例0130是乐句内部包含对比因素的两句结构重复类型乐段，它表现了复杂的内心体验和形象内部的矛盾与对比。缓慢的三和弦分解式音调的上行进行好像在思索、提问，紧接出现的由二度音调模进构成的波状下行旋律，显得不安。前乐句在d小调属和弦上停留，构成半终止，后乐句由F大调开始，通过模进到达g小调，而后继续分裂展开，回到d小调，并以主调的完满终止结束，长度达到14(15)小节，旋律、和声、力度都经历了较为强烈的发展。（2）缩减。缩减与扩充相反，从内部缩小结构规模。例0131门德尔松《无词调歌》Op.62No.6《春之歌》Allegretograzioso(J-8e)ped.simile欧Gea.*30
/- dim.例0131的第一乐句为8小节，第二乐句为7小节。由于第二乐句缩减一小节，所以感觉上气息有所加紧。例0132是一个既包含缩减又包含扩充结构上颇具特点的例子，其第二乐句重复第一乐句主题材料时进行了紧缩，从而使得第三乐句的出现非常迫切，而第三乐句通过自由引申发展形成结构上的扩充，平衡了缩减带来的紧促感，显得自然舒适。例0132青海民歌《木红花今》P星星呀出来(看)眼睛呀，AA月亮它上来着笑了（呀），水红花我的大哥哥你过来吗，我俩坐呀年轻人。.31
（3）补充。扩充、缩减都引起结构内部的变化，而补充则不同，它是从外部增长乐段的篇幅。例0133是贝多芬的《第十一钢琴奏鸣曲》第二乐章的主部主题，旋律富有表情，音乐充满浪漫气息，很易使人联想起浪漫派作曲家的夜曲。这一对比类型乐段的第二乐句以完满终止结束后，出现了系列和第二乐句素材有联系的片断，它们在和声和旋律上，明显具有对已经结束的音乐进行调性和终止的肯定及加强作用，这部分即为“补充”。补充不是段落的基本部分，是段落的从属部分，一般以已陈述过的材料写成，较少引进新素材，和声上常表现为终止式的反复或运用主持续音，补充出现在乐曲最后并具有一定独立意义时，便称为“结尾”。补充一般用在段落的全终止后，偶而也用在半终止后（可参见贝多芬的《第十四钢琴奏鸣曲》第三乐章主部主题）。例0133贝多芬《第十一钢琴奏鸣曲》Op.22第二乐章Adagio con molta espressione (h-84)4￥ppGaaReo.Gea.eaBedRea.crescpocoesprppRea.Reaea.Gea.Red.Reo.净Qea.p-4Gea.Gea.Fe.ReaReaFeo.Fea.Fea.FeaFea.FeaFea32
-6格pHeoeoHedsfSBGeawHeao.#Peo.Qio（4）重叠。前一段落的结尾和后一段落的开始叠置起来的手法称为重叠”重叠使前后段落形成紧接不断的感觉重叠有两种情况：一种情况是前段落的终止音（或终止和弦）即是后段落的开始音（或开始和弦），形成"闯人终止”，如例0134。例0134托玛斯《加沃特舞典Tempo di Gavotte共井一mpnn海图S33
另一种情况是前段落的终止音闯人后段落的非旋律声部，形成两者的叠合，如例0135例0135荣可夫斯基《弦乐小夜曲》Op.40第三乐章《悲歌》molto cantabilePoco piu animatoP01Zep ma sensibilesempre01z招Ypizz.semprepma sensibilesemprepma sensibileDIZZ:ma sensibilesempre34