15!. J.S.Bach, TheWell-Tempered Clavier, IJ.S.Bach, The Well-Tempered Clavier,Il车卖丰手旋律化的主题：J.S.Bach,TheWell-Tempered Clavier,IrefrcrftriifceferfaJ. S. Bach, The Well-Tempered Clavier,II9Mozart,Piano sonata K.332AieroSchubert, Piano sonata D.960Multo moderato1.由不同的動機自由租合获展而成的主題：J.S.Badh, The Well-Tempered Clavier, Il孝用用J.S.Bach,TheWell-Tempered Clavier,II电用用Beethoven, Symphony no.6Allekromanontropp
16丙、樂思的進展興呼動機舆主题形成筱，尚须加以滴當的魔理，一首巢曲才能產生。如果只是反覆地再现現動機，楽曲給人的感受便只有罩调，因此保留重要的基本要素，樊化其他次要的素材，是楽曲形成不可缺少的技巧。在下面我們首先讨動機如何進展，然俊再指出它如何藝衔化地，舆其他楽句密切秸合等周题。動機的進展大概可有下列数種形式：、反覆（Repetition）：動機完整地再現，便是動機的反覆。它包含移位（Transposition），反向（Inversion），反向逆行（Retrograde），减值（Diminution），和增值（Augmentation）等魔理；只要格地保持原有的特色和音程的關保：也是完整的反覆。迎行反询通行减他作我們也可以作曲家的作品中，去领悟反爱技巧的表现：
17Beethoven,PianoSonataop.90,istmo手花车crerc4Brahms,Symphony No,2, 3rd movementlegrettogrtioO3Bruckner,150thPsalm,Fugue(stretto)thathathbreath,tythingthat hathbreath,2thinzlFythinkthathathbreath,esythingthathathbreath,ev"二、摘展：大概可由筋奏、音程、和聲、和旋律等各方面的樊化而形成，其中遵可滴時加入装饰音等，以獲得更進一步的表现。(1)節奏的變换丰三
18t恭(2）普程的樊换(3）和聲的樊换(4)旋律的改樊慧A
19三、對比：前動機舆動機全然不同，但却反映成趣。W.A.Mozart.Symphonyingminor四、楽句舆楽段：曲式的概念就是陳迹一首具有多部份的楽句，所包含的各部分彼此的性箕必略各累，例如在特色方面，表情方面，调性方面，長度方面，或糙方面，使楽思產生樊化和對比，但樊化随使人能理解，才是完善的。因此一個動機發展俊，便要循着一個合理的原则進行，使前俊能產生呼應作用，形成一個楽段。楽段由很多小部份租成。由動機租成的小罩元，楽節，普通只有一至二小節。由雨小筋粗成半樂句；由雨個或三半楽句粗成一句；雨個樂句租成楽段。不遏每一部分的伸箱性很大，有时甚難分辨。在上面我們已过翁渴動機的展，现在我們分别研究楽段中的其他小部分如何形成。（1）半楽句：它可能是二段式的秸樽，即由二小（動機），其中個是陳迹的性算，另一假是回答的性管糙合而成：也可能是三段式的精横，即除了陳迹性寳的動概外，向有雨個回答性部分精合在一起。回答楽節的虑理，可以分創肯定性的感理，即以颊似的方式表现，和否定性的応理，即以對比性的方式安排。(A)二段式半楽句(a）二段式肯定性回答的半楽句：Haydn.WSymphonyV.Bellini Puritani