82.音乐的基本表现手段下面分别来研究下十种音乐的基本表现手段：（一）曲调的音高关系曲调的音高关系是作为统一体的、完整的音乐形式中最重要的表现手段之一。“只有当人们把音高（音程）关系看做特殊的表情特性来领会它、区分它和使用它再现时，才产生了作为人类的特殊社会能力的音乐性和作为社会意识的特殊形式的音乐“（玛捷尔：《论旋律）。音高作为表现手段，与生活中音响的高低交替、特别是与语育的音调高低抑扬有直接的关系，它与节奏一起是构成曲调的最重要的因素。在音首乐中的音高一般是通过音程来表现的（滑奏是一种特殊的表现方法），完整的音程系统的形成是历史发展的结果，是音高在音乐中的科学括的表现，音程的连续构成了曲调进行的线条，即“曲调线”（或称“旋律线”），它是曲调上的音高变化（各种音程和进行方向）配置的相互关系，也即是由此产生的曲调的“波浪”及其顶蜂的相互关系，跳进和级进的相互关系的体现。这种“线条”的进行是极其自由和多样的：从音域来说，它可能不断地往上、下方开展，也可能长时间停留在几乎同一高度：从进行方式上说，上升和下降可能是平清的：例1云南民歌（小河消水）AsdanterOT也可能是急剧的州贸12PDG
例2山内民款《想款来担在心限士Moderate用口手可能是直线式的进行（见下面贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.10，No.3-例），也可能是曲折式的：例3#期（前餐角）19中中pppliadia11或阶梯式的：例4广考德（中国民收主医变委曲）Prubio四它依靠自己的内部逻辑，将不同的进行方式具有个性地综合在一首曲调之中。一般说来，几平任何一个曲调都是波浪式的（一首完整音乐作品总的进行线条往往也都是波浪式的），即由依次的、互相平衡的上行和下行组成：比较大的音程常与比较小的音程交替，在一系列同一方向的平稳进行以后，常有往反方向的跳进，或者在跳进以后用朝另一方向的跳进或平稳进行来补上前一跳进所造成的音程间的空隙：也可13PDG
能是不符合这些规律的连续大跳或持续的平稳进行。这些都由音乐要表达的情绪内容来决定，也受演奏的乐器或人声音域条件的制约。向上的进行（特别是时间较长、音域较广的进行）常用来表现情绪的高涨，大多数情况下常伴随着渐强：例5贝多芬（解琴卖鸡曲）Op.10,No.3第一乐号2PrestoE中.好好A美向下的进行（特别是时间较长、音域较广的进行）常用来表现从紧张化为松弛，大多数情况下常伴随着渐弱：例6Andantemot00案科夫斯基歌（叶雨极尼·奥涅金》前类盘timi(P)世FO1向音域上下方同时扩展，在体现情绪的激动上往往具有极其强烈的效果14PDG
例7美相强、杜鸣心提期（鱼美人》中十四个角美人具AndantesostenuteE南91精A小幅度的上、下行交替构成平稳的波状进行：例8湖南民收（明得麻省飞找来）60O6I071中00O017或粗涩不安的锯齿式进行：例9内蒙古民敢《想亲案》Moder名生还可能有不构成音高变化的平行进行例10丁善德（儿童组曲》中的“扑蝴媒Preste legieroPELEeeEmp15PDG
以及环绕中心音（或支柱音）并结合上、下、平行三种方向的回转进行：例11里鲜斯基一科萨科夫《大方仪潭）Recitje希售一主由曲调线形成的曲调的波浪式进行及从面出现的曲调的高潮或低落，特别是曲调的高潮或高峰的形成，大大带助了音乐表现感情和激动人心的作用，尤其是当它与某种节奏组织相结合之时，其表现能力是极其丰富和多样的，可以助表达生活中种种复杂的情绪。但是曲调线似乎只是音高关系的“量”的方面，音高关系只有同定形的、系统的体系即同调式体系结合起来，才能获得真正音乐的意义。必须区分曲调与非曲调（非曲调可能是曲调的原形），后者常只包含在音高变化的曲调线中，前者则往往还包括在调式的作用之内。（二）调式、和声、调性乐理及和声学中都详细研究过它们的一般基本问题，这里只着重谈一下它们作为音乐表现手段的作用。调式是音乐思维的基础的重要部分，是音乐实践中的历史发展所形成的音的（音高关系的）体系，它的表现力源于其中各音级运动的基本形态。调式的体系中有某些音是活跃的、不稳定的，这些音的进行或暂时的停顿，往往都意味着音乐构思的继续，有某些音则是稳定的或较稳定的，具有更多休止、收束的性质。从不稳定到稳定，又破坏稳定继续发展，这种不停的运动便构成了调式的音乐表现能力的基础。16PDG