她对蔡婆无微不至的关心、照顾,但并不是毫无条件地顺从;反之,她认为不合理的事情, 仍然据理力争,甚至严辞责备。当蔡婆引狼入室的时候,她极力劝阻蔡婆不应对张驴儿父子抱 任何幻想。甚至用“怪不的女大不中留”等一连串的俏皮话,讽刺这个六十多岁还准备嫁人的 老太婆。老太婆之所以终于没有招张驴儿的父亲做“接脚”,当然是受了媳妇的影响。窦娥自 己呢,不用说,不听张驴儿的花言巧语,不受他的调戏侮辱,更不受他的威胁逼诱,一句话 她是个硬骨头,不屈服于任何恶势力之下。她敢于痛骂:“官吏每无心正法,使百姓有口难言” 而要“将滥官污吏杀坏”。她敢于痛骂代表至高无上权力的天地鬼神:“有日月朝暮悬,有鬼 神掌着生死权,天地也,只合把清浊分辨;可怎生糊涂了盗跖、颜渊?为善的受贫穷更命短, 造恶的享富贵又寿延。天地也!做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!地也,你不分好歹 何为地!天也,你错勘贤愚枉做天!……”惊心动魄,痛快淋漓的质问,直问得“天地”也哑 口无言。她,以及广大的人民,被压抑在深心的反抗怒火,终于会像火山一样迸裂出万丈火焰, 照亮一切黑暗,烧毁一切不平。伟大的剧作者深深知道这一点,以他浪漫主义的巨笔,大胆地 发下三大坚定的誓愿,大胆地使它——一实现,表现了窦娥、表现了广大人民、也表现了剧作者 自己战斗的信心,胜利的信心。—这是窦娥的性格的另一个方面,也是最主要的方面。 窦娥,是善良的,同时又是战斗的、反抗的。她的善良,用在对待自己的亲人、受迫害者 她的反抗,用在对付作恶的坏人、压迫者。关汉卿塑造的这个伟大形象,给予了当时和后代以 巨大的鼓舞和启示。 (选自《元明杂剧》,上海古籍出版社1979年版) 四、《窦娥冤》的结构(陈俊山) 《窦娥冤》,正名叫做《感天动地窦娥冤》,是关汉卿的代表作之一,写于他的晚年。的 确如“正名”所标,这是一部感天动地的大悲剧。它通过当时人民中间一个最普通的青年妇女 的不幸遭遇和冤案,深刻揭露和控诉了当时封建社会的腐朽与黑暗,愤怒鞭挞了无心正法、草 菅人命的封建统治者的罪恶,热情歌颂了被压迫、被迫害的妇女们的斗争精神和坚强性格。 这个杂剧,概括的社会生活是相当丰富的,今天的读者不难从中看出元代社会的面影:放 高利贷的现象:流氓恶霸的横行;官吏们的贪赃枉法;下层知识分子的穷困潦倒;被压迫的妇 女们得不到生命安全、财产保障;人民的愤怒和怨恨成为时代的情绪,等等。这些在剧作家的 笔下得到了相当深广的艺术再现。《窦娥冤》所表现的社会内容和思想政治意义,几乎远远超 过了当时所有的杂剧 要把如此丰富的社会生活内容,概括在一个篇幅不长的戏剧里,把窦娥一生的遭遇和冤情 搬上舞台,就需要对生活素材进行严格的选择、恰当的剪裁和精心的结构。《窦娥冤》一剧, 表现了关汉卿在组织戏剧结构上的高度才能。他把幼年的窦娥,因为抵债被父亲送到蔡婆家做 童养媳这一情节,写成一个楔子放在前面,作为全剧的序幕。这个楔子是完全必要的。窦娥 开始的命运和蔡婆的身份,为后面戏剧矛盾的产生和发展打下了基础;窦天章和窦娥的离别给 人们留下了悬念;也为最后平反冤案,做了远远的铺垫。从楔子到正戏开始第一折,一下子跳 过了十三年。这十三年,窦娥的生活虽然悲苦,但缺乏造成剧作家所要表现这一重大冤案的可 能性,所以省略不提。只有当窦娥由童养媳而结婚,由结婚而不久失去丈夫,年轻守寡而家无 依靠的时候,才为张驴儿企图霸占窦娥为妻这个重大戏剧冲突提供了充分的条件,使戏剧情节 的发展具备了必然性。第一折正是在这样的条件下开始的。为了引起主要的戏剧冲突,剧作家 从蔡婆讨债、赛卢医赖债害命、张驴儿和他父亲救蔡婆,自然而迅速地引向张驴儿逼迫窦娥成 婚。逼婚不从,于是转入第二折:张驴儿企图先害死蔡婆,更有利于霸占窦娥。然而毒药却被 张驴儿自己的父亲误吃了,这使戏剧矛盾更加复杂化和尖锐化,因而也更大大增强了戏剧性。 误吃毒药这个戏剧情节,在艺术处理上十分巧妙而又自然,表明关汉卿作为剧作家的确是高手
她对蔡婆无微不至的关心、照顾，但并不是毫无条件地顺从；反之，她认为不合理的事情， 仍然据理力争，甚至严辞责备。当蔡婆引狼入室的时候，她极力劝阻蔡婆不应对张驴儿父子抱 任何幻想。甚至用“怪不的女大不中留”等一连串的俏皮话，讽刺这个六十多岁还准备嫁人的 老太婆。老太婆之所以终于没有招张驴儿的父亲做“接脚”，当然是受了媳妇的影响。窦娥自 己呢，不用说，不听张驴儿的花言巧语，不受他的调戏侮辱，更不受他的威胁逼诱，一句话， 她是个硬骨头，不屈服于任何恶势力之下。她敢于痛骂：“官吏每无心正法，使百姓有口难言”， 而要“将滥官污吏杀坏”。她敢于痛骂代表至高无上权力的天地鬼神：“有日月朝暮悬，有鬼 神掌着生死权，天地也，只合把清浊分辨；可怎生糊涂了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短， 造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹 何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！……”惊心动魄，痛快淋漓的质问，直问得“天地”也哑 口无言。她，以及广大的人民，被压抑在深心的反抗怒火，终于会像火山一样迸裂出万丈火焰， 照亮一切黑暗，烧毁一切不平。伟大的剧作者深深知道这一点，以他浪漫主义的巨笔，大胆地 发下三大坚定的誓愿，大胆地使它──实现，表现了窦娥、表现了广大人民、也表现了剧作者 自己战斗的信心，胜利的信心。──这是窦娥的性格的另一个方面，也是最主要的方面。 窦娥，是善良的，同时又是战斗的、反抗的。她的善良，用在对待自己的亲人、受迫害者； 她的反抗，用在对付作恶的坏人、压迫者。关汉卿塑造的这个伟大形象，给予了当时和后代以 巨大的鼓舞和启示。 （选自《元明杂剧》，上海古籍出版社 1979 年版） 四、《窦娥冤》的结构（陈俊山） 《窦娥冤》，正名叫做《感天动地窦娥冤》，是关汉卿的代表作之一，写于他的晚年。的 确如“正名”所标，这是一部感天动地的大悲剧。它通过当时人民中间一个最普通的青年妇女 的不幸遭遇和冤案，深刻揭露和控诉了当时封建社会的腐朽与黑暗，愤怒鞭挞了无心正法、草 菅人命的封建统治者的罪恶，热情歌颂了被压迫、被迫害的妇女们的斗争精神和坚强性格。 这个杂剧，概括的社会生活是相当丰富的，今天的读者不难从中看出元代社会的面影：放 高利贷的现象；流氓恶霸的横行；官吏们的贪赃枉法；下层知识分子的穷困潦倒；被压迫的妇 女们得不到生命安全、财产保障；人民的愤怒和怨恨成为时代的情绪，等等。这些在剧作家的 笔下得到了相当深广的艺术再现。《窦娥冤》所表现的社会内容和思想政治意义，几乎远远超 过了当时所有的杂剧。 要把如此丰富的社会生活内容，概括在一个篇幅不长的戏剧里，把窦娥一生的遭遇和冤情 搬上舞台，就需要对生活素材进行严格的选择、恰当的剪裁和精心的结构。《窦娥冤》一剧， 表现了关汉卿在组织戏剧结构上的高度才能。他把幼年的窦娥，因为抵债被父亲送到蔡婆家做 童养媳这一情节，写成一个楔子放在前面，作为全剧的序幕。这个楔子是完全必要的。窦娥一 开始的命运和蔡婆的身份，为后面戏剧矛盾的产生和发展打下了基础；窦天章和窦娥的离别给 人们留下了悬念；也为最后平反冤案，做了远远的铺垫。从楔子到正戏开始第一折，一下子跳 过了十三年。这十三年，窦娥的生活虽然悲苦，但缺乏造成剧作家所要表现这一重大冤案的可 能性，所以省略不提。只有当窦娥由童养媳而结婚，由结婚而不久失去丈夫，年轻守寡而家无 依靠的时候，才为张驴儿企图霸占窦娥为妻这个重大戏剧冲突提供了充分的条件，使戏剧情节 的发展具备了必然性。第一折正是在这样的条件下开始的。为了引起主要的戏剧冲突，剧作家 从蔡婆讨债、赛卢医赖债害命、张驴儿和他父亲救蔡婆，自然而迅速地引向张驴儿逼迫窦娥成 婚。逼婚不从，于是转入第二折：张驴儿企图先害死蔡婆，更有利于霸占窦娥。然而毒药却被 张驴儿自己的父亲误吃了，这使戏剧矛盾更加复杂化和尖锐化，因而也更大大增强了戏剧性。 误吃毒药这个戏剧情节，在艺术处理上十分巧妙而又自然，表明关汉卿作为剧作家的确是高手
在一切威逼利诱之下,窦娥坚执不从,促成了张驴儿的告官。州官不察,妄判窦娥死罪,使戏 剧矛盾发展到高潮。第三折把戏剧高潮推到顶点,在顶点上又掀起层层波澜:窦娥在刑场上提 出三愿。通过三愿,又把似乎已经解决了的主要冲突,推向另一个新的境界。剧作家的戏路和 笔墨是十分精彩的。三桩无头愿,竟然感动了天地,果真显示了冤情。看见了冤情而不改原判 这既进一步揭露了官吏们无心正法的罪恶本质,又为第四折窦天章亲自为女儿平反冤案,亲手 惩罚真正的罪犯,留下了余地。这个戏,内容丰富,剪裁精当:故事曲折,脉络清晰;情节连 贯,前呼后应;字字着落,没有虚笔;结构十分完整而严谨,而且表现了很强的戏剧性 (节选自《元代杂剧赏析》,天津人民出版社1983年版) 2雷雨 课文研讨 、整体把握 1.主要情节和场面 课文所节选的部分可分为两个场面,地点都是在周家客厅里。第一个场面写周朴园和侍萍 三十年后意外重逢并相认,第二个场面写周朴园和鲁大海之间的激烈冲突。这两个场面给人的 感觉是前者静而后者动,前者慢而后者快,前者内心动作多,后者外部动作多,这种前后很明 显的不同既是由具体内容决定的,也非常符合剧中人物的性格特点 周朴园、侍萍相认的情节是剧情很重要的发展。因为他们的对话揭示出两人年轻时曾经有 过婚恋纠葛并生有两个儿子这个秘密,而这个秘密是全剧的关键情节。没有了这个情节,周、 鲁两家的关系不至于纠缠不清,周萍、四风之间的人伦惨剧也不会发生。周、鲁相认后,已经 基本洞悉剧中人物之间血缘关系的读者(或观众)对此后事情的发展怀着紧张、担忧的心情 周朴园和鲁大海之间的矛盾冲突则让周、鲁两家中的五个人之间初次发生联系。周朴园已 经知道鲁大海是他的亲生儿子,可是在与鲁大海的交锋中,他表现得傲慢,从容,老辣,毫不 手软,一副经历过大风大浪的资本家的样子。鲁大海作为工人代表—周朴园的对立面,对他 咄咄逼人,毫不退让,直至揭露出他曾经做过的“绝子绝孙”的事。这是父子之间的对抗,却 让人体会不到一点父子亲情。周萍是旁观者,在听到鲁大海对他父亲刺耳的斥骂后,忍无可忍 首先冲上去打了他。他们其实是兄弟,不过当事人一点也不知道。目睹着这一切、对人物之间 的关系心知肚明的侍萍内心充满痛苦、愤怒、失望、无奈,只能跟大海尽快离开周家。就这样, 父子关系、母子关系、兄弟关系因为激烈的阶级利益冲突,被完全忽略、消解了。 2.情节的显在部分与潜在部分的处理 课文里显在部分的情节是午饭后一段时间里发生在周家客厅里的事情,即周朴园、侍萍相 认,周朴园和鲁大海之间的冲突。潜在部分的情节主要是周朴园、侍萍年轻时的婚恋纠葛,发 生于三十多年前无锡周公馆里,这是从周朴园、侍萍的对话中逐步透露出来的,没有在舞台上 表演出来。这种处理是很巧妙的,因为可以使剧作的时间、地点高度集中,剧中的矛盾冲突集 中、紧张,戏剧效果很强 3.人物形象 关于周朴园
在一切威逼利诱之下，窦娥坚执不从，促成了张驴儿的告官。州官不察，妄判窦娥死罪，使戏 剧矛盾发展到高潮。第三折把戏剧高潮推到顶点，在顶点上又掀起层层波澜：窦娥在刑场上提 出三愿。通过三愿，又把似乎已经解决了的主要冲突，推向另一个新的境界。剧作家的戏路和 笔墨是十分精彩的。三桩无头愿，竟然感动了天地，果真显示了冤情。看见了冤情而不改原判， 这既进一步揭露了官吏们无心正法的罪恶本质，又为第四折窦天章亲自为女儿平反冤案，亲手 惩罚真正的罪犯，留下了余地。这个戏，内容丰富，剪裁精当；故事曲折，脉络清晰；情节连 贯，前呼后应；字字着落，没有虚笔；结构十分完整而严谨，而且表现了很强的戏剧性。 （节选自《元代杂剧赏析》，天津人民出版社 1983 年版） 2 雷雨 课文研讨 一、整体把握 1.主要情节和场面 课文所节选的部分可分为两个场面，地点都是在周家客厅里。第一个场面写周朴园和侍萍 三十年后意外重逢并相认，第二个场面写周朴园和鲁大海之间的激烈冲突。这两个场面给人的 感觉是前者静而后者动，前者慢而后者快，前者内心动作多，后者外部动作多，这种前后很明 显的不同既是由具体内容决定的，也非常符合剧中人物的性格特点。 周朴园、侍萍相认的情节是剧情很重要的发展。因为他们的对话揭示出两人年轻时曾经有 过婚恋纠葛并生有两个儿子这个秘密，而这个秘密是全剧的关键情节。没有了这个情节，周、 鲁两家的关系不至于纠缠不清，周萍、四凤之间的人伦惨剧也不会发生。周、鲁相认后，已经 基本洞悉剧中人物之间血缘关系的读者（或观众）对此后事情的发展怀着紧张、担忧的心情。 周朴园和鲁大海之间的矛盾冲突则让周、鲁两家中的五个人之间初次发生联系。周朴园已 经知道鲁大海是他的亲生儿子，可是在与鲁大海的交锋中，他表现得傲慢，从容，老辣，毫不 手软，一副经历过大风大浪的资本家的样子。鲁大海作为工人代表──周朴园的对立面，对他 咄咄逼人，毫不退让，直至揭露出他曾经做过的“绝子绝孙”的事。这是父子之间的对抗，却 让人体会不到一点父子亲情。周萍是旁观者，在听到鲁大海对他父亲刺耳的斥骂后，忍无可忍， 首先冲上去打了他。他们其实是兄弟，不过当事人一点也不知道。目睹着这一切、对人物之间 的关系心知肚明的侍萍内心充满痛苦、愤怒、失望、无奈，只能跟大海尽快离开周家。就这样， 父子关系、母子关系、兄弟关系因为激烈的阶级利益冲突，被完全忽略、消解了。 2.情节的显在部分与潜在部分的处理 课文里显在部分的情节是午饭后一段时间里发生在周家客厅里的事情，即周朴园、侍萍相 认，周朴园和鲁大海之间的冲突。潜在部分的情节主要是周朴园、侍萍年轻时的婚恋纠葛，发 生于三十多年前无锡周公馆里，这是从周朴园、侍萍的对话中逐步透露出来的，没有在舞台上 表演出来。这种处理是很巧妙的，因为可以使剧作的时间、地点高度集中，剧中的矛盾冲突集 中、紧张，戏剧效果很强。 3.人物形象 关于周朴园
周朴园出身于封建大家庭,年轻时留过洋,在剧中是一家工矿的董事长。课文节选的这部 分,主要刻画了他的虚伪、自私、冷酷、强硬、老谋深算。 当年,为了迎娶富家小姐,他和他母亲在年三十夜里将侍萍和她刚生下三天的第二个孩子 赶出家门,于此可见他的冷酷;他一直用当年侍萍用过的家具,摆着侍萍的旧照片,保留着侍 萍喜欢关着窗子的小习惯,据他自己说,是出于对侍萍的怀念。可是这种怀念是很有限度的, 因为他在和鲁侍萍谈话中,得知侍萍还活着时,并不想见她,而在得知眼前的人就是侍萍后, 他的第一反应是他没有躲过去,侍萍要来敲诈他了。可见,他怀念的是当年温柔、聪慧且早已 死去,不会对自己有任何威胁的侍萍,并且这种怀念恐怕也更多是出于他自己要寻求良心上的 安慰的需求,以及装模作样给别人看,于此可见他的虚伪、自私 雷雨在处理工人罢工事件时,他一方面进行血腥镇压,一方面采取分化收买政策,并开除 闹罢工闹得最凶的工人鲁大海。在和鲁大海的正面交锋中,他稳操胜券,不急不躁,对于鲁大 海的责骂,他不轻易动怒,保持着冷静,说话简洁,打击性却很强。这些都表现了他的强硬和 老谋深算。从鲁大海所揭露的他的罪恶发家史来看,他冷酷无情,丧失人性,是为获取最大经 济利益而不择手段的反动资本家形象。 关于鲁侍萍 鲁侍萍是一位善良、刚强、自尊、清醒的下层妇女形象。她年轻时和周朴园曾有过一段甜 蜜的婚恋生活,可是好景不长,她和她的第二个儿子被赶出周家,走投无路之下,她投河自尽 却被人救活了。为了孩子,她嫁过两次人,但都不如意。她什么事都做,“讨饭,缝衣服,当 老妈子,在学校里伺候人”。坎坷不幸的遭遇,没有消磨掉她的美好的品质,只是让她对现实 有了清醒的认识 对于她和周朴园过去的恋情,她虽然愤恨于当年周朴园的无情无义,不过由于部分责任在 周朴园的母亲身上,因此她难免对往事有一些怀念,对周朴园也残留有一些感情。比如,当她 陷入对往事的回忆中,不想再隐瞒自己身份的时候,周朴园却想逃避,打算中断对话,她接连 两次追问:“老爷,您想见一见她么?”“老爷想帮一帮她么?”她希望能得到肯定的回答, 因为这样就表明周朴园对“侍萍”怀着真诚的想念,对她而言就是一种安慰。又如,她的身份 刚一点明,周朴园的几句让她觉得受到莫大侮辱的话深深刺痛了她,她内心积聚的愤恨、痛苦 化作一段段话倾泻出来,局面一时超出周朴园的控制,可是在她稍微平静一些之后,周朴园的 几句表白就让她基本相信了他的“真情”。从这些地方可以看出,侍萍对周朴园恨得不够彻底 这是她善良、温柔性格的表现。 她要马上带着四凤走;她将周朴园签好的支票随手撕掉;她肯定地说鲁大海不会认周朴园 做父亲。这些突出表现了她性格中刚强自尊的一面。 她只想见见她的大儿子周萍一面,却没想到要认他:后来眼看着兄弟相斗,她感情激动 心绪混乱,差点向周萍明说自己的身份,可还是立即控制住自己。从这些可以看出她的清醒 4.人物的语言 性格化 周朴园是一位实力雄厚、掌握公司大权的资本家,在家庭里,他同样有着至高无上的威严 他的话就是命令。课文里,在确知侍萍的身份以后,他的口气变得冰冷、严厉,中间除了他为 了软化侍萍而表白自己的那两段话语气明显温和下来以外,别的话都较短,口气干脆。他还反
周朴园出身于封建大家庭，年轻时留过洋，在剧中是一家工矿的董事长。课文节选的这部 分，主要刻画了他的虚伪、自私、冷酷、强硬、老谋深算。 当年，为了迎娶富家小姐，他和他母亲在年三十夜里将侍萍和她刚生下三天的第二个孩子 赶出家门，于此可见他的冷酷；他一直用当年侍萍用过的家具，摆着侍萍的旧照片，保留着侍 萍喜欢关着窗子的小习惯，据他自己说，是出于对侍萍的怀念。可是这种怀念是很有限度的， 因为他在和鲁侍萍谈话中，得知侍萍还活着时，并不想见她，而在得知眼前的人就是侍萍后， 他的第一反应是他没有躲过去，侍萍要来敲诈他了。可见，他怀念的是当年温柔、聪慧且早已 死去，不会对自己有任何威胁的侍萍，并且这种怀念恐怕也更多是出于他自己要寻求良心上的 安慰的需求，以及装模作样给别人看，于此可见他的虚伪、自私。 雷雨在处理工人罢工事件时，他一方面进行血腥镇压，一方面采取分化收买政策，并开除 闹罢工闹得最凶的工人鲁大海。在和鲁大海的正面交锋中，他稳操胜券，不急不躁，对于鲁大 海的责骂，他不轻易动怒，保持着冷静，说话简洁，打击性却很强。这些都表现了他的强硬和 老谋深算。从鲁大海所揭露的他的罪恶发家史来看，他冷酷无情，丧失人性，是为获取最大经 济利益而不择手段的反动资本家形象。 关于鲁侍萍 鲁侍萍是一位善良、刚强、自尊、清醒的下层妇女形象。她年轻时和周朴园曾有过一段甜 蜜的婚恋生活，可是好景不长，她和她的第二个儿子被赶出周家，走投无路之下，她投河自尽， 却被人救活了。为了孩子，她嫁过两次人，但都不如意。她什么事都做，“讨饭，缝衣服，当 老妈子，在学校里伺候人”。坎坷不幸的遭遇，没有消磨掉她的美好的品质，只是让她对现实 有了清醒的认识。 对于她和周朴园过去的恋情，她虽然愤恨于当年周朴园的无情无义，不过由于部分责任在 周朴园的母亲身上，因此她难免对往事有一些怀念，对周朴园也残留有一些感情。比如，当她 陷入对往事的回忆中，不想再隐瞒自己身份的时候，周朴园却想逃避，打算中断对话，她接连 两次追问：“老爷，您想见一见她么？”“老爷想帮一帮她么？”她希望能得到肯定的回答， 因为这样就表明周朴园对“侍萍”怀着真诚的想念，对她而言就是一种安慰。又如，她的身份 刚一点明，周朴园的几句让她觉得受到莫大侮辱的话深深刺痛了她，她内心积聚的愤恨、痛苦 化作一段段话倾泻出来，局面一时超出周朴园的控制，可是在她稍微平静一些之后，周朴园的 几句表白就让她基本相信了他的“真情”。从这些地方可以看出，侍萍对周朴园恨得不够彻底。 这是她善良、温柔性格的表现。 她要马上带着四凤走；她将周朴园签好的支票随手撕掉；她肯定地说鲁大海不会认周朴园 做父亲。这些突出表现了她性格中刚强自尊的一面。 她只想见见她的大儿子周萍一面，却没想到要认他；后来眼看着兄弟相斗，她感情激动， 心绪混乱，差点向周萍明说自己的身份，可还是立即控制住自己。从这些可以看出她的清醒。 4.人物的语言 性格化 周朴园是一位实力雄厚、掌握公司大权的资本家，在家庭里，他同样有着至高无上的威严， 他的话就是命令。课文里，在确知侍萍的身份以后，他的口气变得冰冷、严厉，中间除了他为 了软化侍萍而表白自己的那两段话语气明显温和下来以外，别的话都较短，口气干脆。他还反
复追问鲁侍萍“想要什么”,觉得危险基本解除后他如释重负地说“那么,我们就这样解决了” 这些都让人觉得他是在居高临下地和生意对手谈判,而这是和他的身份、地位、性格,也是和 他当前的处境相符合的。 在和鲁大海的正面交锋中,他端着架子,派头十足,明知道鲁大海是谁,还一本正经地问 他:“你叫什么名字?”这句话马上在他和鲁大海之间确立下董事长和普通工人的关系。在让 鲁大海相信工人代表们已经签下了复工合同时,周朴园因为胜券在握,心理上占优势,对他显 得很有耐心,“好人物”的姿态十足。即便鲁大海骂他“卑鄙无赖”“不要脸”,他也没有动 怒,只是说:“你以为你们那些代表们,那些领袖们都可靠么?”“你就这样相信你那同来的 几个代表么?”“对了,傻小子,没有经验只会胡喊是不成的。”这些语言很符合周朴园这样 的很有手段、经验老到、不轻易动感情的资本家形象 鲁侍萍是一位曾遭受过生活巨大打击,长期辗转于底层的旧式妇女,对于似乎无法逃避的 生活怪圈,她无力追究,只能简单地将它们归因于“天”、“命”和因果,如她说:“命,不 公平的命指使我来的!”“这是天要我在这儿又碰见你。”“这是我的报应,我的报应。”这 是典型的鲁侍萍的语言。 动作性 所谓动作性,是指人物的语言要有力地表现其欲望、意志、内心的冲突,并使其内心状态 通过语言转化为外部动作,而且要有一种推动剧情向前发展的张力。(《戏剧艺术十五讲》, 北京大学出版社2004年版)课文中,不少的人物台词动作性很强。比如,周朴园说起“早己死 去”的侍萍的情况时,说:“梅家的一个年轻小姐,很贤惠,也很规矩。……”这里“年轻小 姐”“很规矩”的说法都不符合事实,周朴园之所以这样说,是出于这样的顾虑:他这样身份 的人,如果打听一个使女,别人很可能会觉得奇怪。而强调这位小姐“很规矩”,意在避免别 人猜疑他和这位小姐有什么见不得人的瓜葛。鲁侍萍对他的心理了如指掌,她忍受不了他这样 虚伪,想起受过的苦,她满腔悲愤,因此她语带嘲讽说:“可是她不是小姐,她也不贤惠,并 且听说是不大规矩的。”听了她的话,周朴园心里慌了一下,不过还保持镇定,说:“也许, 也许你弄错了,不过你不妨说说看。”鲁侍萍进一步点明事实,指出“梅姑娘”跳河的时候还 抱着一个婴儿。对此,猝不及防被迫面对事实真相的周朴园的直接反应是发出一声痛苦的喟叹。 不容他喘过气来,已经被往事激愤起来的鲁侍萍清楚明白地将“梅姑娘”的遭遇统统说了出来, 周朴园的反应是“汘涔涔地”,无意识地应了一声“哦”,这表明他既为他的昧心行为感到痛 苦不安,又因为觉得他的罪恶好像已大白于天下,不禁有些惊恐。最后鲁侍萍干脆将所谓“梅 姑娘”的真实身份和名字都说了出来,紧张、慌乱到极点的周朴园孤注一掷地逼问出:“你姓 什么?”而其实之前他已经问过鲁侍萍这个问题了。在这一部分里,鲁侍萍急于揭露、控诉 步步紧逼,反复强调“梅姑娘”“不规矩”,是要无情地撕开周朴园虚伪的面纱;没有心理准 备的周朴园狼狈不堪,近于缴械 、问题探究 1.周朴园一直用着侍萍用过的旧家具,记着她的生日,甚至保留着她喜欢关着窗子这样的 生活小习惯,怎样看待周朴园对侍萍的怀念? 首先,周朴园并非认识不到自己当年对侍萍所犯下的罪恶,比如在鲁侍萍讲述往事的时候 他“苦痛”“汗涔涔地”,因此为了求得良心上的安宁,为了表示自己赎罪之心,他有些刻意 地表达自己对侍萍的怀念,从这个角度看,他的怀念是刻意、虚伪的
复追问鲁侍萍“想要什么”，觉得危险基本解除后他如释重负地说“那么，我们就这样解决了”， 这些都让人觉得他是在居高临下地和生意对手谈判，而这是和他的身份、地位、性格，也是和 他当前的处境相符合的。 在和鲁大海的正面交锋中，他端着架子，派头十足，明知道鲁大海是谁，还一本正经地问 他：“你叫什么名字？”这句话马上在他和鲁大海之间确立下董事长和普通工人的关系。在让 鲁大海相信工人代表们已经签下了复工合同时，周朴园因为胜券在握，心理上占优势，对他显 得很有耐心，“好人物”的姿态十足。即便鲁大海骂他“卑鄙无赖”“不要脸”，他也没有动 怒，只是说：“你以为你们那些代表们，那些领袖们都可靠么？”“你就这样相信你那同来的 几个代表么？”“对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。”这些语言很符合周朴园这样 的很有手段、经验老到、不轻易动感情的资本家形象。 鲁侍萍是一位曾遭受过生活巨大打击，长期辗转于底层的旧式妇女，对于似乎无法逃避的 生活怪圈，她无力追究，只能简单地将它们归因于“天”、“命”和因果，如她说：“命，不 公平的命指使我来的！”“这是天要我在这儿又碰见你。”“这是我的报应，我的报应。”这 是典型的鲁侍萍的语言。 动作性 所谓动作性，是指人物的语言要有力地表现其欲望、意志、内心的冲突，并使其内心状态 通过语言转化为外部动作，而且要有一种推动剧情向前发展的张力。（《戏剧艺术十五讲》， 北京大学出版社 2004 年版）课文中，不少的人物台词动作性很强。比如，周朴园说起“早已死 去”的侍萍的情况时，说：“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩。……”这里“年轻小 姐”“很规矩”的说法都不符合事实，周朴园之所以这样说，是出于这样的顾虑：他这样身份 的人，如果打听一个使女，别人很可能会觉得奇怪。而强调这位小姐“很规矩”，意在避免别 人猜疑他和这位小姐有什么见不得人的瓜葛。鲁侍萍对他的心理了如指掌，她忍受不了他这样 虚伪，想起受过的苦，她满腔悲愤，因此她语带嘲讽说：“可是她不是小姐，她也不贤惠，并 且听说是不大规矩的。”听了她的话，周朴园心里慌了一下，不过还保持镇定，说：“也许， 也许你弄错了，不过你不妨说说看。”鲁侍萍进一步点明事实，指出“梅姑娘”跳河的时候还 抱着一个婴儿。对此，猝不及防被迫面对事实真相的周朴园的直接反应是发出一声痛苦的喟叹。 不容他喘过气来，已经被往事激愤起来的鲁侍萍清楚明白地将“梅姑娘”的遭遇统统说了出来， 周朴园的反应是“汗涔涔地”，无意识地应了一声“哦”，这表明他既为他的昧心行为感到痛 苦不安，又因为觉得他的罪恶好像已大白于天下，不禁有些惊恐。最后鲁侍萍干脆将所谓“梅 姑娘”的真实身份和名字都说了出来，紧张、慌乱到极点的周朴园孤注一掷地逼问出：“你姓 什么？”而其实之前他已经问过鲁侍萍这个问题了。在这一部分里，鲁侍萍急于揭露、控诉， 步步紧逼，反复强调“梅姑娘”“不规矩”，是要无情地撕开周朴园虚伪的面纱；没有心理准 备的周朴园狼狈不堪，近于缴械。 二、问题探究 1.周朴园一直用着侍萍用过的旧家具，记着她的生日，甚至保留着她喜欢关着窗子这样的 生活小习惯，怎样看待周朴园对侍萍的怀念？ 首先，周朴园并非认识不到自己当年对侍萍所犯下的罪恶，比如在鲁侍萍讲述往事的时候， 他“苦痛”“汗涔涔地”，因此为了求得良心上的安宁，为了表示自己赎罪之心，他有些刻意 地表达自己对侍萍的怀念，从这个角度看，他的怀念是刻意、虚伪的
其次,当年他和侍萍确实感情深厚,侍萍还为他生了两个孩子,他难免会留恋过去他和侍 萍的感情生活。这种留念之情是真实的,也是如今他的感情中让人觉得最有“人性”的部分。 不过,它是属于过去的,因为如今他的感情已经被严重扭曲了,因此,当他得知侍萍没有死, 而且就是眼前的鲁妈时,现实的利害关系占了上风,他的温情一下子消失了,于是发出了冷酷 无情、带有侮辱意味的质问。至于他向鲁侍萍表白的他是如何“纪念”她的话,基本上是为了 软化她罢了。 2.剧作题名为“雷雨”,第二幕的幕前提示里说:“午饭后,天气更阴沉,更郁热,低沉 潮湿的空气,使人异常烦躁。”这对于剧情发展有什么作用? “雷雨”是来势凶猛、冲决一切的事物的象征,“更阴沉,更郁热,低沉湿潮的空气”是 雷雨将至的征兆,它暗示了剧中沉闷压抑的气氛,剧中主要人物烦躁不安的心理状态,更让读 者产生“山雨欲来风满楼”的紧张感,意识到将会有大的事件发生。这一提示语起到了铺垫情 节、渲染气氛的作用。 关于练习 仔细阅读课文,把握周朴园、侍萍的性格,回答下列问题。 1.在鲁侍萍讲述往事的过程中,周朴园经历了怎样的心理变化? 2.周朴园是怎样看待鲁侍萍突然出现在面前这件事的?他先后做出了怎样的反应? 3.从和鲁大海的激烈冲突中,可以看出周朴园哪些性格特征? 4.课文结尾处写周萍动手打鲁大海,目睹这个场面,侍萍有什么样的反应?她由“只要见 见我的萍儿”到此时对周萍的情感变化是怎样的? 设题意图:由剧中最让人感兴趣的人物形象入手,全面而细致地理解、欣赏课文。 参考答案 1.周朴园主动和鲁侍萍攀谈,是想打听当年的“侍萍”的坟在哪里。他心里认定侍萍已死 对他没有任何威胁,因此想借给她修坟,寄托自己怀念、忏悔等心情。开始时,他语调沉稳, 心里平静,尽量拐弯抹角,含糊其辞。可是等鲁侍萍把话头接过去,一下子说出所谓“梅小姐” 的“丫头”身份及“不光彩”的行为、不幸的命运时,周朴园突然被迫面对他过去犯下的罪恶, 三十多年来这恐怕是第一次,因此他非常痛苦、紧张(舞台提示语里有“苦痛”“汘涔涔地”) 对于周朴园来说,侍萍被赶出家门、被逼得跳河这一段往事,是他最不敢面对的。这一段往事 被揭开后,他的内心逐渐平静了下来,恢复了常态,继续打听侍萍的坟的事情。等鲁侍萍告诉 他当年侍萍没有死以后,因为事情太出乎他的意料之外,他先是“惊愕”不已,此后便一直处 于迷惑、深思的状态,等到鲁侍萍试探性地问他:“老爷,您想见一见她么?”他出于趋利避 害的本能反应,赶紧回绝了。而当鲁侍萍再次不死心地问他:“……老爷想帮一帮她么?”他 敷衍地说:“好,你先下去吧。”至此,周朴园己经没什么心思追忆过去了,他只想把眼前这 个知道太多底细的人打发走。最后,无法再控制自己感情的鲁侍萍用一句比一句更清楚表明她 的真实身份的话,迫使周朴园确认她就是当年的“侍萍”,在这个过程中,周朴园全然地惊愕、 困惑了
其次，当年他和侍萍确实感情深厚，侍萍还为他生了两个孩子，他难免会留恋过去他和侍 萍的感情生活。这种留念之情是真实的，也是如今他的感情中让人觉得最有“人性”的部分。 不过，它是属于过去的，因为如今他的感情已经被严重扭曲了，因此，当他得知侍萍没有死， 而且就是眼前的鲁妈时，现实的利害关系占了上风，他的温情一下子消失了，于是发出了冷酷 无情、带有侮辱意味的质问。至于他向鲁侍萍表白的他是如何“纪念”她的话，基本上是为了 软化她罢了。 2.剧作题名为“雷雨”，第二幕的幕前提示里说：“午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉 潮湿的空气，使人异常烦躁。”这对于剧情发展有什么作用？ “雷雨”是来势凶猛、冲决一切的事物的象征，“更阴沉，更郁热，低沉湿潮的空气”是 雷雨将至的征兆，它暗示了剧中沉闷压抑的气氛，剧中主要人物烦躁不安的心理状态，更让读 者产生“山雨欲来风满楼”的紧张感，意识到将会有大的事件发生。这一提示语起到了铺垫情 节、渲染气氛的作用。 关于练习 一仔细阅读课文，把握周朴园、侍萍的性格，回答下列问题。 1.在鲁侍萍讲述往事的过程中，周朴园经历了怎样的心理变化？ 2.周朴园是怎样看待鲁侍萍突然出现在面前这件事的？他先后做出了怎样的反应？ 3.从和鲁大海的激烈冲突中，可以看出周朴园哪些性格特征？ 4.课文结尾处写周萍动手打鲁大海，目睹这个场面，侍萍有什么样的反应？她由“只要见 见我的萍儿”到此时对周萍的情感变化是怎样的？ 设题意图：由剧中最让人感兴趣的人物形象入手，全面而细致地理解、欣赏课文。 参考答案： 1.周朴园主动和鲁侍萍攀谈，是想打听当年的“侍萍”的坟在哪里。他心里认定侍萍已死， 对他没有任何威胁，因此想借给她修坟，寄托自己怀念、忏悔等心情。开始时，他语调沉稳， 心里平静，尽量拐弯抹角，含糊其辞。可是等鲁侍萍把话头接过去，一下子说出所谓“梅小姐” 的“丫头”身份及“不光彩”的行为、不幸的命运时，周朴园突然被迫面对他过去犯下的罪恶， 三十多年来这恐怕是第一次，因此他非常痛苦、紧张（舞台提示语里有“苦痛”“汗涔涔地”）。 对于周朴园来说，侍萍被赶出家门、被逼得跳河这一段往事，是他最不敢面对的。这一段往事 被揭开后，他的内心逐渐平静了下来，恢复了常态，继续打听侍萍的坟的事情。等鲁侍萍告诉 他当年侍萍没有死以后，因为事情太出乎他的意料之外，他先是“惊愕”不已，此后便一直处 于迷惑、深思的状态，等到鲁侍萍试探性地问他：“老爷，您想见一见她么？”他出于趋利避 害的本能反应，赶紧回绝了。而当鲁侍萍再次不死心地问他：“……老爷想帮一帮她么？”他 敷衍地说：“好，你先下去吧。”至此，周朴园已经没什么心思追忆过去了，他只想把眼前这 个知道太多底细的人打发走。最后，无法再控制自己感情的鲁侍萍用一句比一句更清楚表明她 的真实身份的话，迫使周朴园确认她就是当年的“侍萍”，在这个过程中，周朴园全然地惊愕、 困惑了