第二十四講明代戲曲 南曲戲文的興赶
第二十四講 明代戲曲 南曲戲文的興起
傳奇興起的原因 南戲的發展 在元代,「南戲」(流行於南方的戲文,與北方的雜劇不同) 巳相當流行’到了明代’更接受了雜劇中許多技術上的遺產 便發展而為「傳奇」 貴族的提 明初的貴族·都喜歡傳奇’太祖(朱洪武)將「琵琶記」比 於五經四書’其子朱權丶其孫朱有燉都製有傳奇。 文人的利用 文人心有不平,往往利用傳奇作為發洩憤鬱的工具’如王鳳 洲的「鳴鳳記」,即用以諷刺著名的奸相嚴嵩
傳奇興起的原因 • 南戲的發展 – 在元代，「南戲」（流行於南方的戲文，與北方的雜劇不同） 已相當流行，到了明代，更接受了雜劇中許多技術上的遺產， 便發展而為「傳奇」。 • 貴族的提倡 – 明初的貴族，都喜歡傳奇，太祖（朱洪武）將「琵琶記」比 於五經四書，其子朱權、其孫朱有燉都製有傳奇。 • 文人的利用 – 文人心有不平，往往利用傳奇作為發洩憤鬱的工具，如王鳳 洲的「鳴鳳記」，即用以諷刺著名的奸相嚴嵩
傳奇和雜劇的不同 幕數 雜劇每部戲以四幕(折)為準,最多加一個序幕(楔子) 傳奇的幕數毫無限制,可長達三四十折 角色 雜劇的傳 法,每折中只有一個角色獨 其他角色只能 插一兩句對白’傳奇每折中可以容許幾個苒色獨唱、對唱 唱 音律 奇不限宮調,不限韻’可以自由變換唱詞的調子和韻腳。學 雜劇的唱 折中只限一個「宮調」,且要一韻到底 精神 因地方氣質不同,以及樂器樂譜各異’於是音調與精神也各 異其趣
傳奇和雜劇的不同 • 幕數 – 雜劇每部戲以四幕（折）為準，最多加一個序幕（楔子）， 傳奇的幕數毫無限制，可長達三四十折。 • 角色 – 雜劇的傳統唱法，每折中只有一個角色獨唱，其他角色只能 插一兩句對白，傳奇每折中可以容許幾個角色獨唱、對唱、 合唱。 • 音律 – 雜劇的唱詞，一折中只限一個「宮調」，且要一韻到底，傳 奇不限宮調，不限韻，可以自由變換唱詞的調子和韻腳。 • 精神 – 因地方氣質不同，以及樂器樂譜各異，於是音調與精神也各 異其趣
明初五大傳奇 荊釵記 作者朱權’敘王十朋與女子錢玉蓮的故事 劉知遠白兔記 作者逸名’敘祉劉知遠與其妻李三娘的離合故事。 拜月亭 作者施君美’敘薤兩個少女因名字的音調相似,造成兩段因 緣的故事。 殺狗記 作者徐’敘薤一個哥哥虐迫弟弟,其妻殺狗勸夫的故事。 琵琶記 作者高明敘祧趟五娘屙負傳統道徳壓力·以窮媳婦的身分 挑著全家的生活重擔’俱傳統婦女優良品德
明初五大傳奇 • 荊釵記 – 作者朱權，敘述王十朋與女子錢玉蓮的故事。 • 劉知遠白兔記 – 作者逸名，敘述劉知遠與其妻李三娘的離合故事。 • 拜月亭 – 作者施君美，敘述兩個少女因名字的音調相似，造成兩段因 緣的故事。 • 殺狗記 – 作者徐，敘述一個哥哥虐迫弟弟，其妻殺狗勸夫的故事。 • 琵琶記 – 作者高明，敘述趙五娘肩負傳統道德壓力，以窮媳婦的身分， 挑著全家的生活重擔，俱傳統婦女優良品德
明代中葉的傳奇 特點 傳奇到了明代中葉,以發展到了成熟的階段 明初的唱法’雜亂無準,「弋陽腔」「餘姚 脞」「海鹽腔」「崑山脞」四種唱脞均能通 行’到了明中葉,其他三種腔調都成絕響 由「崑山腔」加以統
明代中葉的傳奇 • 特點 – 傳奇到了明代中葉，以發展到了成熟的階段， 明初的唱法，雜亂無準，「弋陽腔」「餘姚 腔」「海鹽腔」「崑山腔」四種唱腔均能通 行，到了明中葉，其他三種腔調都成絕響， 由「崑山腔」加以統一