“吾书第一，诗第二，文第三，画第四最擅长气势磅的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼籍，他对自己的书法极为喜欢徐渭的写意花卉惊世骇俗，用笔狂放，笔墨淋漓，不拘形似，自成一家，创水墨写意画新风形成“青藤画派齐白石：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”郑板桥自号日：“青藤门下走狗”，“青藤门下牛马走”，曾以五百金换徐渭石榴一枝
❖ “吾书第一，诗第二，文第三，画第四”。 ❖ 最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂， 用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢。 ❖ 徐渭的写意花卉惊世骇俗，用笔狂放，笔墨淋 漓，不拘形似，自成一家，创水墨写意画新风。 形成“青藤画派” ❖ 齐白石：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理 纸。” 郑板桥自号曰：“青藤门下走狗”， “青藤门下牛马走” ，曾以五百金换徐渭石榴 一枝
P来黄花A天拉杭迎申果《菊竹图》》画菊昂首挺立生园风姿卓然，花朵簇拥，生机勃勃：菊叶以大笔刷写，挥酒洒自如。旁有修竹，节节当风，与菊花相伴，下端衬以叶草，清姿逸态一时间淋漓尽致。上题诗日：“身世浑如泊海舟，关门累月不梳头东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。”一种不得志的悲概与落寞自画中扑面而来《菊竹图》
❖ 《菊竹图》画菊昂首挺立， 风姿卓然，花朵簇拥，生机 勃勃；菊叶以大笔刷写，挥 洒自如。旁有修竹，节节当 风，与菊花相伴，下端衬以 叶草，清姿逸态一时间淋漓 尽致。上题诗曰：“身世浑 如泊海舟，关门累月不梳头。 东篱蝴蝶闲来往，看写黄花 过一秋。” 一种不得志的悲 慨与落寞自画中扑面而来。 《菊竹图》
安缘祝毛双新此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染帆祥食鑫任乎性情。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨畅。作画状物不拘形似，仅略得其意，重在寄兴遣怀。此图将水墨葡萄与作者的身世感概结合为一。徐渭在画上自题诗日：“半生落魄己成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五十岁以后，一种饱经患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。他又善于以草书之法入画，淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到自如充分的结合。正如他自己所说：“不求形似求生“信手括来自有神”墨葡萄图部
此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染， 任乎性情。以饱含水分的泼墨写意法， 点画葡萄枝叶，水墨酣畅。作画状物不 拘形似，仅略得其意，重在寄兴遣怀。 此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合 为一。徐渭在画上自题诗曰： “半生落 魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠 无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得 知此图作于五十岁以后，一种饱经患、 抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽 情抒泄于笔墨之中。他又善于以草书之 法入画，淋漓恣纵，诗画与书法在图中 得到自如充分的结合。正如他自己所说： “信手拈来自有神”， “不求形似求生 韵”。 墨葡萄图