法，在记述历史事件时通过词句的精心选择，委婉而曲折地表现自已的主观看法。《左传》将春秋笔法的特点概括为“微而显，志而嗨，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善”（《春秋》五例）。春秋笔法对后世文学影响深远。《春秋·隐公元年》：“夏五月，郑伯克段于。”《左传》：书日：“郑伯克段于。”段不弟，故不言弟；如二君，故日克；称郑伯，讥失教也；谓之郑志。先秦两汉时期阐释《春秋》的书有《春秋》三传：《春秋左氏传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》。《公羊传》、《谷梁传》着重阐释《春秋》词句中的“微言大义”，文学价值较低。《左传》则通过详尽叙事来解说《春秋》，有很高的史学和文学价值。（三）《左传》（1）、《左传》的成书《左传》，全名《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》。中国历史上第一部记事详尽的编年体史书。全书共18万多字。《左传》的作者，据说是春秋未期的鲁国学者左丘明。《史记·十二诸侯年表》“孔子明王道，…论史记旧闻，兴于鲁而次《春秋》，……七十子之徒口受其传指，为有所刺认堡讳搞损之文辞不可以书见也。鲁君子左丘明惧弟子人人异端，各安其意，失其真，故因孔子史记具论其语，成《左氏春秋》。”后世有许多学者对此持怀疑态度。《左传》大约成书于战国初期或战国中期。《左传》记事，起于鲁隐公元年（前722年），迄于鲁哀公二十七年（前468年），基本与《春秋》重合，比《春秋》多13年。有少量战国初期（前453）年史料。《左传》先后记载了鲁国十二君时代的历史：隐公、桓公、庄公、闵公，公、文公、宣公、成公，襄公、昭公、定公、袁公。《左传》的重要版本有：（普）杜预：《春秋左传集解》，上海人民出版社。（唐）孔颖达：《春秋左传正义》，北京大学出版社。杨伯峻：《春秋左传注》，中华书局。（2）、《左传》的思想内容从内容上看，首先，《左传》详细记述了春秋时代周王室衰微、诸侯争霸的2
29 法，在记述历史事件时通过词句的精心选择，委婉而曲折地表现自己的主观看法。 《左传》将春秋笔法的特点概括为“微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩 恶而劝善”（《春秋》五例）。春秋笔法对后世文学影响深远。 《春秋·隐公元年》：“夏五月，郑伯克段于鄢。” 《左传》：书曰：“郑伯克 段于鄢。”段不弟，故不言弟；如二君，故曰克；称郑伯，讥失教也；谓之郑志。 先秦两汉时期阐释《春秋》的书有《春秋》三传：《春秋左氏传》、《春秋公 羊传》、《春秋谷梁传》。《公羊传》、《谷梁传》着重阐释《春秋》词句中的“微言 大义”，文学价值较低。《左传》则通过详尽叙事来解说《春秋》，有很高的史学 和文学价值。 （三）《左传》 （1）、《左传》的成书 《左传》，全名《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》。中国历史上第一部记事 详尽的编年体史书。全书共 18 万多字。 《左传》的作者，据说是春秋末期的鲁国学者左丘明。《史记·十二诸侯年 表》：“孔子明王道，.论史记旧闻，兴于鲁而次《春秋》，.七十子之徒口 受其传指，为有所刺讥褒讳挹损之文辞不可以书见也。鲁君子左丘明惧弟子人人 异端，各安其意，失其真，故因孔子史记具论其语，成《左氏春秋》。”后世有许 多学者对此持怀疑态度。 《左传》大约成书于战国初期或战国中期。 《左传》记事，起于鲁隐公元年（前 722 年），迄于鲁哀公二十七年（前 468 年），基本与《春秋》重合，比《春秋》多 13 年。有少量战国初期（前 453）年 史料。《左传》先后记载了鲁国十二君时代的历史：隐公、桓公、庄公、闵公， 僖公、文公、宣公、成公，襄公、昭公、定公、哀公。 《左传》的重要版本有： （晋）杜预：《春秋左传集解》，上海人民出版社。 （唐）孔颖达：《春秋左传正义》，北京大学出版社。 杨伯峻：《春秋左传注》，中华书局。 （2）、《左传》的思想内容 从内容上看，首先，《左传》详细记述了春秋时代周王室衰微、诸侯争霸的
政治局面。它对诸侯各国之间战争的描写尤为生动。《左传》中有著名的五大战役：秦晋韩原之战、晋楚城濮之战、齐晋室之战、晋楚邺之战、晋楚郭陵之战。其次，《左传》详尽记载了各国国内贵族阶层的勾心斗角、争权夺利以至逐步衰落的过程。春秋时期的政变、弑君等内斗事件层出不穷，这也是《左传》记事的重点之一。最后，《左传》对宇宙、自然，有时表现出一定的理性认知。如《左传》记载，当郑国史官据天象预言有大火时，子产批评说：“天道远，人道迩，非所及也，何以知之？”但有时又迷信鬼神，希望通过鬼神之力来惩戒世人，宣扬福善祸淫的道德观念。（3）、《左传》的文学成就1、《左传》的叙事艺术首先，《左传》在叙事时运用了全视、倒叙、插叙、补叙等多种叙事手段，打破时空限制，保证了叙事完整性，对事件事件的前因后果、来龙去脉进行充分展示。其次，《左传》对某些典型事件及其过程展开充分描写，为读者呈现具体生动的情节和场景，使得叙事富于故事性、戏剧性。最后，《左传》的有些描写已经超出史实，间涉虚构，接近文学创作。2、高超的外交辞令。《左传》中的外交辞令，历来为后人所激赏。如“烛之武退秦师”“展喜师”、“吕相绝秦”等，都十分有名。《左传》外交辞令的修辞艺术手法有：委婉含蓄、绵里藏针、针锋相对、正话反说、夸张染等。3、《左传》的语言简练含蓄，善于抓住事物的特征。如宣公十二年晋楚邺之战中，写普军大败的狼颁之状：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。”又如这年冬天，楚国进攻灭萧，将士多寒，楚庄王亲自前往慰劳，“王巡三军，挝而勉之，三军之士皆如。”《左传》名句、成语：多行不义必自毙。人谁无过，过而能改，善莫大為。居安思危，思则有备，有备无患。祸福无门，唯人所召。临祸忘忧，忧必及之。不去庆父，鲁难未已。欲加之罪，何患无辞。皮之不存，毛将焉附。尔无我诈，我无尔虞。辅车相依，唇亡齿寒。君子务知大者远者，小人务知小者近者。（4）、《左传》选读：晋楚城濮之战3
30 政治局面。它对诸侯各国之间战争的描写尤为生动。《左传》中有著名的五大战 役：秦晋韩原之战、晋楚城濮之战、齐晋鞌之战、晋楚邲之战、晋楚鄢陵之战。 其次，《左传》详尽记载了各国国内贵族阶层的勾心斗角、争权夺利以至逐 步衰落的过程。春秋时期的政变、弑君等内斗事件层出不穷，这也是《左传》记 事的重点之一。 最后，《左传》对宇宙、自然，有时表现出一定的理性认知。如《左传》记 载，当郑国史官据天象预言有大火时,子产批评说:“天道远,人道迩,非所及也, 何以知之?” 但有时又迷信鬼神，希望通过鬼神之力来惩戒世人 ，宣扬福善祸 淫的道德观念。 （3）、《左传》的文学成就 1、《左传》的叙事艺术。 首先，《左传》在叙事时运用了全视、倒叙、插叙、补叙等多种叙事手段， 打破时空限制，保证了叙事完整性，对事件事件的前因后果、来龙去脉进行充分 展示。 其次，《左传》对某些典型事件及其过程展开充分描写，为读者呈现具体生 动的情节和场景，使得叙事富于故事性、戏剧性。 最后，《左传》的有些描写已经超出史实，间涉虚构，接近文学创作。 2、高超的外交辞令。《左传》中的外交辞令，历来为后人所激赏。如“烛之 武退秦师”“展喜犒师”、“吕相绝秦”等，都十分有名。《左传》外交辞令的修辞 艺术手法有：委婉含蓄、绵里藏针、针锋相对、正话反说、夸张渲染等。 3、《左传》的语言简练含蓄，善于抓住事物的特征。如宣公十二年晋楚邲之 战中，写晋军大败的狼狈之状：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。”又如这年 冬天，楚国进攻灭萧，将士多寒，楚庄王亲自前往慰劳，“王巡三军，拊而勉之， 三军之士皆如挟纩。” 《左传》名句、成语：多行不义必自毙。 人谁无过，过而能改，善莫大焉。 居安思危，思则有备，有备无患。祸福无门，唯人所召。临祸忘忧，忧必及 之。 不去庆父，鲁难未已。欲加之罪，何患无辞。皮之不存，毛将焉附。尔无 我诈，我无尔虞。辅车相依，唇亡齿寒。君子务知大者远者，小人务知小者近者。 （4）、《左传》选读：晋楚城濮之战
第一部分（1一4），战前，晋楚两国的外交活动。第二部分（5一8）。战争的具体过程。第三部分（9一13）。战后晋楚两国的情况。践土会盟。子玉之死。城濮决战经过示意图晋齐秦联军先珍邵漆）中军（弧毛弧椒（栾枝背臣）下军左军右军申意军陈蔡军中军（子西）（子上）西广东宫若傲六牵（子玉）楚陈蔡联军（四）《国语》《国语》是我国第一部国别体史书，共21卷，记载春秋时期周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国史实，是各国史料汇编。《国语》又被称为《春秋外传》。《国语》的作者，据《报任安书》有“左丘失明，厥有《国语》”的说法。但该书各部分文章风格差异极大，应该不是成于一手。左丘明可能是汇编者。成书大约在战国初期。最早为《国语》作注的学者，是三国时期吴国学者韦昭。清代学者徐元造的《国语集解》（中华书局），是比较好的《国语》版本。《国语》各部分中，《周语》对西周、东周的历史都有记录，侧重论政记言。《鲁语》记春秋时期鲁国之事，但不是完整的鲁国历史，很少记录重大历史事件，主要是针对一些小事发议论。《齐语》记齐桓公称霸之事，主要记管仲和桓公的论政之语。《晋语》篇幅最长，共有九卷，对晋国历史记录较为全面、具体，叙事成分较多，特别侧重于记述晋文公的事迹。《郑语》则主要记西周末年周太史3
31 第一部分（1—4），战前，晋楚两国的外交活动。 第二部分（5—8）。战争的具体过程。 第三部分（9—13）。战后晋楚两国的情况。践土会盟。子玉之死。 （四）《国语》 《国语》是我国第一部国别体史书，共 21 卷，记载春秋时期周、鲁、齐、 晋、郑、楚、吴、越八国史实，是各国史料汇编。《国语》又被称为《春秋外传》。 《国语》的作者，据《报任安书》有“左丘失明，厥有《国语》”的说法。但该书 各部分文章风格差异极大，应该不是成于一手。左丘明可能是汇编者。成书大约 在战国初期。 最早为《国语》作注的学者，是三国时期吴国学者韦昭。清代学者徐元诰的 《国语集解》（中华书局），是比较好的《国语》版本。 《国语》各部分中，《周语》对西周、东周的历史都有记录，侧重论政记言。 《鲁语》记春秋时期鲁国之事，但不是完整的鲁国历史，很少记录重大历史事件， 主要是针对一些小事发议论。《齐语》记齐桓公称霸之事，主要记 管仲和桓公的 论政之语。《晋语》篇幅最长，共有九卷，对晋国历史记录较为全 面、具体，叙 事成分较多，特别侧重于记述晋文公的事迹。《郑语》则主要记西周末年周太史
史伯与郑桓公论天下兴衰的言论。《楚语》主要记春秋后期楚灵王、昭王时期的事迹，也较少记重要历史事件。《吴语》独记夫差伐越和吴之灭亡，《越语》则仅记勾践灭吴之事。《国语》以记言为主，思维密，语言也较为生动活泼而富于形象性。但总体文学成就不如《左传》《国语》中各国文章风格差异也比较大。《周语》旨在说教，行文委婉，多长篇大论：《齐语》、《郑语》理论性强，颇类战国子书；《鲁语》多篇幅不长，语言隽永。《楚语》、《吴语》、《越语》则讲究修辞，颇有气势。《国语》中的名篇有《邵公谏弹谤》、《叔向贺贫》、《勾践灭吴》等。（五）《战国策》（1）、《战国策》的成书《战国策》，凡三十三卷，杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山等12国军政大事。时代上接春秋，下迄秦并六国。《战国策》中文章不是一人所作，作者大多是战国后期纵横家，也可能有若干篇章是秦汉间人所作。全书最后由西汉学者刘向编校整理成书，定名为《战国策》。1973年，在长沙马王堆三号汉墓出土了一批帛书，其中一部类似于今本《战国策》，整理后定名为《战国纵横家书》。该书共27篇，其中11篇内容和文字与今本《战国策》和《史记》大体相同。最早为《战国策》作注的是东汉学者高诱目前重要的版本有：诸祖耿《战国策集注汇考》，凤凰出版社范祥雍《战国策笔证》，上海古籍出版社。何建章《战国策注释》，中华书局。（2）、《战国策》的思想内容从内容上看，《战国策》主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。《战国策》主要反映了战国时代纵横家的思想主张。纵横，就是“合纵”与“连横”《韩非子》认为“纵者，合众弱以攻一强也；横者，事一强以攻众弱也。”3
32 史伯与郑桓公论天下兴衰的言论。《楚语》主要记春秋后期楚灵王、昭王时期的 事迹，也较少记重要历史事件。《吴语》独记夫差伐越和吴之灭亡，《越语》则仅 记勾践灭吴之事。 《国语》以记言为主，思维缜密，语言也较为生动活泼而富于形象性。但总 体文学成就不如《左传》 《国语》中各国文章风格差异也比较大。《周语》旨在说教，行文委婉，多 长篇大论；《齐语》、《郑语》理论性强，颇类战国子书；《鲁语》多篇幅不长，语 言隽永。《楚语》、 《吴语》、《越语》则讲究修辞，颇有气势。 《国语》中的名篇有《邵公谏弭谤》、《叔向贺贫》、《勾践灭吴》等。 （五）《战国策》 （1）、《战国策》的成书 《战国策》，凡三十三卷，杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、 宋、卫、中山等 12 国军政大事。时代上接春秋，下迄秦并六国。 《战国策》中文章不是一人所作， 作者大多是战国后期纵横家，也可能有 若干篇章是秦汉间人所作。 全书最后由西汉学者刘向编校整理成书，定名为《战国策》。 1973 年，在长沙马王堆三号汉墓出土了一批帛书，其中一部类似于今本《战 国策》，整理后定名为《战国纵横家书》。该书共 27 篇，其中 11 篇内容和文字与 今本《战国策》和《史记》大体相同。 最早为《战国策》作注的是东汉学者高诱。 目前重要的版本有： 诸祖耿《战国策集注汇考》，凤凰出版社 范祥雍《战国策笺证》，上海古籍出版社。 何建章《战国策注释》，中华书局。 （2）、《战国策》的思想内容 从内容上看，《战国策》主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的 政治主张和斗争策略。 《战国策》主要反映了战国时代纵横家的思想主张。纵横，就是“合纵”与 “连横”，《韩非子》认为“纵者，合众弱以攻一强也；横者，事一强以攻众弱也
纵横家是战国时期一批有见识、有才干的政治家、外交家，他们擅长利用国与国之间的利害关系，提出不同的对策。《战国策》有明显的“重士”、“贵士”倾向，强调士人在历史舞台上的重要作用和地位。《战国策》中有各种士人形象，如苏秦、张仪等纵横之士，鲁仲连、颜等高士，豫让、聂政、荆辑等侠士。《战国策》还表现出了强烈的功利主义倾向，不少士人热衷于追求功名显达、富贵利禄。只要能求得富贵，就可以不择手段，这是不少战国士人共有的观念。后世有学者惊呼“《战国策》，叛经离道之书也”。（李梦阳《刻战国策序》）（3）、《战国策》的思想内容1、《战国策》的写人艺术。首先，《战国策》开始将一个人物的事迹有机地集中在一篇文章中，使人物的形象和性格得到全面展示。其次，《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。第三，《战国策》有时脱离史实，以虚构和想象对人物进行文学性描写。2、《战国策》的说辞艺术。首先，工于进言，善于针对对方心理，克服对方的漠视或逆反，使对方乐于听取意见。其次，说辞大都不以直接方式，往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活中习见的其他事物为喻，循序渐进地达到辩说的目的。第三，大量使用夸张铺陈、排比对偶，使说辞气势充沛，形成一种铺张扬厉的风格。第四，用大量的寓言故事、闻掌故来增强辩辞的说服力。《战国策》中有大量寓言故事在后世广为流传，如画蛇添足、狐假虎威、惊弓之鸟、三人成虎、蚌相争、千金市骨等。（4）、《战国策》选读《冯逻客孟尝君》第一部分（1一2），弹侠而歌。第二部分（3一6)，焚烧债券。3
33 纵横家是战国时期一批有见识、有才干的政治家、外交家，他们擅长利用国与国 之间的利害关系，提出不同的对策。 《战国策》有明显的“重士”、“贵士”倾向，强调士人在历史舞台上的重要 作用和地位。《战国策》中有各种士人形象，如苏秦、张仪等纵横之士，鲁仲连、 颜斶等高士，豫让、聂政、荆轲等侠士。 《战国策》还表现出了强烈的功利主义倾向，不少士人热衷于追求功名显达、 富贵利禄。只要能求得富贵，就可以不择手段，这是不少战国士人共有的观念。 后世有学者惊呼“《战国策》，叛经离道之书也”。（李梦阳《刻战国策序》） （3）、《战国策》的思想内容 1、《战国策》的写人艺术。 首先，《战国策》开始将一个人物的事迹有机地集中在一篇文章中，使人物 的形象和性格得到全面展示。 其次，《战国策》还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节 来描写 人物。 第三，《战国策》有时脱离史实，以 虚构和想象对人物进行文学性描写。 2、《战国策》的说辞艺术。 首先，工于进言，善于针对对方心理，克服对方的漠视或逆反，使对方乐于 听取意见。 其次，说辞大都不以直接方 式，往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活 中习见的其他事物为喻，循序渐进 地达到辩说的目的。 第三，大量使用夸张铺陈、排比对偶，使说辞气势充沛，形成一种铺张扬厉 的风格。 第四，用大量的寓言故事、佚闻掌故来增强辩辞的说服力。《战国策》中有 大量寓言故事在后世广为流传，如画蛇添足、狐假虎威、惊弓之鸟、三人成虎、 鹬蚌相争、千金市骨等。 （4）、《战国策》选读 《冯谖客孟尝君》 第一部分（1—2），弹铗而歌。 第二部分（3—6），焚烧债券