(貴)王宜侯洗 麝·至西漢晚期以來的銘文中，隸書的因素進一步上升，如甘露三年（公元前五十 『年一、【斤一、『锥」、【夫一、【令)、『史』等字，基本上進入了隸書的範 一)，形體扁平，筆書方折，隸書的筆形已比較明顯，如『信』、『泰』、『夷一二 信家盆（國十）和武帝元封二年（公元前一百零九年）的維陽武庫鐘铭文（圖十 中有所反映·漢器铭文中出現隸變的迹象，至少可以溯及景武時期·製於景帝時的 銘刻由於前述原因，往在不能與之同步，但一般通行字體演進的表現，也必然在金文 完衢·定縣漢墓的時代在五鳳三年（公元前五十五年），簡書的抄寫或更早些·金石 西漢晚期已基本成熟·河北定縣漢墓出土的竹簡文字，已耀脱篆意，隸書的規範臻於 三三篆隸相参的铭文·從出土簡帛書來看，隸害的形成的當在西漢中期以前，至 中山王劉勝墓出土的鳥篆文壺，也明類具有這樣的傾向。 識地當作美化装飾的因素來看待。因而這類銘文多見與紋飾渾然一體不可分割。西漢 是當時一種追求文字装飾效果的風氣使然，甚至可以認爲銅洗及銅鏡上文字已被有意 態之美可見鑄銘文字的書法風格，與直接刊整的文字，具有不同之處·同時，這也 即總绵曲叠，行氣連賞，富有装飾意味·有的筆形在曲叠中稍具圆意，便產生一種動 富貴昌宜洗（圈九）等 於是， 九 銅洗文字又構成某種特有的形式， 圆 十 8
但銅器銘刻中的隸書類型， 書與隸書的此消彼長，大致經歷了這樣一個漫長的時期 年)泰山宫鼎 屬十三 、元康元年（公元前六十五年》雁足燈 圖十二 在漢代始終未能完全突破篆書的主導地位，即篆書作 是時代文字環境轉變對於銅器銘刻風格的影響·這類書體的铭文，在漢器中也占有相 『令」、【永」、【長」等，形態横向開展，行款上下間距較宽，有的波碟出現·這 (公元二十六年)泉範（圈十）等，更多地出現典型的隸字，如『丞』、『右二 婚、绥和元年（公元前八年）雁足燈、五鳳元年（公元前五十七年）熨斗、建武二年 圖十一 永始三年（公元前十四年》高 9
等 的特點，秦代銘刻基本上是藏頭護尾、緊联戰行的形式，因而具有厚重凝練的效果。 器也多屬於此類風格·方勁凝重乃是秦漢器銘錢條的主體風格。由於刊刻工具、方法 錢條暢達匀和，富有清秀和流動的意昧，顯然蟹刻比較講究舒缓穩健·新莽的銅 和猛利明快三型·圓潤一路多是漢器中所見，代表作品有黄山銅销、甘露二年方爐 與書體風格有着一定聯繫的是錢條的形式整款銘文主要有圓潤平和、方勁凝重 鏡銘爲满足構圖的需要，通常行款比較整齊 格·此外，西漢銅鏡中多見的日之光鏡、清白镜、常宜子孫鏡也具有草篆的特色， )、張氏鼎羞、梁鍾（圖十四）、齊太官鉼、静車宫鼎、西鄉等都表現爲這一風 漫、古茂粗演的稚拙之美·西敉鍾、新豐宫鼎、雲陽鼎、汝陰侯鼎、 的恣肆率意，行款的縱放自由成爲其特點之一·在看似漫不經意之中，呈現出天真州 之處在於文字的結構仍屬小篆的範疇，有的體勢還相當古樸。字形的蕭散敬側，刊繁 簡便并受到文字隸變大趨勢的衡擊而形成的，是小篆髅勢的解散其不同於前一類型 四、結體恣放的草篆·這類銘文在漢器中也屬多見·它們實質上也是刊刻時追求 作上仍具有循規蹈矩的特點，如山陽邸雁足燈、東海宫司空梁等。 承，同時也表明官方對於器物銘刻的重視并有一定的模式·東漢初期的一些铭文，製 製作中，文字體勢又完全逆轉為嚴謹的小篆，這固然與王莽政治上的復古主張一脈相 文上·前己論及西漢晚期大量銘刻書體已轉變為繆篆和篆隸相間的風格·但在新莽的 兩漢金文銘刻字體的因循性，還表現在新莽及東漢初期出現的回復古風的一批銘 過銅器銘刻，直至東晉十六國，印文字體仍拘泥於比較嚴格的篆書模式之中 小篆銘文，足以說明這一點相比之下，作為鄭重信物的印章文字，其穩定性更是 為銘文的慣用字體，仍然長期顽强地影智着製作，同時存在的大量矩度謹嚴的繆篆和 臨苗鼎（圖十 但 10
圖十四 圖十六 成筆畫然尾尖利的特點，具有一種犀利峻拔的氣象·南宫鐘（國十五）、 法亦見差異，其起刻較輕而迅捷，漸進漸深，故刊刻時多與書寫的起止逆向起刀，形 镜、長毋相忘鏡等也屬此類·而猛利明快型的铭文，刊整工具當與前者略有不同，方 的有苗川金鼎、新豐宫鼎、第七平陽鼎、濕成鼎、陽泉熏爐等器銘·铸銘中的長相思 此類文字在結體上仍屬比較工類，錢條匀落，保持横平坚直的基本規範 漢金文仍多探用平起平收的刊繁方式，行進亦不過於疾速，故挺拔而不失含蓄渾厚 上林鍾、 圈十五 具有代表性 陽 11
見探用 鑄銘的織條， 文書體的神意并作了個性的提煉，使之與篆刻的特定形式更爲契合。同時，在刀法上 陵，在使用漢金文書體入印方面更為成熟而且風格鮮明·他的借鑒，特點在於汲取銘 豐富了印作的形式和内涵，對於後人的啟迪是深遠的接踵而起的晚清另一印家黄上 法都取意於詔版、鏡銘及六國幣文，在今天看來， 他的這種【印外求印一的思維建實 印記》款)他是將漢金文入印作爲一種獨創來看待的。他的不少印作，文字體勢和刀 地標榜：「取法在秦詔漢證之間，爲六百年來無印家立一門户(《松江沈樹鳙考藏 明清時代書家所關注而引入篆刻藝術，故晚清以來更是不乏其人。 式技巧，却仍然是極有意義的 時代文字環境和社會文化背景下的產物 事實上， 子洗（圖十六）、銅華鏡，在漢器鑄铭風格中是很有特色的 由於澆鑄的自然因素， 朔四年鍾、南陵鍾、上林鍾等都是這一類的作品。 趙之謙曾不無自信 秦漢金文作為書體的一種獨特風格， 是，對於今天我們從書法、篆刻藝術角度深入地開掘其審美價值， 產生這樣的作品的胚史條件， 體現。秦漢金文在書刻藝術方而所達到的成熟水平，是其時專業分工的結果， 金文書法是整個秦漢時期書法藝術的重要組成部分，是當時書法乃至於文化多樣化的 性格。這一切，歸根到底是由於物質材料的特性和製作方式的不同所造成的因此， 石、印章、陶文相比，特異性是明顯的，如果以簡帛書相比照，則是更爲不同的藝術 厚的藝術風格，成爲當時書法藝術的一個重要表現類型和獨特形態，顯然，將它與刻 正是由於書體的變化和織條形態的不同類型，構成了秦漢金文豐富多樣、内涵深 的，因而成型後的铭文酣畅挺拔的特點仍然明雍表現出來典型者如富貴昌宜侯王傅 早已被 借鑒其有意味的形 已經過去。但 多呈凝嫌運漂的形態但也有刻範明快細到 此種整法在東晋十六國印章中也多 是那一 12