大胆的性格上，而且表现在明确地、毫不含糊地意识到，怎样选择、决定和舍充。沉重的音型在线条中再也没有莫扎特和他的模仿者所特有的猫一样的灵活。它是笔直的，由坚定的手把它勾画出来。它象一条极短的，但宽广平铺的道路，从个想法转入另一个。这是灵魂的大道，整个民族可以沿着这个大道走过。不久，载重车队的士兵和轻骑兵也将通过它。”《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性形成的杰出证明。它衬托出贝多芬新的思想、新的形象，肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理，表明了贝多芬把内心所有的力量服从于英勇的业绩、高尚的目的。这首作品与日后的《热情奏鸣曲》是相通的，显露出《热情奏鸣曲》的面目。曲体分析拍子‘奏鸣曲式第一乐章快板（Allegro）f小调1.呈示部（1一48)(f)（1一8)主要主题(916)连接（16-20）动机重复('A)(2141)副主题4248)结尾2.展开部（49100）（49-94）主、副题动机发展（95-100）模进.2: