沃尔夫冈阿马德乌斯莫扎特( Mozart,1756 1791)1756年出生于奥地利的萨尔兹堡,童年时就显示 出非凡的音乐天赋。3岁时就能在钢琴上弹奏出听过的音乐 片断;4岁时短的乐曲只需30分钟,稍长的乐曲也仅需 小时就能背谱熟练而准确地演奏。5岁时创作岀他的第· 部作品。身为宫廷乐师的父亲为了培养这位小天才,从莫 扎特6岁起,父亲就带着他到欧洲各地举行音乐会。 ■岁月如梭,莫扎特长大成人了,儿时得到的些喝彩已渐渐变得模糊。他在家乡 担任了萨尔茨堡大主教的宫廷乐师,每月收入25马克,收入低不说,大主教对他气 盛的很。终于,莫扎特勇敢地提交了辞呈,一人闯入维也纳。他是奥地利历史上第 一个有勇气和决心摆脱宫廷、贵族,维护个人尊严、争取独立的作曲家。 之后的10年是莫扎特的辉煌期。他忙于鹲学、创作、演出。他惊人的创作力使一 部部杰作频频产生,可以开列出的精品单令人目不暇接。但他在维也纳的自由生活 并不尽如人意,始终没有摆脱入不敷出的经济压力 1791年12月,贫病交加的莫扎特带着心中的音乐和遗憾离开人世。他短暂的35 年生涯,却为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产
▪ 岁月如梭，莫扎特长大成人了，儿时得到的那些喝彩已渐渐变得模糊。他在家乡 担任了萨尔茨堡大主教的宫廷乐师，每月收入25马克，收入低不说，大主教对他气 盛的很。终于，莫扎特勇敢地提交了辞呈，一人闯入维也纳。他是奥地利历史上第 一个有勇气和决心摆脱宫廷、贵族，维护个人尊严、争取独立的作曲家。 ▪ 之后的10年是莫扎特的辉煌期。他忙于教学、创作、演出。他惊人的创作力使一 部部杰作频频产生，可以开列出的精品单令人目不暇接。但他在维也纳的自由生活 并不尽如人意，始终没有摆脱入不敷出的经济压力。 ▪ 1791年12 月，贫病交加的莫扎特带着心中的音乐和遗憾离开人世。他短暂的35 年生涯，却为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。 ▪ 沃尔夫冈• 阿马德乌斯•莫扎特（Mozart，1756-- 1791）1756年出生于奥地利的萨尔兹堡，童年时就显示 出非凡的音乐天赋。3岁时就能在钢琴上弹奏出听过的音乐 片断；4岁时短的乐曲只需30分钟，稍长的乐曲也仅需一 小时就能背谱熟练而准确地演奏。 5岁时创作出他的第一 部作品 。身为宫廷乐师的父亲为了培养这位小天才，从莫 扎特6岁起，父亲就带着他到欧洲各地举行音乐会。 返 回
莫扎特创作了歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲、室内乐、器乐小品等 等各类体裁,几乎包含了音乐的所有领域。他的音乐的特征与最突出的贡 献,可以通过歌剧、协奏曲和交响曲来说明。 (一)歌剧创作 歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁。与格鲁克恰恰相反,莫扎特强 调诗歌要顺从音乐,音乐在歌剧中占据着支配地位。他的歌剧具有强烈的音 乐感染力,旋律非常优美流畅,宣叙调也富有歌唱性。 莫扎特是个戏剧天才,他巧妙地把音乐的旋律和戏剧情节完美地结合 起来,成为名副其实的歌唱戏剧艺术。 重唱在意大利正歌剧中一向不重要,在莫扎特的歌剧中却占有极其重要 的地位,被莫扎特作为安排戏剧性冲突和高潮的重要手段。 在《费加罗的婚礼》中,他以重唱刻画了不同人物的性格,并通过重唱 来表达戏剧矛盾冲突。如第二幕的终场,伯爵和伯爵夫人的矛盾通过二重唱 表现出来 序曲简练、个性化,在性格上与全剧有了更多的联系。 优秀的歌剧作品有:意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人 心》,意大利正歌剧《仁慈的狄多》、德奥歌唱剧《魔笛》、《后宫诱逃》等。 了解团多
❖ 莫扎特创作了歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲、室内乐、器乐小品等 等各类体裁，几乎包含了音乐的所有领域。他的音乐的特征与最突出的贡 献，可以通过歌剧、协奏曲和交响曲来说明。 （一）歌剧创作 ▪ 歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁。与格鲁克恰恰相反，莫扎特强 调诗歌要顺从音乐，音乐在歌剧中占据着支配地位。他的歌剧具有强烈的音 乐感染力，旋律非常优美流畅，宣叙调也富有歌唱性。 ▪ 莫扎特是个戏剧天才，他巧妙地把音乐的旋律和戏剧情节完美地结合 起来，成为名副其实的歌唱戏剧艺术。 ▪ 重唱在意大利正歌剧中一向不重要，在莫扎特的歌剧中却占有极其重要 的地位，被莫扎特作为安排戏剧性冲突和高潮的重要手段。 • 在《费加罗的婚礼》中，他以重唱刻画了不同人物的性格，并通过重唱 来表达戏剧矛盾冲突。如第二幕的终场，伯爵和伯爵夫人的矛盾通过二重唱 表现出来。 ▪ 序曲简练、个性化，在性格上与全剧有了更多的联系。 ▪ 优秀的歌剧作品有：意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人 心》，意大利正歌剧《仁慈的狄多》、德奥歌唱剧《魔笛》、《后宫诱逃》等。 了解更多
口意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧谱写地 意大利诗人达蓬特写的歌剧脚本。这部喜歌剧描述了聪明的男仆费加罗通过一连串的妙 计,捉弄了好色的贵族主人,保卫了自己和“总是面带微笑、伶俐又美貌”的女仆苏珊娜 的婚姻。颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质。 第一幕第八场费加罗的咏叹调《不要再去做情郎》 第二幕第三场凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道》 第三幕第十场苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《傍晚的风是多么轻柔》 口意大利喜歌剧《唐璜》是莫扎特在《费加罗的婚礼》之后创作的。唐璜是中世纪西班 考9传奇中的一个专爱寻花问柳、玩世不恭、胆大妄为的花花公子。剧中叙述了唐璜为了和 他心爱的姑娘私奔,谋杀了姑娘的父亲。不久,他抛弈了姑娘又去寻找新欢,终于自食其 果,被他杀害的那个父亲从坟墓中走出来把他置于死地。 听赏:第一幕第三场唐璜的咏叹调《香槟之歌》 口德奥歌唱剧《魔笛》,这是一部有深刻哲理的神话,剧情大意是:王子利用魔笛拯救 被祭司拐跑的夜后的女儿(公主),祭司把公主囚禁起来,不是要害她,而是使她免于迷 失智慧。王子在祭司的帮助下,经受种种考验,终于和公主结为夫妻。 这部歌剧是一部德奥歌唱剧,用了德语对白,同时也综合了意大利正歌剧、喜歌剧的因 素,如第一幕中夜后的两段重要的咏叹调“年轻人不要怕”和“我心中狂怒”,都采用 了意大利正歌剧常见的花腔技巧,帕帕杰那和帕帕杰诺在终场二重唱中快速的字句反复带 有意大利喜歌剧的因素,而帕帕杰诺所唱的“我是快乐的捕乌人”则是典型的德奥歌唱剧 中带有民歌风格的曲调
第一幕第八场 费加罗的咏叹调《不要再去做情郎》 第二幕第三场 凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道》 第三幕第十场 苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《傍晚的风是多么轻柔》 ❑ 意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧谱写地， 意大利诗人达.蓬特写的歌剧脚本。这部喜歌剧描述了聪明的男仆费加罗通过一连串的妙 计，捉弄了好色的贵族主人，保卫了自己和“总是面带微笑、伶俐又美貌”的女仆苏珊娜 的婚姻。颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质。 返 回 听 赏 ： ❑ 意大利喜歌剧《唐璜》是莫扎特在《费加罗的婚礼》之后创作的。唐璜是中世纪西班 牙传奇中的一个专爱寻花问柳、玩世不恭、胆大妄为的花花公子。剧中叙述了唐璜为了和 他心爱的姑娘私奔，谋杀了姑娘的父亲。不久，他抛弃了姑娘又去寻找新欢，终于自食其 果，被他杀害的那个父亲从坟墓中走出来把他置于死地。 ✓ 听赏：第一幕第三场 唐璜的咏叹调《香槟之歌》 ❑ 德奥歌唱剧《魔笛》，这是一部有深刻哲理的神话，剧情大意是：王子利用魔笛拯救 被祭司拐跑的夜后的女儿（公主），祭司把公主囚禁起来，不是要害她，而是使她免于迷 失智慧。王子在祭司的帮助下，经受种种考验，终于和公主结为夫妻。 这部歌剧是一部德奥歌唱剧，用了德语对白，同时也综合了意大利正歌剧、喜歌剧的因 素，如第一幕中夜后的两段重要的咏叹调 “年轻人不要怕”和“我心中狂怒”，都采用 了意大利正歌剧常见的花腔技巧，帕帕杰那和帕帕杰诺在终场二重唱中快速的字句反复带 有意大利喜歌剧的因素，而帕帕杰诺所唱的“我是快乐的捕鸟人”则是典型的德奥歌唱剧 中带有民歌风格的曲调
(二)交响曲 ■莫扎特共创作了41部交响曲,其中以《第35交响曲“哈夫那”》、《第 36交响曲“林茨”》、《第39交响曲“布拉格”》、《第40交响曲“维 特”》、《第41交响曲“朱比特”》最有代表性,至今仍是音乐会上的重要曲 总体看来,莫扎特的交响曲有如下特征 他的写作技术是从海顿那儿直接继承过来的,但他去掉了以往海顿交响曲 的引子,加强了奏鸣曲式中两个主题之间的对比,促进了戏剧性的发展。和声 调性大胆构思,展开部的不稳定幅度都已大大区别于海顿的交响曲,在一定程 度上预示着后来贝多芬交响曲创作的新倾向。 我们以《A衣响曲“维特”》第一乐章为例来说明 莫扎特省 箭的慢板引子,直接 以快板第一乐章开始。弦乐奏出激动不安的背景, 紧接着小提琴演奏出如歌如诉的旋律主题。 这一主部主题还具有海顿式的动机展开的特征, 三个音的主题动机贯穿整个乐章。调性、和声手法 的大胆使第一乐章具有海顿的作品中所没有的激情 Mozart 冲动和戏剧性张力。 听赏:《第40交响曲“维特”》第一乐章
（二）交响曲 ▪ 莫扎特共创作了41部交响曲，其中以《第35交响曲“哈夫那”》、《第 36交响曲“林茨”》、《第39交响曲“布拉格”》、《第40交响曲“维 特”》、《第41交响曲“朱比特”》最有代表性，至今仍是音乐会上的重要曲 目。 ▪ 总体看来，莫扎特的交响曲有如下特征： • 他的写作技术是从海顿那儿直接继承过来的，但他去掉了以往海顿交响曲 的引子，加强了奏鸣曲式中两个主题之间的对比，促进了戏剧性的发展。和声、 调性大胆构思，展开部的不稳定幅度都已大大区别于海顿的交响曲，在一定程 度上预示着后来贝多芬交响曲创作的新倾向。 ▪ 我们以《第40交响曲“维特”》第一乐章为例来说明。 • 莫扎特省略了第一乐章之前的慢板引子，直接 以快板第一乐章开始。弦乐奏出激动不安的背景， 紧接着小提琴演奏出如歌如诉的旋律主题。 • 这一主部主题还具有海顿式的动机展开的特征， 三个音的主题动机贯穿整个乐章。调性、和声手法 的大胆使第一乐章具有海顿的作品中所没有的激情 冲动和戏剧性张力。 听赏：《第40交响曲“维特”》第一乐章
听赏:莫扎特《第40交响曲“维特”》第一乐章(奏鸣曲 式 主部主题: Allegro molto 副部主题 持捧
返 回 听赏：莫扎特《第40交响曲“维特”》第一乐章（奏鸣曲 式） 主部主题： 副部主题：