世界电影史 澳大利亚 澳大利亚的影片生产起初很兴旺,最早几部故事片是基 督教救世军拍的(如1901年的《早期的基督教殉难者》、1902 年的《十字架的战士》)。1909年共摄制了11部影片,其中有 部科学幻想片《来自火星的信息》和一部航空片《澳大利亚 在召唤》。第一次世界大战和此后有声片的兴起都刺激澳大利 亚的影片生产,每年有时超过15部。同时,查尔斯·卓威尔从 1926年《蒙比的蠹虫》一片起开始摄制了许多影片,时间持续 逾三十年之久。到1922年,全国组成放映网的电影院近1000 家,观众人次比欧洲还高(每年每人平均购票13-14张)。 在第二次大战期间,查尔斯·卓威尔仍然是澳大利亚的 主要电影导演,他导演的影片中杰出的是《四十万骑兵》和《托 勃鲁克的老鼠》,分别表现澳大利亚军队1917年在西奈和 1942年左近在利比亚的辉煌战绩 纪录片运动在加拿大的格里尔逊的鼓励与帮助下也发展 起来。1944-1945年间,尤里斯·伊文思用简劣的器材,依靠 各工会的支持,以澳大利亚的码头工人同为独立而战斗的印 度尼西亚人民的团结一致为题材,和马里翁·米歇尔合拍了 《印度尼西亚在呼唤》这部纪录片。 由伊林制片厂培养出来的纪录片导演哈莱·瓦特用一些 澳大利亚演员为兰克公司导演了一部《横越大陆的人》,叙述 在第二次大战期间,牧人赶着成群牛羊横穿这块辽阔国土的 经历。它是战争刚结束后一部杰出的影片。可是,哈莱·瓦特
澳 大 利 亚 澳 大 利 亚 的 影 片 生 产 起 初 很 兴 旺 ， 最 早 几 部 故 事 片 是 基 督 教 救 世 军 拍 的 （ 如 １ ９ ０ １ 年 的 《 早 期 的 基 督 教 殉 难 者 》 、 １ ９ ０ ２ 年 的 《 十 字 架 的 战 士 》 ） 。 １ ９ ０ ９ 年 共 摄 制 了 １ １ 部 影 片 ， 其 中 有 一 部 科 学 幻 想 片 《 来 自 火 星 的 信 息 》 和 一 部 航 空 片 《 澳 大 利 亚 在 召 唤 》 。 第 一 次 世 界 大 战 和 此 后 有 声 片 的 兴 起 都 刺 激 澳 大 利 亚 的 影 片 生 产 ， 每 年 有 时 超 过 １ ５ 部 。 同 时 ， 查 尔 斯 · 卓 威 尔 从 １ ９ ２ ６ 年 《 蒙 比 的 蠹 虫 》 一 片 起 开 始 摄 制 了 许 多 影 片 ， 时 间 持 续 逾 三 十 年 之 久 。 到 １ ９ ２ ２ 年 ， 全 国 组 成 放 映 网 的 电 影 院 近 １ ０ ０ ０ 家 ， 观 众 人 次 比 欧 洲 还 高 （ 每 年 每 人 平 均 购 票 １ ３ — １ ４ 张 ） 。 在 第 二 次 大 战 期 间 ， 查 尔 斯 · 卓 威 尔 仍 然 是 澳 大 利 亚 的 主 要 电 影 导 演 ， 他 导 演 的 影 片 中 杰 出 的 是 《 四 十 万 骑 兵 》 和 《 托 勃 鲁 克 的 老 鼠 》 ， 分 别 表 现 澳 大 利 亚 军 队 １ ９ １ ７ 年 在 西 奈 和 １ ９ ４ ２ 年 左 近 在 利 比 亚 的 辉 煌 战 绩 。 纪 录 片 运 动 在 加 拿 大 的 格 里 尔 逊 的 鼓 励 与 帮 助 下 也 发 展 起 来 。 １ ９ ４ ４ — １ ９ ４ ５ 年 间 ， 尤 里 斯 · 伊 文 思 用 简 劣 的 器 材 ， 依 靠 各 工 会 的 支 持 ， 以 澳 大 利 亚 的 码 头 工 人 同 为 独 立 而 战 斗 的 印 度 尼 西 亚 人 民 的 团 结 一 致 为 题 材 ， 和 马 里 翁 · 米 歇 尔 合 拍 了 《 印 度 尼 西 亚 在 呼 唤 》 这 部 纪 录 片 。 由 伊 林 制 片 厂 培 养 出 来 的 纪 录 片 导 演 哈 莱 · 瓦 特 用 一 些 澳 大 利 亚 演 员 为 兰 克 公 司 导 演 了 一 部 《 横 越 大 陆 的 人 》 ， 叙 述 在 第 二 次 大 战 期 间 ， 牧 人 赶 着 成 群 牛 羊 横 穿 这 块 辽 阔 国 土 的 经 历 。 它 是 战 争 刚 结 束 后 一 部 杰 出 的 影 片 。 可 是 ， 哈 莱 · 瓦 特 世 界 电 影 史 ２ ３
24 世界电影史 后来拍摄的《最后的街垒》却未能获得同样的成功,因此兰克 公司不久就放弃了在澳大利亚的制片工作。 第二次大战以来,澳大利亚年产二三部影片。电影界的 老査尔斯·卓威尔继续导演了一些情节颇为简单的影片,不 过选择的题材却是真正澳大利亚的。在《杰达》这部影片中,他 由于处理种族问题不当,遭到了失败 1950年之后,随着塞西尔·霍尔姆斯的出现,产生了新 的一代,霍尔姆斯导演的第一部影片是一部没有多大意义的 西部片”《亨勃劳弗上尉》:接着在1955年,他根据澳大利亚 作家亨利·劳森、弗兰克·哈代和拉尔弗·彼特森的小说,拍 成一部三个故事组成的影片,名叫《三合一》。这三个故事不论 是描绘1900年、1920年还是当代的人民生活,都采用新现实 主义的手法,情景真实感人,尤其是最后一部更为如此,它描 述在嘈杂喧嚣的悉尼市,一对年轻情侣由于没有钱和住房,遭 到种种挫折。 很可惜,这部成功的作品只是昙花一现,没有成为一种潮 流,澳大利亚的电影业从1950年以来似乎并无进步,在某些 年份,它的长片产量甚至下降到零。 新西兰 这块英国属地在电影放映业方面和澳大利亚情况相同, 电影院密度很高,观众人次空前(每年每人平均购票20张), 重要的放映网都控制在美国和兰克公司的手里。 地方喜剧和毛利人的传说为19201940年间摄制的
后 来 拍 摄 的 《 最 后 的 街 垒 》 却 未 能 获 得 同 样 的 成 功 ， 因 此 兰 克 公 司 不 久 就 放 弃 了 在 澳 大 利 亚 的 制 片 工 作 。 第 二 次 大 战 以 来 ， 澳 大 利 亚 年 产 二 三 部 影 片 。 电 影 界 的 元 老 查 尔 斯 · 卓 威 尔 继 续 导 演 了 一 些 情 节 颇 为 简 单 的 影 片 ， 不 过 选 择 的 题 材 却 是 真 正 澳 大 利 亚 的 。 在 《 杰 达 》 这 部 影 片 中 ， 他 由 于 处 理 种 族 问 题 不 当 ， 遭 到 了 失 败 。 １ ９ ５ ０ 年 之 后 ， 随 着 塞 西 尔 · 霍 尔 姆 斯 的 出 现 ， 产 生 了 新 的 一 代 ， 霍 尔 姆 斯 导 演 的 第 一 部 影 片 是 一 部 没 有 多 大 意 义 的 “ 西 部 片 ” 《 亨 勃 劳 弗 上 尉 》 ； 接 着 在 １ ９ ５ ５ 年 ， 他 根 据 澳 大 利 亚 作 家 亨 利 · 劳 森 、 弗 兰 克 · 哈 代 和 拉 尔 弗 · 彼 特 森 的 小 说 ， 拍 成 一 部 三 个 故 事 组 成 的 影 片 ， 名 叫 《 三 合 一 》 。 这 三 个 故 事 不 论 是 描 绘 １ ９ ０ ０ 年 、 １ ９ ２ ０ 年 还 是 当 代 的 人 民 生 活 ， 都 采 用 新 现 实 主 义 的 手 法 ， 情 景 真 实 感 人 ， 尤 其 是 最 后 一 部 更 为 如 此 ， 它 描 述 在 嘈 杂 喧 嚣 的 悉 尼 市 ， 一 对 年 轻 情 侣 由 于 没 有 钱 和 住 房 ， 遭 到 种 种 挫 折 。 很 可 惜 ， 这 部 成 功 的 作 品 只 是 昙 花 一 现 ， 没 有 成 为 一 种 潮 流 ， 澳 大 利 亚 的 电 影 业 从 １ ９ ５ ０ 年 以 来 似 乎 并 无 进 步 ， 在 某 些 年 份 ， 它 的 长 片 产 量 甚 至 下 降 到 零 。 新 西 兰 这 块 英 国 属 地 在 电 影 放 映 业 方 面 和 澳 大 利 亚 情 况 相 同 ， 电 影 院 密 度 很 高 ， 观 众 人 次 空 前 （ 每 年 每 人 平 均 购 票 ２ ０ 张 ） ， 重 要 的 放 映 网 都 控 制 在 美 国 和 兰 克 公 司 的 手 里 。 地 方 喜 剧 和 毛 利 人 的 传 说 为 １ ９ ２ ０ — １ ９ ４ ０ 年 间 摄 制 的 ２ ４ 世 界 电 影 史
世界电影史 20—-30部影片提供了题材。其中最好的一部是《雷威的最后 防线》,描写一场对毛利人的战争,由新西兰电影的创始者兰 达尔·海华德导演。 新西兰政府在1936年创立了一家纪录片制片厂,后来格 里尔逊在那里组织了一个“国家制片小组”,这个小组于1950 年摄制了一部长片《三人行程》,由于它的移民宣传,使它不能 成为一部优秀的影片。 这时有价值的影片是1952年摄制的《冲破障碍》,这是以 个毛利族女子同一个欧洲人结婚为题材的影片,由罗杰 米拉姆斯和约翰·奥西亚导演,带有一种诚挚的信念和某种 真实性
２ ０ — ３ ０ 部 影 片 提 供 了 题 材 。 其 中 最 好 的 一 部 是 《 雷 威 的 最 后 防 线 》 ， 描 写 一 场 对 毛 利 人 的 战 争 ， 由 新 西 兰 电 影 的 创 始 者 兰 达 尔 · 海 华 德 导 演 。 新 西 兰 政 府 在 １ ９ ３ ６ 年 创 立 了 一 家 纪 录 片 制 片 厂 ， 后 来 格 里 尔 逊 在 那 里 组 织 了 一 个 “ 国 家 制 片 小 组 ” ， 这 个 小 组 于 １ ９ ５ ０ 年 摄 制 了 一 部 长 片 《 三 人 行 程 》 ， 由 于 它 的 移 民 宣 传 ， 使 它 不 能 成 为 一 部 优 秀 的 影 片 。 这 时 有 价 值 的 影 片 是 １ ９ ５ ２ 年 摄 制 的 《 冲 破 障 碍 》 ， 这 是 以 一 个 毛 利 族 女 子 同 一 个 欧 洲 人 结 婚 为 题 材 的 影 片 ， 由 罗 杰 · 米 拉 姆 斯 和 约 翰 · 奥 西 亚 导 演 ， 带 有 一 种 诚 挚 的 信 念 和 某 种 真 实 性 。 世 界 电 影 史 ２ ５
世界电影史 第二十章 英国、瑞典和北欧国家 (19451962) 英国 1946年对英国电影来说是个大有希望的年头。战后它出 现了一个因安东尼·阿斯奎斯、阿尔倍托·卡瓦尔康蒂、索洛 尔德·狄肯逊、大卫·里恩、鲍威尔和普莱斯勃格、卡洛尔 里德、劳伦斯·奥立弗等电影创作者而闻名的流派。纪录学派 的影响(特别是迈克尔·巴尔康的伊林制片厂的影响)左右着 年轻的一代(如汉弗莱·詹宁斯、哈莱·瓦特、巴西尔·狄尔 登、査尔斯·弗兰德、罗伯特·哈茂、查尔斯·克里希顿等), 使他们趋向于一种明显地带有本国性的不排斥社会问题的电 影 由于观众人次比美国更高,电影企业生意兴旺。兰克公司 强大的实力使英国电影能够在世界市场上,甚至在美国本土 上,同好莱坞竞争。当时英国影片在本国上映的比例(“上映
第 二 十 章 英 国 、 瑞 典 和 北 欧 国 家 （ １ ９ ４ ５ — １ ９ ６ ２ ） 英 国 １ ９ ４ ６ 年 对 英 国 电 影 来 说 是 个 大 有 希 望 的 年 头 。 战 后 它 出 现 了 一 个 因 安 东 尼 · 阿 斯 奎 斯 、 阿 尔 倍 托 · 卡 瓦 尔 康 蒂 、 索 洛 尔 德 · 狄 肯 逊 、 大 卫 · 里 恩 、 鲍 威 尔 和 普 莱 斯 勃 格 、 卡 洛 尔 · 里 德 、 劳 伦 斯 · 奥 立 弗 等 电 影 创 作 者 而 闻 名 的 流 派 。 纪 录 学 派 的 影 响 （ 特 别 是 迈 克 尔 · 巴 尔 康 的 伊 林 制 片 厂 的 影 响 ） 左 右 着 年 轻 的 一 代 （ 如 汉 弗 莱 · 詹 宁 斯 、 哈 莱 · 瓦 特 、 巴 西 尔 · 狄 尔 登 、 查 尔 斯 · 弗 兰 德 、 罗 伯 特 · 哈 茂 、 查 尔 斯 · 克 里 希 顿 等 ） ， 使 他 们 趋 向 于 一 种 明 显 地 带 有 本 国 性 的 不 排 斥 社 会 问 题 的 电 影 。 由 于 观 众 人 次 比 美 国 更 高 ， 电 影 企 业 生 意 兴 旺 。 兰 克 公 司 强 大 的 实 力 使 英 国 电 影 能 够 在 世 界 市 场 上 ， 甚 至 在 美 国 本 土 上 ， 同 好 莱 坞 竞 争 。 当 时 英 国 影 片 在 本 国 上 映 的 比 例 （ “ 上 映 ２ ６ 世 界 电 影 史
世界电影史 率”)被提高到全部上映节目的40%,而在伦敦的美商影片公 司获得的利润则被课以重税。但对兰克公司来说,它的主要目 的是征服美国,为此,它用一些“美国味”的豪华影片来一步步 施加它的影响。这些影片的商业化的作法和保守的倾向很快 蔓延到英国整个制片业。 安东尼·阿斯奎斯在战后没有拍出一部象他的《通往星 球之路》那样有价值的影片。他根据一部有名的戏剧改编的影 片《威斯洛的儿童》,仍然带有过多的岛国色彩。《勃朗宁的版 本》在心理描写上相当真实,但仍没有摆脱英国传统思想的束 阿尔倍托·卡瓦尔康蒂战后由于在他那部《深夜》中把现 实与幻想、幽默与诗意糅合在一起而一举成名。这部影片里的 些速写场面是他同他在伊林制片厂培养出来的一些年轻人 罗伯特·哈茂、克里希顿和巴西尔·狄尔登一起导演的。 英国观众对他根据狄更斯原作精心改编的《尼古拉斯·尼克 尔贝》和他那部尖锐深刻的《亡命者》都碏错误地)不加欣赏。因 此,他只好回到他的出生地巴西继续他的电影事业。 索洛尔德·狄肯逊在肯尼亚十分困难的条件下拍摄的 《两个世界的人》完全失败,《黑桃皇后》一片虽然结构严谨,也 未能获得商业上的成功。大卫·里恩在《相见恨晚》一片之后, 用一种浪漫派版画的笔法,致力于图解狄更斯的两部著名小 说——《孤星血泪》和《雾都孤儿》。此后他又回到当代题材,拍 了那部平淡的现代惊险故事片《热情的朋友》,这部影片使人 担心他已经陷于毫无生气的经院主义之中。 迈克尔·鲍威尔始终和普莱斯勃格密切合作,制作专供
率 ” ） 被 提 高 到 全 部 上 映 节 目 的 ４ ０ ％ ， 而 在 伦 敦 的 美 商 影 片 公 司 获 得 的 利 润 则 被 课 以 重 税 。 但 对 兰 克 公 司 来 说 ， 它 的 主 要 目 的 是 征 服 美 国 ， 为 此 ， 它 用 一 些 “ 美 国 味 ” 的 豪 华 影 片 来 一 步 步 施 加 它 的 影 响 。 这 些 影 片 的 商 业 化 的 作 法 和 保 守 的 倾 向 很 快 蔓 延 到 英 国 整 个 制 片 业 。 安 东 尼 · 阿 斯 奎 斯 在 战 后 没 有 拍 出 一 部 象 他 的 《 通 往 星 球 之 路 》 那 样 有 价 值 的 影 片 。 他 根 据 一 部 有 名 的 戏 剧 改 编 的 影 片 《 威 斯 洛 的 儿 童 》 ， 仍 然 带 有 过 多 的 岛 国 色 彩 。 《 勃 朗 宁 的 版 本 》 在 心 理 描 写 上 相 当 真 实 ， 但 仍 没 有 摆 脱 英 国 传 统 思 想 的 束 缚 。 阿 尔 倍 托 · 卡 瓦 尔 康 蒂 战 后 由 于 在 他 那 部 《 深 夜 》 中 把 现 实 与 幻 想 、 幽 默 与 诗 意 糅 合 在 一 起 而 一 举 成 名 。 这 部 影 片 里 的 一 些 速 写 场 面 是 他 同 他 在 伊 林 制 片 厂 培 养 出 来 的 一 些 年 轻 人 — — 罗 伯 特 · 哈 茂 、 克 里 希 顿 和 巴 西 尔 · 狄 尔 登 一 起 导 演 的 。 英 国 观 众 对 他 根 据 狄 更 斯 原 作 精 心 改 编 的 《 尼 古 拉 斯 · 尼 克 尔 贝 》 和 他 那 部 尖 锐 深 刻 的 《 亡 命 者 》 都 （ 错 误 地 ） 不 加 欣 赏 。 因 此 ， 他 只 好 回 到 他 的 出 生 地 巴 西 继 续 他 的 电 影 事 业 。 索 洛 尔 德 · 狄 肯 逊 在 肯 尼 亚 十 分 困 难 的 条 件 下 拍 摄 的 《 两 个 世 界 的 人 》 完 全 失 败 ， 《 黑 桃 皇 后 》 一 片 虽 然 结 构 严 谨 ， 也 未 能 获 得 商 业 上 的 成 功 。 大 卫 · 里 恩 在 《 相 见 恨 晚 》 一 片 之 后 ， 用 一 种 浪 漫 派 版 画 的 笔 法 ， 致 力 于 图 解 狄 更 斯 的 两 部 著 名 小 说 — — 《 孤 星 血 泪 》 和 《 雾 都 孤 儿 》 。 此 后 他 又 回 到 当 代 题 材 ， 拍 了 那 部 平 淡 的 现 代 惊 险 故 事 片 《 热 情 的 朋 友 》 ， 这 部 影 片 使 人 担 心 他 已 经 陷 于 毫 无 生 气 的 经 院 主 义 之 中 。 迈 克 尔 · 鲍 威 尔 始 终 和 普 莱 斯 勃 格 密 切 合 作 ， 制 作 专 供 世 界 电 影 史 ２ ７