出的唯一个作品。《西蜀梦》、《单刀会》，两者皆写三国关羽等英雄故事。两者强调“汉家基业”，歌颂“汉家节”，寄寓了民族感情，具有现实意义。《西蜀梦》虽只存曲词，写刘备起兵为关羽张飞报仇，在梦中与关、张相见的故事，也流露了同样的思想情感。（略讲）《单刀会》写东吴鲁肃以请关羽赴宴为名，暗里设下埋伏，准备要挟关羽索取荆州。关羽单刀赴会，摄服了理鲁肃，使鲁肃的计谋未能实现。剧本主角关羽的出场在第三折，但第一、二折已通过养国老和司马徽的口渣染了他的英雄业绩和盖世威风，具有强烈的戏剧气氛。第四折是全剧的高潮，关羽单刀赴会，面对着滚滚东去的大江，抒发了他豪迈的胸怀。单刀会上，关羽谈笑自若、沉着机智，充分表现了他的胆识，特别是他对蜀汉的忠诚。最后，在威武的关羽镇慢下，则表现了关羽胜利而归的喜悦心情，并狼狠地嘲讽了鲁肃：【离亭宴带歌指煞】我则见紫袍银带公人列，晚天凉凉风冷芦花谢，我心中喜悦，昏惨惨晚霞收，冷飚飚江风起，急跑飚帆招惹。承管特，承管特多承谢，多承谢唤梢公慢者，缆解开岸边龙，且谈笑不分明夜。说与你两件事先生记者：百忙里趁不了老兄心，急切里倒不了俺汉家节。关汉卿突破了历史情境的制约，不仅通过艺术虚构把关羽塑造成孤胆英雄，而且将信誉之争改变为“正统”之辩。这一改动，境界全出。史书上记载的鲁肃和关羽的会议，是以鲁肃的胜利结束的，经过了前面的演变，关羽成了神威显赫的胜利者。关羽这一人物形象的演变是和封建正统观念的发展相联系的，但是在元代蒙古贵族的统治下，作者对历史人物关羽维护“汉家节”的歌颂，流露了民族感情，有一定的积极意义。赏析（详析）《单刀会》是歌颂历史上英雄人物的正剧，目前可以读到两种本子：一为元刊本，剧名为《关大王单刀会》：一为明刊本，剧名为《关大王独出单刀会》。元刊本的不全，辞曲也少有脱落，明抄本则较完整《关汉卿戏曲选》就收这个本子。《单》的史料依据出自《三国志·吴志、鲁肃传》，然而就剧情来看，它和《三国演义》一样，都作了较大的艺术加工，其中除主要人物和“单刀会”这一情节外，赴会前的双方准备，赴会地及内容均无实依傍，而是有利于塑造人物形象的原则进行了虚构。全剧描写东吴鲁肃请关羽赴宴，拟暗伏甲兵，缝席间要挟退还荆州，关羽明知鲁肃不怀好意，评着自己的机智和勇敢，作了充分准备，毅然赴会，会上责之以大义，强制鲁肃送到江边，安全返回荆州。《单》的突出成就，是它把蜀国大将关羽，塑造得比历史上的关羽宏伟，丰满，在艺术表36
36 出的唯一个作品。《西蜀梦》、《单刀会》，两者皆写三国关羽等英雄故事。两者强调“汉家 基业”，歌颂“汉家节”，寄寓了民族感情，具有现实意义。《西蜀梦》虽只存曲词，写刘备 起兵为关羽张飞报仇，在梦中与关、张相见的故事，也流露了同样的思想情感。 （略讲）《单刀会》写东吴鲁肃以请关羽赴宴为名，暗里设下埋伏，准备要挟关羽索取荆 州。关羽单刀赴会，慑服了理鲁肃，使鲁肃的计谋未能实现。剧本主角关羽的出场在第三折， 但第一、二折已通过乔国老和司马徽的口渲染了他的英雄业绩和盖世威风，具有强烈的戏剧气 氛。第四折是全剧的高潮，关羽单刀赴会，面对着滚滚东去的大江，抒发了他豪迈的胸怀。单 刀会上，关羽谈笑自若、沉着机智，充分表现了他的胆识，特别是他对蜀汉的忠诚。最后，在 威武的关羽镇慑下，则表现了关羽胜利而归的喜悦心情，并狠狠地嘲讽了鲁肃： 【离亭宴带歇指煞】我则见紫袍银带公人列，晚天凉凉风冷芦花谢，我心中喜悦，昏 惨惨晚霞收，冷飕飕江风 起，急颱飐帆招惹。承管特，承管特多承谢，多承谢唤梢公慢 者，缆解开岸边龙，且谈笑不分明夜。说与你两件事先生记者：百忙里趁不了老兄心，急 切里倒不了俺汉家节。 关汉卿突破了历史情境的制约，不仅通过艺术虚构把关羽塑造成孤胆英雄，而且将信誉之 争改变为“正统”之辩。这一改动，境界全出。史书上记载的鲁肃和关羽的会议，是以鲁肃的 胜利结束的，经过了前面的演变，关羽成了神威显赫的胜利者。关羽这一人物形象的演变是和 封建正统观念的发展相联系的，但是在元代蒙古贵族的统治下，作者对历史人物关羽维护“汉 家节”的歌颂，流露了民族感情，有一定的积极意义。 赏析（详析） 《单刀会》是歌颂历史上英雄人物的正剧，目前可以读到两种本子：一为元刊本，剧名为 《关大王单刀会》；一为明刊本，剧名为《关大王独出单刀会》。元刊本的不全，辞曲也少有 脱落，明抄本则较完整《关汉卿戏曲选》就收这个本子。 《单》的史料依据出自《三国志·吴志、鲁肃传》，然而就剧情来看，它和《三国演义》 一样，都作了较大的艺术加工，其中除主要人物和“单刀会”这一情节外，赴会前的双方准备， 赴会地及内容均无实依傍，而是有利于塑造人物形象的原则进行了虚构。全剧描写东吴鲁肃请 关羽赴宴，拟暗伏甲兵，筵席间要挟退还荆州，关羽明知鲁肃不怀好意，评着自己的机智和勇 敢，作了充分准备，毅然赴会，会上责之以大义，强制鲁肃送到江边，安全返回荆州。 《单》的突出成就，是它把蜀国大将关羽，塑造得比历史上的关羽宏伟，丰满，在艺术表
现手法上也极别之，主角关羽前两折没有登场，他的事迹是通过养国老马徽来两人来介绍的，鲁肃在行计之前，想听别人的意见，这样在剧情上就添了前两折。三、四两折便是直接表现关羽的，现在昆曲里还保存这个剧本原词，剧名为《训子》、《赴会》第三折通过他的自叙和会前的筹画，来刻画他智勇双全的胆略。他预料这次约会是“安排下来大凤牢笼，准备看天罗地网，”但仍然要去。“我是三国英雄云长，端的是豪气三千丈”“一人拼命，万夫难当”，显示出他大无畏英雄气概，而这又是以对鲁肃弱点的估计，以及会前的周密布置为基础的。第四折写关羽赴会，这是全剧的中心事件，也是矛盾的高峰，观众读到这折时，心情是颇为紧张的，通过头两折的宣染和第三节的布置，双方的弓弦都拉紧了，然而作者却特意放松了一下，趁关羽赴会途中，空出手来写他的内心活动。关羽赴会时的心情是复杂的。【新水令】一曲是写他英雄的抱负，面对着波涛涌的长江很容易预想到未来一场险恶搏斗：虽然将去的地方有如千丈虎狼穴，但对具有壮烈感情的大丈夫看来，毫无畏惧，有如去参加农村社日的迎神赛会。【驻马听】一只曲子则看重写他现实中的苦闷，对永恒壮阔的江景，又极易联想赤壁兵时战友，联想到过去关羽，很有自地流露出了内心的愁闷，这两只曲子熔铸苏词、苏赋入曲，有声有色地反映了关羽赴会时的心情：他反对鲁肃那种以敌为友，强夺疆土的做法，但对于鲁肃设下的牢笼下，也并不畏惧。正因为关羽怀念昔日益友的心情，所以赴会时竞向鲁肃发起感概代寒喧的作法，实际上也是自化敌为友的愿望，直至鲁肃在席间提出索还荆州时，关羽才恼怒起来，并责之以大义。关羽最后辞别时唱的一支曲子，不只是写出了江边的具体情景，更重要的是它创造了关羽另一个诗意的境界：英勇地保卫汉家基业的关羽，在完了预期的任务后，那种潇酒豪迈的感情。在元蒙统治下的人民，十分憎恨现实的黑暗，很有希望有关羽这样的封建时代智勇双全的英雄人物，来改变当时的局面。《单刀会》颂扬了关羽保卫汉家领土的气节，在一定程度上流露了民族情感，作品描写关羽对敌人斗争的勇敢和机智，鼓舞人们向压迫者进行斗争的勇气和信心。《单刀会》在现存杂剧中，是少有的以颂领扬历史英雄人物为题材的正剧，整个剧本布局有层次，唱词自然蒙放，切合关羽性格和全剧庄严而义紧迫的气氛，无其是第四折写关羽和鲁肃的斗争：忽而谈笑从容，忽而兵戈相见，剧情变化莫测，忽而关羽拍案而起，鲁肃被迫送到江边，眼巴巴目送关羽鼓掉而返，一场漫天大雾，至此突然开朗，这种步步紧逼，把戏剧冲突的尖锐部分放在最后一折，高潮一现，全剧便戛然而止的手法，不仅在元杂剧中少见，在关剧中也是独一无二的。藏晋叔在《元曲选序》里说：“一时名士虽马致远，乔梦符辈，至第四折往37
37 现手法上也极别之，主角关羽前两折没有登场，他的事迹是通过乔国老马徽来两人来介绍的。 鲁肃在行计之前，想听别人的意见，这样在剧情上就添了前两折。 三、四两折便是直接表现关羽的，现在昆曲里还保存这个剧本原词，剧名为《训子》、《赴 会》第三折通过他的自叙和会前的筹画，来刻画他智勇双全的胆略。他预料这次约会是“安排 下来大凤牢笼，准备看天罗地网，”但仍然要去。“我是三国英雄云长，端的是豪气三千丈” “一人拼命，万夫难当”，显示出他大无畏英雄气概，而这又是以对鲁肃弱点的估计，以及会 前的周密布置为基础的。 第四折写关羽赴会，这是全剧的中心事件，也是矛盾的高峰，观众读到这折时，心情是颇 为紧张的，通过头两折的宣染和第三节的布置，双方的弓弦都拉紧了，然而作者却特意放松了 一下，趁关羽赴会途中，空出手来写他的内心活动。 关羽赴会时的心情是复杂的。【新水令】一曲是写他英雄的抱负，面对着波涛汹涌的长江 很容易预想到未来一场险恶搏斗；虽然将去的地方有如千丈虎狼穴，但对具有壮烈感情的大丈 夫看来，毫无畏惧，有如去参加农村社日的迎神赛会。【驻马听】一只曲子则看重写他现实中 的苦闷，对永恒壮阔的江景，又极易联想赤壁兵时战友，联想到过去关羽，很有自地流露出了 内心的愁闷，这两只曲子熔鋳苏词、苏赋入曲，有声有色地反映了关羽赴会时的心情：他反对 鲁肃那种以敌为友，强夺疆土的做法，但对于鲁肃设下的牢笼下，也并不畏惧。 正因为关羽怀念昔日益友的心情，所以赴会时竟向鲁肃发起感慨代寒喧的作法，实际上也 是自化敌为友的愿望，直至鲁肃在席间提出索还荆州时，关羽才恼怒起来，并责之以大义。 关羽最后辞别时唱的一支曲子，不只是写出了江边的具体情景，更重要的是它创造了关羽 另一个诗意的境界：英勇地保卫汉家基业的关羽，在完了预期的任务后，那种潇洒豪迈的感情。 在元蒙统治下的人民，十分憎恨现实的黑暗，很有希望有关羽这样的封建时代智勇双全的 英雄人物，来改变当时的局面。《单刀会》颂扬了关羽保卫汉家领土的气节，在一定程度上流 露了民族情感，作品描写关羽对敌人斗争的勇敢和机智，鼓舞人们向压迫者进行斗争的勇气和 信心。 《单刀会》在现存杂剧中，是少有的以颂扬历史英雄人物为题材的正剧，整个剧本布局有 层次，唱词自然豪放，切合关羽性格和全剧庄严而又紧迫的气氛，尤其是第四折写关羽和鲁肃 的斗争：忽而谈笑从容，忽而兵戈相见，剧情变化莫测，忽而关羽拍案而起，鲁肃被迫送到江 边，眼巴巴目送关羽鼓棹而返，一场漫天大雾，至此突然开朗，这种步步紧逼，把戏剧冲突的 尖锐部分放在最后一折，高潮一现，全剧便戛然而止的手法，不仅在元杂剧中少见，在关剧中 也是独一无二的。臧晋叔在《元曲选序》里说：“一时名士虽马致远，乔梦符辈，至第四折往
往强弩之末矣”而关的《单刀会》却可以说到第四折而强弩发机者总之，关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实，表露了对下层人民的同情，是我国文学史上伟大作家之一。第四节关汉卿杂剧的艺术成就1、题材的多样化2、善于塑造典型人物，尤其是妇女（下层）的形象，多为旦本关汉卿是伟的现实主义作家，他的笔触及到现实生活中很多重要的矛盾，他塑造了众多的人物形象，特别是具体的展现了当时在残酷的政治压迫和精神束缚下妇女的悲惨命运和她们的反抗斗争。窦娥是元代特定历史条件下的产物，同时又是中国封建社会后期受迫害妇女的典型。窦娥的一生，正是中国无数被压迫妇女悲苦生活的写照；她三岁死了母亲，七岁离开父亲，又孤儿成为低债的童养媳，十七岁死了丈夫又成了寡妇；在黑暗的社会中，又遭横暴的欺凌，最后被残暴的封建官吏所诬杀。然而，窦娥面对血淋淋的黑暗现实并没有低头，而是悲愤之中存有反抗。窦娥临终时发出三桩誓愿，转折在事实上当然是不可实现的，但是它充分表现了人民反抗压迫的斗争意志。《望江亭》中谭记儿为了保卫自己的幸福生活，面对强暴势力毫不畏惧，她决心用智谋去战胜惠蠢的敌人。她对她的丈夫自白士中说：你道他是花花太岁，要强逼我步步相随。我怕什么天翻地复，就顺着他雨与约云期。这桩事你只眼儿靓者，看忽怎生的发付他赖骨玩皮。第二折[十二月］呀，着那厮得便宜，翻做了落便宜；着那断满船空载月明归。你休得便气留气良槌跌自伤悲，你看我淡桩不用画蛾眉，今也波日，我亲身到那里，看到厮有备应无备。——第二折[尧民歌]最后谭记儿终于骗惑了杨衙内，取巧了杨衙内的势、金牌和文书，充分表现了她勇敢机智的性格。《救风尘》中赵盼儿的性格与谭记儿有相近之处，情节也有类似的地方。但是各有着鲜明的个性。赵盼儿舍身救人见义勇为的精神，不仅突出地表现了她大胆泼辣的性格，而且赋予她一股豪侠的气概。《拜月亭》中的王瑞兰是贵族小姐，但她忠于在战乱中患难与共的丈夫，不满意38
38 往强弩之末矣”而关的《单刀会》却可以说到第四折而强驽发机者 总之，关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实，表露了对下层人民的同情，是我国文 学史上伟大作家之一。 第四节 关汉卿杂剧的艺术成就 1、 题材的多样化 2、善于塑造典型人物，尤其是妇女（下层）的形象，多为旦本 关汉卿是伟的现实主义作家，他的笔触及到现实生活中很多重要的矛盾，他塑造了众多的 人物形象，特别是具体的展现了当时在残酷的政治压迫和精神束缚下妇女的悲惨命运和她们 的反抗斗争。窦娥是元代特定历史条件下的产物，同时又是中国封建社会后期受迫害妇女的典 型。窦娥的一生，正是中国无数被压迫妇女悲苦生活的写照；她三岁死了母亲，七岁离开父亲， 又孤儿成为低债的童养媳，十七岁死了丈夫又成了寡妇；在黑暗的社会中，又遭横暴的欺凌， 最后被残暴的封建官吏所诬杀。然而，窦娥面对血淋淋的黑暗现实并没有低头，而是悲愤之中 存有反抗。窦娥临终时发出三桩誓愿，转折在事实上当然是不可实现的，但是它充分表现了人 民反抗压迫的斗争意志。 《望江亭》中谭记儿为了保卫自己的幸福生活，面对强暴势力毫不畏惧，她决 心用智谋去战胜愚蠢的敌人。她对她的丈夫自白士中说： 你道他是花花太岁，要强逼我步步相随。我怕什么天翻地复，就顺着他雨与约云期。 这桩事你只睁眼儿觑者，看忽怎生的发付他赖骨玩皮。 ——第二折[十二月] 呀，着那厮得便宜，翻做了落便宜；着那廝满船空载月明归。你休得便乞留乞良槌跌 自伤悲，你看我淡粧不用画蛾眉，今也波日，我亲身到那里，看到廝有备应无备。 ——第二折[尧民歌] 最后谭记儿终于骗惑了杨衙内，取巧了杨衙内的势、金牌和文书，充分表现了她勇敢机智的性 格。 《救风尘》中赵盼儿的性格与谭记儿有相近之处，情节也有类似的地方。但是各有着鲜明的个 性。赵盼儿舍身救人见义勇为的精神，不仅突出地表现了她大胆泼辣的性格，而且赋予她一股 豪侠的气概。《拜月亭》中的王瑞兰是贵族小姐，但她忠于在战乱中患难与共的丈夫，不满意
父亲从门第观念、封建礼教出发破坏他们忠贞爱情的行为，她的幽怨之中进发出反抗的火花。进步的妇女观1）、进步的恋爱婚姻观、贞节观2）、同情、理解妓女、女奴等社会底层的妇女，发现并歌颂其美好心灵和优秀品德3）、女性优于男子，中国文学史上最早的女性意识的觉醒者。方法：1）、善于同中求异，塑造性格各异的人物赵盼儿泼辣大胆，与之对比的宋引章。2）、善于从尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象，正面人物、反面人物：内心冲突3、繁复的戏剧冲突密度高、力度大、角度新一本四折、一人主唱的体制，一般不允许采用双线并进的结构，但这并不妨碍关汉卿通过两组或更多的戏剧矛盾，把人物形象描绘的更加丰满。4、结构：剧情曲折，具有传奇性关汉卿作为一个曾“躬践排场，面敷粉墨”的“当行”的戏剧家，他的杂剧很适合演出。情节发展自然；场面安排紧凑、集中：关目处理变化多端，很富有戏剧性。但他并不片面追求戏剧效果，而是和人物的性格、剧本的主题完全吻合。当行：行家的创作。曲论中“当行”一词，各家有不同的解释，大都是从剧场、舞台艺术的实际需要出发谈创作方法。关目：戏曲术语。一般指戏曲情节的安排和结构处理。如李赞在评论戏曲作品时，以“关目好”和“事好、白好、曲好”并称。有时也指戏曲的情节故事或情节的关键部分。今存元刊杂剧剧本的靡页，常常冠以“新编关目”字样，以表明戏曲情节的新奇独到。明清戏曲也沿用此术语。李渔称关键性情节为“穿插联络之关目也。”5、戏剧结构严谨简洁，详略得当，每折层层推进，浓淡相间，摇曳多姿。一人一事，单线结构，主脑清楚，场面的安排紧凑集中典型。如《窦娥冤》19年略写，集中笔墨刻画她与张驴儿、桃机之间的生死斗争。《救风尘》中宋引章被周舍花言巧语骗娶到郑州以后所受的虐待，都作为暗场处理，只通过宋引章修书，王货郎送信的过程表现出来，目的也是为了突出赵盼儿和周舍之间的斗争。39
39 父亲从门第观念、封建礼教出发破坏他们忠贞爱情的行为，她的幽怨之中迸发出反抗的火花。 进步的妇女观 1）、进步的恋爱婚姻观、贞节观 2）、同情、理解妓女、女奴等社会底层的妇女，发现并歌颂其美好心灵和优秀品德 3）、女性优于男子，中国文学史上最早的女性意识的觉醒者。 方法： 1）、善于同中求异，塑造性格各异的人物 赵盼儿泼辣大胆，与之对比的宋引章。 2）、善于从尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象，正面人物、反面人物：内心冲突 3、繁复的戏剧冲突 密度高、力度大、角度新 一本四折、一人主唱的体制，一般不允许采用双线并进的结构，但这并不妨碍关汉卿通过 两组或更多的戏剧矛盾，把人物形象描绘的更加丰满。 4、结构：剧情曲折，具有传奇性 关汉卿作为一个曾“躬践排场，面敷粉墨”的“当行”的戏剧家，他的杂剧很适合演出。情节发展自然； 场面安排紧凑、集中；关目处理变化多端，很富有戏剧性。但他并不片面追求戏剧效果，而是和人物的性格、 剧本的主题完全吻合。 当行：行家的创作。曲论中“当行”一词，各家有不同的解释，大都是从剧场、舞台 艺术的实际需要出发谈创作方法。 关目：戏曲术语。一般指戏曲情节的安排和结构处理。如李贽在评论戏曲作品时，以 “关目好”和“事好、白好、曲好”并称。有时也指戏曲的情节故事或情节的关键部分。 今存元刊杂剧剧本的扉页，常常冠以“新编关目”字样，以表明戏曲情节的新奇独到。明 清戏曲也沿用此术语。李渔称关键性情节为“穿插联络之关目也。” 5、戏剧结构严谨简洁，详略得当，每折层层推进，浓淡相间，摇曳多姿。 一人一事，单线结构，主脑清楚，场面的安排紧凑集中典型。如《窦娥冤》19 年略写，集 中笔墨刻画她与张驴儿、桃杌之间的生死斗争。 《救风尘》中宋引章被周舍花言巧语骗娶到郑州以后所受的虐待，都作为暗场处理，只通 过宋引章修书，王货郎送信的过程表现出来，目的也是为了突出赵盼儿和周舍之间的斗争
6、语言：本色自然，本色派的语言大师本色：原为生活用语，意谓本来色彩，固有样子。后被引进各门文艺理论并广泛使用。明代中后期，为克服戏曲界“时文风”和“时学风”泛滥的时弊，曲论家曾围绕曲的本色问题展开讨论。戏曲本色，是指作为演唱艺术的戏曲的艺术特色及其对创作的基本要求。各家对此理解各不相同：或强调必须遵循宋元典范：或强调曲文质朴易懂；或强调戏曲人物语言个性化；或强调戏曲作家的风格特色。在张扬本色的曲论家中，何良俊、徐渭、王骥德等较有代表性。贴近生活、类似口语、质朴自然吸取当时市井口语、蒙古语（反面人物）运用衬字、叠字叠词、加强情态表现：他、他、他嫌官小不为，嫌马瘦不骑。昏惨惨，晚霞收；冷飓，江风起；急毡毡，云帆扯。符合人物身份性格：赵盼儿泼辣、王瑞兰文雅，关羽则刚劲有力。关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假”（臧懋循《元曲选序》）的地步。例如，《窦娥冤·法场》中的一段说白：（正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿肠里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他来子吃，倒把老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典型。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有不了的浆水饭，半碗儿与我吃，饶不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你四的孩儿面上。当然，关汉卿也很善于向古代作家学习，在《单刀会》里，他就用了杜牧的诗、苏轼的散文和词。如关羽赴会时的曲子：大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶，又不比九重龙凤，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。一一第四折【双调。新水令】水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰心烟灭。可怜黄盖转伤嵯，破曹的椅橹一时绝，鹰兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水。（唱）二十年流不尽的英雄血！一一第四折【驻马听】40
40 6、语言：本色自然，本色派的语言大师 本色：原为生活用语，意谓本来色彩，固有样子。后被引进各门文艺理论并广泛使用。 明代中后期，为克服戏曲界“时文风”和“时学风”泛滥的时弊，曲论家曾围绕曲的本色 问题展开讨论。戏曲本色，是指作为演唱艺术的戏曲的艺术特色及其对创作的基本要求。 各家对此理解各不相同：或强调必须遵循宋元典范；或强调曲文质朴易懂；或强调戏曲人 物语言个性化；或强调戏曲作家的风格特色。在张扬本色的曲论家中，何良俊、徐渭、王 骥德等较有代表性。 贴近生活、类似口语、质朴自然 吸取当时市井口语、蒙古语（反面人物） 运用衬字、叠字叠词、加强情态表现：他、他、他嫌官小不为，嫌马瘦不骑。 昏惨惨，晚霞收；冷飕飕，江风起；急毡毡，云帆扯。 符合人物身份性格：赵盼儿泼辣、王瑞兰文雅，关羽则刚劲有力。 关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言基础上创造了新 的文学语言。剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无 外假”（臧懋循《元曲选序》）的地步。例如，《窦娥冤·法场》中的一段说白： （正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿肠里，实指望药死了你，要霸占我为妻， 不想婆婆让与他来子吃，倒把老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场 典型。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃，饶不 了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你四的孩儿面上。 当然，关汉卿也很善于向古代作家学习，在《单刀会》里，他就用了杜牧的诗、苏轼的散 文和词。如关羽赴会时的曲子： 大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶，又不比九重龙凤阕，可正是千丈 虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。 ——第四折【双调。新水令】 水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰心烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝， 鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水。（唱）二十年流不尽的英雄血！ ——第四折【驻马听】