高中语文必修模块五考试说明及样卷 作者(来源):[暂无] 发布时间:2008-11-01 高中语文必修模块五考试说明及样卷 (注:习题为自编,以便同学复习参考) 卷I选择题(27分) .基础知识(9分) 考查重点:字音、字形、文学常识(包含“梳理探究”及本册要求的两部名 著)。 建议:养成语文学习的好习惯,勤查字典、词典:多积累课内外的文学常识。 考查范围:必修模块5教材。关注教材注解。 1.下列加点字的注音全部正确的一项是(B) A.怂恿(song) 克扣(ke) 颤栗(zhin)熟稔(nian) B.罪孽(ne)躯壳(qio)恁地(nen 赍发(j) C.唾弃(tuo)吮吸(shin)横财(heng)模样(mo) D.搠倒(shuo)央浼(min)玷辱(dian)撮合(cuo) 2.下列各组词语中没有错别字的一组是(C A.暮蔼杳无音讯 欺侮 瞻仰 B.磨蹭哀声叹气癖好 哆嗦 C.讥诮徇私舞弊 辖制 酒馔 D.纯粹丰姿绰约 拌倒 刻意 3、下面有关文学常识的表述,不正确的一项是(A A.《庄子》是春秋中期思想家庄周及他的门人以及后学者所著,包括内篇、 外篇与杂篇,其《逍遥游》中有“朝菌不知晦朔,蟪蛄不知春秋”的句子,其中 “晦”指每月初一,“朔”指月末最后一天。王勃,“初唐四杰”之一,字子安, 其名与字间具有相成关系,如果王勃要自称,当称“子安”。《滕王阁序》中有 “物华天宝,龙光射牛斗之墟”的句子,其中“牛”、“斗”指二十八宿的牛宿 和斗宿。 B.《三国演义》是我国现存最早的章回小说之一,这部作品编撰者罗贯中 是在《三国志》等史书的基础上,借鉴和吸收了有关小说、戏曲的创作经验。《水 浒传》取材于北宋末年宋江起义的故事,是我国文学史上第一部以农民起义为题 材的优秀长篇小说 C.古人很注意日常交往的礼节,仪表举止、言谈话语、坐立行走都根子符 合礼仪。在古代的礼节中,见面常用的礼仪是拜礼和揖礼,而室内座位方面又以 坐西向东为尊。“他日趋庭,叨陪鲤对”中的“趋”是指古人走过长者尊者面前, 要小步快走,以表示敬意
高中语文必修模块五考试说明及样卷 作者（来源）：[暂无] 发布时间：2008-11-01 高中语文必修模块五考试说明及样卷 (注：习题为自编，以便同学复习参考) 卷Ⅰ选择题（27 分） 一．基础知识（9 分） 考查重点：字音、字形、文学常识（包含“梳理探究”及本册要求的两部名 著）。 建议：养成语文学习的好习惯，勤查字典、词典；多积累课内外的文学常识。 考查范围：必修模块 5 教材。关注教材注解。 1.下列加点字的注音全部正确的一项是（ B ） A. 怂．恿（sǒng） 克．扣（kē） 颤．栗（zhàn） 熟稔．(niǎn) B. 罪孽．（niè） 躯壳．（qiào） 恁．地（nèn） 赍．发（jī） C. 唾．弃（tuò） 吮．吸（shǔn） 横．财（héng） 模．样（mó） D. 搠．倒（shuò） 央浼．（miǎn） 玷．辱（diàn) 撮．合（cuō） 2.下列各组词语中没有错别字的一组是（ C ） A.暮蔼 杳无音讯 欺侮 瞻仰 B.磨蹭 哀声叹气 癖好 哆嗦 C.讥诮 徇私舞弊 辖制 酒馔 D.纯粹 丰姿绰约 拌倒 刻意 3、下面有关文学常识的表述，不正确的一项是（ A ） A. 《庄子》是春秋中期思想家庄周及他的门人以及后学者所著，包括内篇、 外篇与杂篇，其《逍遥游》中有“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋”的句子，其中 “晦”指每月初一，“朔”指月末最后一天。王勃，“初唐四杰”之一，字子安， 其名与字间具有相成关系，如果王勃要自称，当称“子安”。《滕王阁序》中有 “物华天宝，龙光射牛斗之墟”的句子，其中“牛”、“斗”指二十八宿的牛宿 和斗宿。 B. 《三国演义》是我国现存最早的章回小说之一，这部作品编撰者罗贯中 是在《三国志》等史书的基础上，借鉴和吸收了有关小说、戏曲的创作经验。《水 浒传》取材于北宋末年宋江起义的故事，是我国文学史上第一部以农民起义为题 材的优秀长篇小说。 C. 古人很注意日常交往的礼节，仪表举止、言谈话语、坐立行走都根子符 合礼仪。在古代的礼节中，见面常用的礼仪是拜礼和揖礼，而室内座位方面又以 坐西向东为尊。“他日趋庭，叨陪鲤对”中的“趋”是指古人走过长者尊者面前， 要小步快走，以表示敬意
D.《堂吉诃德》作者是西班牙人塞万提斯,他是最早使喜剧主体具有悲剧 特征的欧洲作家。他在《堂吉诃德》就是喜剧中不可避免地渗透了悲剧因素,形 成了一种“含泪的笑 二、课内阅读(9分) 考查重点:理解文中重要词语、句子的含义,筛选整合信息的能力。 建议: 阅读教学要重视:文体基本特征及主要表现手法;作品的思想内容、构成要 素和语言特色;作品的社会功用,反映的人生价值和时代精神等等。教师善于运 用教材教给学生学习方法,学会品读作品,提高理解、筛选、整合信息的能力。 考査范围:必修模块5( 、四单元 (一)阅读下面的文段,完成4-6题 这种“文法”有一定的拘束性,但同时也有极大的运用的灵活性,能有多样 性的表现。也如同做文章一样,在文法的拘束性之下,仍可以有许多体裁,有多 样性的创作,如文章之有诗、词、歌、赋、论著、散文、小说,等等。建筑的“文 章”也可因不同的命题,有“大文章”或“小品”。大文章如宫殿、庙宇等等; 小品”如山亭、水榭、一轩、一楼。文字上有一面横额,一副对子,纯粹作点 缀装饰用的。建筑也有类似的东西,如在路的尽头的一座影壁,或横跨街中心的 几座牌楼等等。它们之所以都是中国建筑,具有共冋同的中国建筑,具有共同的中 国建筑的特性和特色,就是因为它们都用中国建筑的“词汇”,遵循着中国建筑 的“文法”所组织起来的。运用这“文法”的规则,为了不同的需要,可以用极 不相同的“词汇″构成极不相同的体形,表达极不相同的情感,解决极不相同的 问题,创造极不相同的类型。 这种“词汇”和“文法”到底是什么呢?归根说来,它们是从世世代代的劳 动人民在长期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼岀来的,经过干百年的考 验,而普遍地受到承认而遵守的规则和惯例。它是智慧的结晶,是劳动和创造成 果的总结。它不是一人一时的创作,它是整个民族和地方的物质和精神条件下的 产物
D. 《堂吉诃德》作者是西班牙人塞万提斯，他是最早使喜剧主体具有悲剧 特征的欧洲作家。他在《堂吉诃德》就是喜剧中不可避免地渗透了悲剧因素，形 成了一种“含泪的笑”。 二、课内阅读（9 分） 考查重点：理解文中重要词语、句子的含义，筛选整合信息的能力。 建议： 阅读教学要重视：文体基本特征及主要表现手法；作品的思想内容、构成要 素和语言特色；作品的社会功用，反映的人生价值和时代精神等等。教师善于运 用教材教给学生学习方法，学会品读作品，提高理解、筛选、整合信息的能力。 考查范围：必修模块 5（一、三、四单元） （一）阅读下面的文段，完成 4-6 题。 这种“文法”有一定的拘束性，但同时也有极大的运用的灵活性，能有多样 性的表现。也如同做文章一样，在文法的拘束性之下，仍可以有许多体裁，有多 样性的创作，如文章之有诗、词、歌、赋、论著、散文、小说，等等。建筑的“文 章”也可因不同的命题，有“大文章”或“小品”。大文章如宫殿、庙宇等等； “小品”如山亭、水榭、一轩、一楼。文字上有一面横额，一副对子，纯粹作点 缀装饰用的。建筑也有类似的东西，如在路的尽头的一座影壁，或横跨街中心的 几座牌楼等等。它们之所以都是中国建筑，具有共同的中国建筑，具有共同的中 国建筑的特性和特色，就是因为它们都用中国建筑的“词汇”，遵循着中国建筑 的“文法”所组织起来的。运用这“文法”的规则，为了不同的需要，可以用极 不相同的“词汇”构成极不相同的体形，表达极不相同的情感，解决极不相同的 问题，创造极不相同的类型。 这种“词汇”和“文法”到底是什么呢？归根说来，它们是从世世代代的劳 动人民在长期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼出来的，经过千百年的考 验，而普遍地受到承认而遵守的规则和惯例。它是智慧的结晶，是劳动和创造成 果的总结。它不是一人一时的创作，它是整个民族和地方的物质和精神条件下的 产物
4.下列有关“文法”的理解,不符合原文意思的一项是(B) A.“文法”在文中指建筑物上的构件与构件之间,构件和它们的加工处理装 饰,个别建筑物和个别建筑物之间的一定的处理方法和相互关系。 B.文章的语法在运用上具有极大的灵活性;中国建筑的“文法”具有一定的 拘束性,在“文法”的拘束性之下,创造的多样性就大大减弱了。 C.“文法”在文中包括中国建筑的基本特征所呈现出来的一定的风格的手法, 它为匠师们所遵守,为人民所承认 D.在世界各建筑体系中,中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜 色,用在柱、门窗和墙壁上,并且用彩绘图案装饰木构架的上部结构,是使用得 最大胆的“文法”。 5.下列对“建筑的‘文章’”的内涵的表述,不符合原文意思的一项是(C) A.建筑的“文章”中,有金碧辉煌的宫殿、气势恢宏的庙宇等“鸿篇巨制 B.建筑的“文章”中,少不了“山亭、水榭、一轩、一楼”这样的“精致小 品 C.建筑的“文章”中,有纯粹用作点缀装饰的“一面横额、一副对子”等秀 丽文字。 D.建筑的“文章”中,在路的尽头立一座影壁,或建横肉跨街中心的几座牌 楼等等也占有一席之地。 6.“这种‘文法’有一定的拘束性,但同时也有极大的运用的灵活性,能有多样 性的表现。”下列对这句话的理解,不正确的一项是(D A.“这种‘文法’指的是中国建筑发展过程中沿用并发展下来的建筑惯例与 审美方式。 B.“一定的拘束性”即建筑发展历史上长期积淀下来的、为人们所遵守的基 本思路和传统模式 C.“极大的运用的灵活性”强调了设计与修建过程中建筑师们可以发挥的主 动性和创造性。 D.“多样性的表现”既包括建筑中的“拘束性”和“灵活性”,又包括建筑 中的“历史性”和“时代性” (二)阅读下面这段文字,回答文后的问题 只说林冲就床上放了包裹被卧,就坐下生些焰火起来。屋后有一堆柴炭,拿 几块来,生在地炉里。仰面看那草屋时,四下里崩坏了,又被朔风吹撼,摇振得 动。林冲道:“这屋如何过得一冬?待雪睛了,去城中唤个泥水匠来修理。″向 了一回火,觉得身上寒冷,寻思却才老军所说,二里路外有那市井,何不去沽些 酒来吃?便去包裏里取些碎银子,把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子 戴上,拿了钥匙,出来,把草厅门反拽上锁了;带了钥匙信步投东,雪地里踏着 碎琼乱玉,迤俪背着北风而行,那雪正下得紧。 7、这一段里几次写到风雪,分析不当的一项是(D
4.下列有关“文法”的理解，不符合原文意思的一项是(B ) A.“文法”在文中指建筑物上的构件与构件之间，构件和它们的加工处理装 饰，个别建筑物和个别建筑物之间的一定的处理方法和相互关系。 B.文章的语法在运用上具有极大的灵活性；中国建筑的“文法”具有一定的 拘束性，在“文法”的拘束性之下，创造的多样性就大大减弱了。 C.“文法”在文中包括中国建筑的基本特征所呈现出来的一定的风格的手法， 它为匠师们所遵守，为人民所承认。 D.在世界各建筑体系中，中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜 色，用在柱、门窗和墙壁上，并且用彩绘图案装饰木构架的上部结构，是使用得 最大胆的“文法”。 5.下列对“建筑的‘文章’”的内涵的表述，不符合原文意思的一项是( C ) A.建筑的“文章”中，有金碧辉煌的宫殿、气势恢宏的庙宇等“鸿篇巨制”。 B.建筑的“文章”中，少不了“山亭、水榭、一轩、一楼”这样的“精致小 品”。 C.建筑的“文章”中，有纯粹用作点缀装饰的“一面横额、一副对子”等秀 丽文字。 D.建筑的“文章”中，在路的尽头立一座影壁，或建横肉跨街中心的几座牌 楼等等也占有一席之地。 6.“这种‘文法’有一定的拘束性，但同时也有极大的运用的灵活性，能有多样 性的表现。”下列对这句话的理解，不正确的一项是( D ) A.“这种‘文法’指的是中国建筑发展过程中沿用并发展下来的建筑惯例与 审美方式。 B.“一定的拘束性”即建筑发展历史上长期积淀下来的、为人们所遵守的基 本思路和传统模式。 C.“极大的运用的灵活性”强调了设计与修建过程中建筑师们可以发挥的主 动性和创造性。 D.“多样性的表现”既包括建筑中的“拘束性”和“灵活性”，又包括建筑 中的“历史性”和“时代性”。 (二)阅读下面这段文字，回答文后的问题。 只说林冲就床上放了包裹被卧，就坐下生些焰火起来。屋后有一堆柴炭，拿 几块来，生在地炉里。仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得 动。林冲道：“这屋如何过得一冬?待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”向 了一回火，觉得身上寒冷，寻思却才老军所说，二里路外有那市井，何不去沽些 酒来吃?便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了 酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子 戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门反拽上锁了；带了钥匙信步投东，雪地里踏着 碎琼乱玉，迤俪背着北风而行，那雪正下得紧。 7、这一段里几次写到风雪，分析不当的一项是 ( D )
A、写风雪为后文草厅倒塌,林冲只得去住古庙的情节做了铺垫 B、因风雪而寒冷而沽酒,情节发展顺理成章。 C、风雪的环境描写激发了英雄的壮志豪情,林冲义无返顾地走上了反叛之路。 D、古人云“月黑杀人夜,风高放火天”,大风大雪正为坏人作恶陷害林冲提 供了客观条件 8、对这段文字中的心理描写和细节描写,分析有误的一项是(B) A、林冲还想在草料场过一冬,表明林冲屡遭磨难,此时却并无反心,一心 只想逆来顺受,以待出头之日。 B、林冲雪夜沽酒不忘带上花枪,说明他对奷人陷害已有防范 C、盖火的细节暗示草料场失火并无林冲半点责任 D、拽门、锁门、带钥匙的细节描写,说明林冲办事精细,小心谨慎。 (三)阅读钱钟书《谈中国诗》节选,回答后面的问题。 (1)中国诗是文艺欣赏里的闪电战,平均不过两三分钟。比了西洋的中篇 诗,中国长诗也只是声韵里的轻鸢剪掠。当然,一篇诗里不许一字两次押韵的禁 律限制了中国诗的篇幅。可是,假如鞋子形成了脚,脚也形成了鞋子,诗体也许 正是诗心的产物。比着西洋的诗人,中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的 雕刻者 (2)一位中国诗人说“言有尽而意无穷”,另一位诗人说“状难写之景如 在目前;含不尽之意见于言外”。用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑 泊的境界,恰符合魏尔兰论诗的条件∶那灰色的歌曲/空泛联接着确切 8、对上面两段话内容的理解,不恰当的一项是(D) A、中国诗讲究艺术上的精致,简短的诗也应有悠远的意味 B、押韵上的禁律并不是造成中国诗篇幅短的根本原因 C、魏尔兰也主张诗歌应有深远的意境,富有含蓄和暗示性。 D、中国诗歌创作以篇幅短小见长,比较深奥难于理解 9、对上面两段话的评析和由这两段话引发的联想,不恰当的一项是(A A、行文杋巧:明扬中国诗歌之长处,暗讥西洋诗歌之短弊 B、中国诗与西洋诗在创作思想上确有共识,读钱文可见一斑 C、中国诗人在精雕细刻中练就了技艺,但会不会束缚才智,让人思度 D、形式与旨越,相依更应相谐,诗歌创作如是,小说、散文何尝不是? (四)阅读下面的文字,完成后面题目 即便我们知道了制约宇宙的有关定律,我们仍然不能利用它们去预言遥远的 未来。这是因为物理方程的解会呈现出一种称作混饨的性质。这表明方程可能是 不稳定的:在某一时刻对系统作非常微小的改变,系统的未来行为很快会变得完
A、写风雪为后文草厅倒塌，林冲只得去住古庙的情节做了铺垫。 B、因风雪而寒冷而沽酒，情节发展顺理成章。 C、风雪的环境描写激发了英雄的壮志豪情，林冲义无返顾地走上了反叛之路。 D、古人云“月黑杀人夜，风高放火天”，大风大雪正为坏人作恶陷害林冲提 供了客观条件。 8、对这段文字中的心理描写和细节描写，分析有误的一项是 ( B ) A、林冲还想在草料场过一冬，表明林冲屡遭磨难，此时却并无反心，一心 只想逆来顺受，以待出头之日。 B、林冲雪夜沽酒不忘带上花枪，说明他对奸人陷害已有防范。 C、盖火的细节暗示草料场失火并无林冲半点责任。 D、拽门、锁门、带钥匙的细节描写，说明林冲办事精细，小心谨慎。 (三) 阅读钱钟书《谈中国诗》节选，回答后面的问题。 （1）中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比了西洋的中篇 诗，中国长诗也只是声韵里的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁 律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子，诗体也许 正是诗心的产物。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的 雕刻者。 （2）一位中国诗人说“言有尽而意无穷”，另一位诗人说“状难写之景如 在目前；含不尽之意见于言外”。用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑 泊的境界，恰符合魏尔兰论诗的条件：那灰色的歌曲/空泛联接着确切。 8、对上面两段话内容的理解，不恰当的一项是（ D ） A、中国诗讲究艺术上的精致，简短的诗也应有悠远的意味。 B、押韵上的禁律并不是造成中国诗篇幅短的根本原因。 C、魏尔兰也主张诗歌应有深远的意境，富有含蓄和暗示性。 D、中国诗歌创作以篇幅短小见长，比较深奥难于理解。 9、对上面两段话的评析和由这两段话引发的联想，不恰当的一项是（ A ） A、行文机巧：明扬中国诗歌之长处，暗讥西洋诗歌之短弊。 B、中国诗与西洋诗在创作思想上确有共识，读钱文可见一斑。 C、中国诗人在精雕细刻中练就了技艺，但会不会束缚才智，让人思度。 D、形式与旨越，相依更应相谐，诗歌创作如是，小说、散文何尝不是？ （四）阅读下面的文字，完成后面题目。 即便我们知道了制约宇宙的有关定律，我们仍然不能利用它们去预言遥远的 未来。这是因为物理方程的解会呈现出一种称作混饨的性质。这表明方程可能是 不稳定的：在某一时刻对系统作非常微小的改变，系统的未来行为很快会变得完
全不同。例如,如果你稍微改变一下你旋转轮赌盘的方式,就会改变出来的数字 你在实际上不可能预言出来的数字,否则的话,物理学家就会在赌场发财。 在不稳走或混饨的系统中,一般地存在一个时间尺度,初始状态下的小改变 在这个时间尺度将增长到两倍。在地球大气的情形下,这个时间尺度是5天的数 量级,大约为空气绕地球吹一圈的时间。人们可以在5天之内作相当准确的天气 预报,但是要做更长远得多的天气预报,就既需要大气现状的准确知识,又需要 种不可逾越的复杂计算。我们除了给出季度平均值以外,没有办法对6个月以 后作具体的天气预报。 我们还知道制约化学和生物的基本定律,这样在原则上,我们应能确定大脑 如何工作。但是制约大脑的方程几乎肯定具有混饨行为,初始态的非常小的改变 会导致非常不同的结果。这样,尽管我们知道制约人类行为的方程,但在实际上 我们不能预言它。科学不能预言人类社会的未来或者甚至它有没有未来。其危险 在于我们毁坏或消灭环境的能力的增长比利用这种能力的智慧的增长快得大多 了。 宇宙的其他地方对于地球上发生的任何事物根本不在乎。绕着太阳公转的行 星的运动似乎最终会变成混饨,尽管其时间尺度很长。这表明随着时间流逝,任 何预言的误差将越来越大。在一段时间之后,就不可能预言运动的细节。我们能 相当地肯定,地球在相当长的时间内不会和金星相撞。但是我们不能肯定,在轨 道上的微小扰动会不会积累起来,引起在十几亿年后发生这种碰撞。太阳和其他 恒星绕着银河系的运动,以及银河系绕着其局部星系团的运动也是混饨的。我们 观测到,其他星系正离开我们运动而去,而且它们离开我们越远,就离开得越快。 这意味着我们周围的宇宙正在膨胀:不同星系间的距离随时间而增加
全不同。例如，如果你稍微改变一下你旋转轮赌盘的方式，就会改变出来的数字， 你在实际上不可能预言出来的数字，否则的话，物理学家就会在赌场发财。 在不稳走或混饨的系统中，一般地存在一个时间尺度，初始状态下的小改变 在这个时间尺度将增长到两倍。在地球大气的情形下，这个时间尺度是 5 天的数 量级，大约为空气绕地球吹一圈的时间。人们可以在 5 天之内作相当准确的天气 预报，但是要做更长远得多的天气预报，就既需要大气现状的准确知识，又需要 一种不可逾越的复杂计算。我们除了给出季度平均值以外，没有办法对 6 个月以 后作具体的天气预报。 我们还知道制约化学和生物的基本定律，这样在原则上，我们应能确定大脑 如何工作。但是制约大脑的方程几乎肯定具有混饨行为，初始态的非常小的改变 会导致非常不同的结果。这样，尽管我们知道制约人类行为的方程，但在实际上 我们不能预言它。科学不能预言人类社会的未来或者甚至它有没有未来。其危险 在于，我们毁坏或消灭环境的能力的增长比利用这种能力的智慧的增长快得大多 了。 宇宙的其他地方对于地球上发生的任何事物根本不在乎。绕着太阳公转的行 星的运动似乎最终会变成混饨，尽管其时间尺度很长。这表明随着时间流逝，任 何预言的误差将越来越大。在一段时间之后，就不可能预言运动的细节。我们能 相当地肯定，地球在相当长的时间内不会和金星相撞。但是我们不能肯定，在轨 道上的微小扰动会不会积累起来，引起在十几亿年后发生这种碰撞。太阳和其他 恒星绕着银河系的运动，以及银河系绕着其局部星系团的运动也是混饨的。我们 观测到，其他星系正离开我们运动而去，而且它们离开我们越远，就离开得越快。 这意味着我们周围的宇宙正在膨胀：不同星系间的距离随时间而增加