10樂曲關始舆秸束的節奏形式，舆語文诗歌的節奏有密切的關保：歇洲的多音（即多音節）文字，弱起節奏特别多，故其音巢也多趣向於弱拍阐始。我國語文詩词，则更喜由强拍關始，亚以阳性形式秸束；只有少數散文體形式，才能遇到由弱拍阴始的字，此時音樂當然也可由弱拍阐始，如：夫丨天地者丨萬物之丨逆旅，「光者丨百代之丨遍客，而丨浮生若（弱起）（弱起）萝......此外遗有一始的節奏，不由强拍音符直接朋始，也不由弱拍，而是由强拍上的休止符始的，為「空起」（Acefalo），它的節奏型是。追始的形式，極富青春活力，舆弱拍的休止（有等於無）完全不同；乍好像是弱起，二者却有實上的差别：a弱起樂句的第一個「音楽重音」是在其小節線筱面的第一個强拍音符上，而「空起」则在其前的休止符上。b.弱起榮句的第一小節，由其筱的第一個音楽重音所估小節朋始計算，而「空起」本身的小節已是楽句的第一小筋，即由其前的休止符關始算起。在復音音樂裡，樂句舆樂段進行的節奏形熊十分自由；有時它的筋奏進行，在全曲中可能只有一種，好像只有一個旋律一般。例如巴赫平均律第一册赋格曲第二號：但往往也可能是多重性質的租合，在追種情形下，门aUELAPPaE
p0tELpE筋奏舆旋律雞各具特實，但却聚密地秸合起，成為一體；各馨部籍著各小不同節奏的支持，在逼個整體的進行中，却仍保持其獨立的性實。O.DILAsso.Mottetto Fulgebuntjustilbunt.sicut.cho
12但音樂竟是藝衔品，它的形熊是樊化茸千的。有時作曲家只著重在主题的表现上，因而曲中便會缺少了慎正個别性实的節奏進行。G.P.DA PALESTRINA.Mottetto Lapidabant SlephanumtoTnPeer0o-0.a/-有時樂曲只是由短小的動機或樂節交错形成的段落，其各馨部的本有節奏意識，便更不易被人所别，但却仍保持着節奏中「起」舆「伏」的基本原。（巴赫平均律第二册腻格曲第五号）S
13有时為了争取一個特殊的效果，更一步破除了小節的限制。下面赠例中，小提琴部份所呈现的是同一的旋律，但是二者的音高和强弱位置却各不相同（二擎部殿格卡）。E.GrixG.Quartette,op.27.IntermezznVIOLINIVIOLA1-VIOLONCELLO生PistPis乙、劲機奥主题一、動機：具有特色的筋奏，便是動機的形成。动機是音的胞，它是動力的根源，也是發展的寶库。因此即使是一首简短的楽曲，它仍是由動機形成。也作曲家毫無慈地窝下追個動機，但如果他有意戳地去創作一假動機，这个動機必舆以筱的發展具有密切的關保。動機在榮句開始時，皆题示出一特色。在音樂上道特色就是音程和節奏。它们的粗合形成了一個可以分辨性的外形。在道外形下亦包含和聲的。在藥曲的發展中，道極雄形稳舆全曲具有黏關保。有时作曲家
14會使用一個動機，引出全曲，例如貝多芬的作品一○六奏鸣曲，便是由一助機形成的体作。助機的確定，猫如人的胚胎，胚胎長成人要經退在母魏胎中的滋美；同樣，動機也要翘逛酒当的魔理和發展，才能使一首乐曲定型。機是由「起」舆「落」而形成。它可以在同一小節内產生，也可以跨越線，因此便食形成各种特殊性的動機。例如：動機LIIE動機TEET→，動機二、主题：主题是由一个或多個動機所租成的一個音罩元，且具發展性。它可能由一个動機楼發展而成，也可能建立於雨個對比性動機的粗合上，也可能由不同的動機，以不同的方法形成，例如一個钝粹旋律化的主题，或由不同的動機自由租合展而成的主题。因此它的長度没有一定的弹则，它可以長至数小節，但在貝多芬的第五交鑫曲中，主题的内容却只有数個音符。由一動機發展而成的主题：J.S.Bach,TheWell-TemperedClavier,I五由雨個對比性租合形成的主题：