3.乐节乐节是乐段内部介于乐句与乐汇之间的结构段落。在表现手段上乐节主要具有以下两方面的特点：（1）结构规模大于乐汇，小于乐句，如在4小节的乐句中，乐节长度常为两小节。（2）虽然在旋律与节奏方面可能形成一个清晰的、较为独立的片断，但与乐句比较（除乐句的最后一个乐节外），不一定像乐句那样明显地在和声与旋律上有明确的终止。例0109陕西民歌《信天游）乐句节乐机动机节乐动句乐节乐节动机动机乐声乐曲中，乐汇，乐节，乐句的划分往往与歌词有关，乐汇、乐节、乐句虽然是乐段内部的组成部分，但是它们的划分并非必然。如例0109中的3、4、7、8小节不能划分出乐汇，再如例0110，虽能划分出乐节和乐汇，但不能划分出乐句。10
例0110肖邦《玛专Op.7Vo.1一般说来，乐段内部结构的划分可以依据三个方面：（1）片断终结处用人休止符。（2）片断尾音历时较长，具有停顿感（3）同分异合原则。有一点需要特别予以指明，结构的划分不要停留在和弦外音上，有时单独看好像是可以区分的地方，但由于是和弦外音需要解决而不能区分，即和声的因素和节奏的因素相互制约使得貌似可分的两个片断融合了起来（参见例0102）。乐段内部结构的划分并非必然，可分可不分、又无表现上必要的段落，可不必再划分，三、乐段的基本类型乐段分类方法很多，如以乐段中各乐句主题材料的关系来划分，可分为重复类型（平行）乐段和非重复类型（对比)乐段；依据调性可分为统一调性乐段与转调乐段；依据具体结构的完整与稳定性可分为收拢性乐段与开放性乐段；依据主题材料关系和乐思发展的不同情况，可分为变化、对比、发展三类乐段。除此还可依据乐段所包含的乐句数量、结构的整齐与否区分乐段类型。1：重复类型（平行）乐段、非重复类型（对比）乐段及综合类型乐段（1）重复类型（平行）乐段。重复类型（平行）乐段是指乐句间素材相同或基本相同的乐段，大多表现为乐句开始处（有时是除终止外的整个乐句)具有相同或相似的音乐素材，如原样的重复、变奏式的重复、移到新高度上的重复（模进）等。结构模式如下：a+a（字母代表乐句）
例0101的两个乐句具有相同材料，仅是结尾不同，这种在结尾处变换一个音或几个音的手法，我国民间称为换尾。例0111陕西民歌《信天游》d照，妹哥 哥走来妹2O道。眼泪滴在大门儿例0111的第二乐句通过对第一乐句主题材料的重复与发展，进一步揭示了主人公的深情。主题素材的重复也可能发生在乐句的后半部分（民间称换头），这种重复类型乐段由于乐句的终止相同，特别是当乐句间相同部分很多时，往往易使乐思具有停滞感，因而较少见。例0112陕西民歌《信天游》白布衫衫褂黑褂，跟上哥哥寻下我。还有一种承递式重复，即第一乐句结束部分与第二乐句开始部分相同，使得前后两个乐句衔接更加紧密。例0113山西民歌《交城山》交城的山来交城的水,2交城的山水实在美。呀实.12
上面几例第二乐句都是在同样高度上重复或变化重复第一乐句的素材，例0114则是在新的音高上重复（模进）第一乐句素材。例0114贝多芬《第十四钢琴奏鸣曲）Op.27Vo.2第二章Allegretto(d.=63)生D例0114是严格模进。例0115贝多芬《第十五钢琴奏鸣曲》()p.28第二头童Andantecresc.Hcresc.resp例0115第二乐句的前半部分是第一乐句开始部分上方三度的模进，后半部分则作变化。(2）非重复类型（对比)乐段。非重复类型（对比）乐段乐句间的素材呈对比关系。结构模式为a+bo13
例0116四川民歌太阳出来喜洋洋》中速、高亢、乐观地：=80020611太阳出东（罗儿）喜洋洋（欧哪罗），挑起扁担（哪哪扯唯扯）罗 岗（欧罗）I《太阳出来喜洋洋》由长度不等的两个乐句构成，两个乐句间在节奏上有一定联系。例0117奠扎特《A大调钢琴泰鸣曲》第三乐章Allegretto莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》第三乐章（《土耳其进行曲》)两个乐句间的素材也是呈对比关系。例0118柴可夫斯基《四季）一秋之歇》Andantedolorosoemolto cantabilepococresc.Re.14