RuaRra:1to例0125是四句结构的复乐段，第一乐句和第三乐句相同，第二乐句上移四度构成第四乐句.前者结束在属音（属和弦）上，后者以全终止结束，相互间形成呼应关系。例0126黄多芬《第三交注第二章Marciafunebre.Adagio assai
丰例0126的前8小节分为两个乐句，用主调c小调的全终止加上变格补充终止结束，而后曲调提高八度，情绪由衰伤转向坚定，结束在主调的平行大调降E大调上。这一复乐段开始在一个调性上，结束在另一个调性上，形成转调结构，是一个转调的复乐段。例0127茶可夫斯基《胡桃夹于组曲》中的《进行）Tempo di marcia viva-中7泽-1#26
BQ:#例0127的前乐段终止在G大调属和弦上，后乐段结束在主调的平行调e小调的属和弦上.无论对主调和新调讲，这一终止都是开放性的。5.引起乐段复杂化的几种常见手法所谓乐段“复杂化”，是指由于一些乐思发展、处理手法的运用面造成的乐段内部结构如乐句（或更小单位）不等长，乐句与乐句界限不明显、增强相互间的连续效果等，以及对乐句，乐段的外在附加，辅助陈述。（1）扩充。对一个片断（如乐句）进行重复时，延缓其终止，从内部增大结构规模，这种手法称为“扩充”。扩充常通过重复、分裂模进、不完满终止、阻碍终止、离调等手法达到。它常常造成乐思的展开，乐段内部也可能因扩充形成高潮，此外还可破坏结构的周期性。下面是三个实例：例0128内蒙民歌《想亲亲》中板你给他小（那）亲亲句话：你就说一天二夜没吃没喝，不说不道，不言不语27
#1111+亲亲。面黄肌瘦，但想她呀例0128的第二乐句在重复第一乐句材料时，对一个片断因素结合歌词进行不断的重复，推迟了终止的出现，长度达到10小节。例0129舒伯特《未完成交响曲》第一乐章y?33py?舒伯特的《未完成交响曲》第一一乐章副部主题第二乐句在重复第一乐句素材时，将2~4小节作上方大二度模进，进入a小调，接着又通过音程扩展回到原调，并在主和弦上终止，第二乐句不仅较第一乐句增长了一小节多，而且由于引人a小调而带来了一丝暗淡感。:28
例0130贝多芬《第十七钢琴泰鸣曲）Op.31No.2朝一本章Allegro (d= 120)Lagro (J=60 )?"escpp华悦#8Geo.Adagio(J=66)Lagro(J=60)Allegro(=120).PPcrescReo.se计de牛29