调式中最稳定的音是主音，其他各音级与主音有不同的从属关系，稳定的程度各不相同。一般说来，主音上下方的纯五度音对主音有相当强的支持力·因而在调式结构中作为比较稳定的音也得到强调。但即使是这些音，其稳定性也不是绝对的，在具体音乐作品中它们都受到其他表现手段（符合王内容要求）的多方面影响，例如伴以急促的节奏或不协和的和声在往可以剧烈地改更它们的稳定的“本性”。调式是极其多种多样的，不同民族、不同时期形成各种不同的调式。在音乐的民族风格中，无论是在曲调或是在和声上，调式都起极其重要的作用。前面谈过，在一般曲调构成中的音高关系里便包含曲调线和调式两个方面，在具体的音乐思维上前者受后者约束。和声在调式基础上产生，极大程度地丰富着音乐的表现力，各种稳定性与不稳定性的和弦（协和与不协和）以及在某--调式体系中不同级和弦的不同特点和作用，具有形象上概括的能力。例如在下例中所表达的胜利、凯旋般的辉煌气概，在各种表现手段中，和声这一因素起着巨大的作用：例12贝多芬《第五交响曲》第四乐小韩17PDG
和声在描绘方面也有丰富的可能性，如下例所体现的寺院钟声的效果：例13跑罗1《小组曲中的“在寺院中”9和声不仅配合曲调及其他因素在表达内容情绪上发挥巨大作用，在构成终止式使曲式段落分明、逻辑清晰上也具有极大意义。总的说来，和声具有功能和色彩两方面的作用。在一首较复杂的音乐作品中，常常遇到多种调性的对置及各种转调、离调等等。新的调性的出现往往造成音乐作品中新的紧张性和新的矛盾，并产生多种色彩变化，音乐作品中的调性关系是深刻表达内容的重要手段。调性的相互关系在一定程度上类似和弦的相互关系，音乐作品中主调和其他所有调性的对照上，主调使其他调性向自己集中，调性关系上的稳定与不稳定性也源于此。调性对比成为音乐发展的重要推动力量，加强音乐的矛盾变化，获得更完满的终止，使作品的乐思发展达到更鲜明的结论。如下例所表现的，由于调性变化所获得的效果：18PDG
例14多尔托夫斯基、斯塔科维态典保卫和学之收》（郭沐节译湾N国我们是生命保卫者，要永选消灭战争，我们要国B告-丰盗国护和平团结万e益P鲜（三）节节奏是音乐中极其重要的表现手段，曲调脱离了节奏也正如脱离了音高一样，是根本不能存在的。节奏的特点还在于它具有定程度的“独立”的可能，有的时候即使不依靠其他某些较重要的表现手段的协作也能发挥作用，例如不能发出明确音高的打击乐器，仅仅奏出高有表现力的节奏也能使人激动。节奏作为表现手段的重要作用是在于能给曲调以鲜明的性格，具有强烈特点的节奏使人易于感受并且易于记忆，这大大有助于音乐形象的确立。一首音乐作品的曲调，常由于具有特征的节奏而使它如浮雕般突出于其他伴奏声部之上而成为主要曲调即所谓“主旋律”：19PDG
例15肖邦《练习典》Op.10,No.37202行行门四（四不同的节奏具有不同的艺术表现作用。节奏还可以被广义地理解为整个音乐作品中段落的比例平衡关系。（四）节拍在音乐作品中，节奏向来是和按照轻、重、抑、扬的周期性交替将乐音分组（称为“音组”）构成的所谓“节拍”相联系的、并受节拍的约束。节拍作为重要的表现手段是由于音组即小节中的强弱拍的现象而产生的。小节中强拍上的音常有支持或引导的作用，弱拍上的音则常处于附属的地位，仅在某些特殊的情况之下能改变这种状况，例如出现切分节奏或在谱上特别注明给弱拍上的音以强调等不仅小节中的各拍有不同强弱，各种不同的小节单位也有不同的强弱关系。选择不同的节拍，原强弱次强火骗因之一便是由于音乐强弱拍的安排往往影响音乐的强弱强弱情绪。例如选择拍子或是拍子便可说明这个向题。从时间长度来看，拍子的一个小节可以划分为两个拍子的小节，但强弱拍的关系便完全不同了（如右图示）。20PDG
此外，和声在帮助造成强弱拍或强弱小节的感觉上可以起很大的作用。在节拍和曲调线以及节奏的关系中.在某些特殊条件下，有时使得节拍停止了规律的强弱拍组织的作用，而服从于曲调节奏的特殊变化，构成不同节拍的小节交替：例16索科《内蒙百民主题小曲七首》中的“掉取Andanteparlar理C#p espyP理CF里（五）速度速度即音乐作品演奏的快慢，它在音乐作品中的作用很明显，最重要的是它直接影响音乐的性格、特色和基本形象。一般说来，快的速度总是和活跃的或激动的情绪联系在一起的，而慢的速度则多半是比较安静或与相对说来缺少活力的形象有关。例如摇篮曲、优美的情歌、悲伤的衰悼、沉痛的送葬等在习惯概念上总是用较徐缓的慢板：面活泼的舞曲或该谐曲、强烈的戏剧性音乐、描写战斗或是暴风雨、欢腾的节日中群众场面等总是用快板基至急板。中等速度则常用于进行曲等场合，这些全都是直接基于内容形象的要求。音乐作品由于不同的内容，要求有多种不同的演奏速度，速度的变化或改换往往导致形象的转变：21PDG