此后,《圣彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的 后代》(1929)都继姎发畏了《母亲》中的那些 美学原则,也是苏联20年代的杰作。 1932年,他拍了并不成功的有声片《普通事件》, 但在《逃兵》(1933)中,却实现了声画对位。 之后,普多夫金拍摄了一糸列历史题材的影片, 如《米宁和波札尔斯基》(1939)、《苏派洛夫大元 帅》(1941)、《海军上将纳希莫夫》(194刁)等。他 最后一部作品是《瓦西里·鲍尔特尼科夫的 归来》(1953)。 普多夫金还是苏联最早旱的电彩理论家和执评家。 他研究的问题包括电影特性、蒙大奇、电彩表演 和声音等。其中有关电影表演的狸论占据着中心 地位,他在自己的理论和大量的唬员实践中,确 立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体糸同电影表 演规律的有机联糸
⚫ 此后，《圣彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的 后代》（1929）都继续发展了《母亲》中的那些 美学原则，也是苏联20年代的杰作。 ⚫ 1932年，他拍了并不成功的有声片《普通事件》， 但在《逃兵》(1933)中，却实现了声画对位。 ⚫ 之后，普多夫金拍摄了一系列历史题材的影片， 如《米宁和波札尔斯基》(1939)、《苏沃洛夫大元 帅》(1941)、《海军上将纳希莫夫》(1947)等。他 最后一部作品是 《 瓦西里 ·鲍尔特尼科夫的 归来》(1953)。 ⚫ 普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家。 他研究的问题包括电影特性、蒙大奇、电影表演 和声音等。其中有关电影表演的理论占据着中心 地位，他在自己的理论和大量的演员实践中，确 立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体系同电影表 演规律的有机联系
奇异演员养成所” 柯静采夫和特拉乌别尔格 “奇异演员养成所”和“电影赈睛派”恰恰相反, 宅不仅不排斥舞台上的手油,而且还采用了市集表 演、马戍团和游艺炀中最强烈夸张的演技,同肘还 将各种特技摄彩运用到电彩方面 他们的首部作品《十月壳事件》(1924)直接受到 先派戏剧的彩响。 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手湍 根据果戈理的小说改编的影片。1927年的《大事 北同盟》是一部革命者的漉漫曲。1928年的《新 巴比伦》以巴黎公社作为背景,很受爱淼斯坦的影 响,有着多样化和富于节奏感的蒙太奇,画面也很 优美
“奇异演员养成所”—— 柯静采夫和特拉乌别尔格 ⚫ “奇异演员养成所”和“电影眼睛派”恰恰相反， 它不仅不排斥舞台上的手法，而且还采用了市集表 演、马戏团和游艺场中最强烈夸张的演技，同时还 将各种特技摄影运用到电影方面。 ⚫ 他们的首部作品《十月党事件》（1924）直接受到 先锋派戏剧的影响。 ⚫ 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手法、 根据果戈理的小说改编的影片。 1927 年的《大事 业同盟》是一部革命者的浪漫曲。 1928 年的《新 巴比伦》以巴黎公社作为背景，很受爱森斯坦的影 响，有着多样化和富于节奏感的蒙太奇，画面也很 优美
·1931年的《一个女性》是一部配上了肖斯塔科维奇优 美音乐的有声片。柯静采夫和特拉乌别尔格在这部影 片里部分放弃了他们以前的“奇异派作风”,而更多 地着重于主题的描写,使主题具有丰害的人情嗉。影 片描写一个年轻女教员在阿尔泰山区与封建势力和官 僚主义儆斗争的故事。 ·之后,他们完成了《马克辛》三部曲,即《马克辛的 青年财代》(1934)、《马克辛的归来》(1937)和 《革命摇篮维堡区》(1939)。这三部影片形成一个 整体,描写一个在战斗中受到锻炼而成长起来的英雄 影片健康的幽默缓和了主题的严肃性,对每一次会议 都用一种细密熟练的手法进行分析描写,这为卡普拉 创作《斯密士先生来到华盛顿》提供了借鉴。 此后,他们开始分开独立导演影片。特拉乌别尔格执 导了《外科医生彼罗果夫》(1950);柯静采夫执导 了《唐吉诃德》(1957)、《哈姆莱特》(1964) 《李尔王》(1970)
⚫ 1931年的《一个女性》是一部配上了肖斯塔科维奇优 美音乐的有声片。柯静采夫和特拉乌别尔格在这部影 片里部分放弃了他们以前的“奇异派作风”，而更多 地着重于主题的描写，使主题具有丰富的人情味。影 片描写一个年轻女教员在阿尔泰山区与封建势力和官 僚主义做斗争的故事。 ⚫ 之后，他们完成了《马克辛》三部曲，即《马克辛的 青年时代》（1934）、《马克辛的归来》（1937）和 《革命摇篮维堡区》（1939）。这三部影片形成一个 整体，描写一个在战斗中受到锻炼而成长起来的英雄， 影片健康的幽默缓和了主题的严肃性，对每一次会议 都用一种细密熟练的手法进行分析描写，这为卡普拉 创作《斯密士先生来到华盛顿》提供了借鉴。 ⚫ 此后，他们开始分开独立导演影片。 特拉乌别尔格执 导了《外科医生彼罗果夫》（1950）；柯静采夫执导 了《唐吉诃德》（1957）、《哈姆莱特》（1964）、 《李尔王》（1970）
杜甫仁科 这位乌克兰导演最大的特点是对抒情表现手法的运用 并且兼任自己影片的编剧,他是苏联“诗电影”的祖 先,帕拉杰诺夫和塔科夫斯基都曾都得益于他的教诲。 1928年的《文尼郭拉》为他初步确立了声誉。影片 以一个秘密的宝藏作为楔子,在壮丽的历史背景中, 展示了从古代到现代的几个乌克兰故事。 1929年的《兵工厂》获得了更大的成功,影片描写被 德军占领的乌克兰,其中的三个特殊插曲,即铁路覆 车的惨剧、罢工的爆发和暴动的失败,为一种新的风 格作了开端。 ·1930年的《土地》是杜甫仁科的又一部杰作,采用了 个伟大永恒的主题,即:爱情、死亡和取之不尽的 富饶大自然。影片描写土地集体化的斗争以及所遇到 的图难,对当射英法两国的年轻电影创作者有着极大 的影响
杜甫仁科 ⚫ 这位乌克兰导演最大的特点是对抒情表现手法的运用 并且兼任自己影片的编剧，他是苏联“诗电影”的祖 先，帕拉杰诺夫和塔科夫斯基都曾都得益于他的教诲。 ⚫ 1928年的《兹文尼郭拉》为他初步确立了声誉。影片 以一个秘密的宝藏作为楔子，在壮丽的历史背景中， 展示了从古代到现代的几个乌克兰故事。 ⚫ 1929年的《兵工厂》获得了更大的成功，影片描写被 德军占领的乌克兰，其中的三个特殊插曲，即铁路覆 车的惨剧、罢工的爆发和暴动的失败，为一种新的风 格作了开端。 ⚫ 1930年的《土地》是杜甫仁科的又一部杰作，采用了 三个伟大永恒的主题，即：爱情、死亡和取之不尽的 富饶大自然。影片描写土地集体化的斗争以及所遇到 的困难，对当时英法两国的年轻电影创作者有着极大 的影响