曲式与作品分析新编【例2-7】吴祖强、杜鸣心《二十四个鱼美人舞》AndantesostenutoJm8098这是由引子十a十a十b构成的一段式结构。2445此例的主持续音与固定伴奏音型几乎贯穿全曲，只是第三句的末尾为强调段落结束感而用了属至主和弦的完全终止。其中第一乐句a和第二乐句a等长，第二乐句用简单的变奏手法对第一乐句稍作变化重复，两句的终止都在属和弦上。第三乐句的3、4小节作第1、2小节的模进，使结构拉长，后加和声终止式结束此段落。在旋法、规模、结束方法上，第三句均与前两句产生对比。【例2-8】新疆民歌《送我一枝玫瑰花》葛顺中编曲J=132愉快、跳跃的厨-11T牛28
简单曲式的形成Unit二T海1.你送我一枝玫瑰花，我要诚愿地谢谢2.你要轻傲慢视你，我要看看你的本3.百灵鸟儿中从手飞去，落到美丽的园花4.我们像黄莺和百灵鸟，我们相爱如鸳#mp36mf你事里怕你自看得俊像个子我要个嫁上比你的，I还强花儿可样爱鸟的百灵,鸯，我们的爱情那燃烧焰，的火Y严#X我还是能够你，看得上哪怕你自己看得个就会刺痛你的WY我要嫁一发，梳光着你的美花儿样可-爱的大风也不能熄，把它吹我们的爱情像那五YYGYY+一112.33像个傻子我还是能够看得上你。比你还强的,就会剃痛你的心百灵鸟儿,梳光着你的美发燃烧的火焰，大风也不能l329
作品分析新编4.sP态把它吹熄。茶-$p>这是重复第二个乐句的例子。其结构形式为：引子+a+b+bi+尾声8887例中a、b两句的开始部分在和声、调性上形成对比（前者在a和声小调，后者在C大调）.旋律音高、走向也不一样，形成对比式两句的结构。第三句完全重复第二句，使整体规模得以扩展，成为三句式乐段。2.并列式乐段这是由三个在旋律、和声、织体等方面形成对比的乐句所构成的乐段。其结构形式为：abc。【例2-9】舒伯特《E大调钢琴奏鸣曲》Op.122第三乐章Allegretto此例为并列的三个乐句构成的乐段。三句的旋律进行方式完全不同，第一句旋律由低向高经小跳后下行作终止；第二句旋律由高向低经向上大跳后下行作终止；第三句和第一、二句形成综合结构与分解结构的对比。三句的终止式也各不相同，第一句结束在E大调半终止；第二句终止在E大调主和弦的二音位置；第三句从E大调转到c小调作全终止。3.再现式乐段再现式乐段第二乐句与第一、三乐句形成对比，第三乐句重复或展衍重复第一乐句的乐段形式，其结构为a十b十a。此结构相当于单三部曲式的维形，所不同的是这里的a+b+a为乐段的次级结构一乐句，所以它们构成单三部曲式的次级结构一一乐段。30
简单曲式的形成Uni【例2-10】德彪西《亚麻色头发的少女》E中nF.X-Psans riguour主4-2K此例为a4小节）、b(3小节）、a（4小节）的乐段结构。其中第一乐句和第三乐句的旋律基本相同，只是再现时加厚了织体层次。而第二乐句在旋律的写法和结构规模及终止式的处理上与第一、三乐句完全不同。三、由四个乐句构成的乐段四个乐句构成的乐段多以重复、发展两句式乐段结构而得。常体现“起、承、转、合”的结构原则。四句式的乐段可分为以下两大类型：1.重复型乐段重复型乐段四句中，第一句和第三句的旋律相同或相似，像扩大了的重复型二句式乐段。常见的结构形式如下：a+b+a+c、a+b+a+bi或a+a+a+b等。【例2-11】贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.28第三乐章ScherzoAllegro vivace韵的筝单究四:31
J这是重复型的四句乐段，结构形式为：a+b十a'+b8888其中a、b'两个乐句在旋律、调式调性上与a、b两句基本相同，只是在织体厚度上稍加变化。2.非重复型乐段非重复型乐段四句中，第一句和第三句用不同的旋律形成对比，与非重复型乐段两句的表现手法相似。受诗词格律、民间舞蹈的影响，在我国民族民间音乐中有很多这样的四句头乐段。常见的结构形式如下：a+a+b+c、a+b+c+c、a+b+c+d或a+b+c+a等。【例2-12】陕西民歌《三十里铺》张守明编曲AndantinoDexpressivo这是四句头的非重复型乐段，结构形式为：a十a+b十c4443第一句为起句，起点题作用；第二句为承句，起巩固乐思作用：第三句作为转句.用“清角为宫”的方法使旋律及调性色彩产生变化，造成与前两句的对比；第四句为合句，在和声上是第三句的进一步发展，在旋律上总结了全曲。四、多乐句乐段由五个或五个以上的乐句构成的乐段称为多乐句乐段。多乐句乐段内部的结构方式主要有以下几种：（1）多句并列，最后的结尾句再现首句，以平衡、统-全曲。（2)以四句为基础，通过重复、变化重复其中某个乐句使整体结构扩展，句数增多。（3）以一句为基础，通过重复、变化重复展衍成多句结构。32