第七享麦鸣曲式之学招国#C0O0DnDOTfF月门月N：6主部主题（1～18）为a(4)b(6)c(4)c(4)式乐段。一路向前，不断引进新材料，并以"转”处的新材料作结（合），在G大调上作收拢性终止。主题性质明朗、欢乐并具有进行曲般勇往直前的乐观精神。第18~27小节为连接部，其中，第18~20小节在G大调上，即PI，第21~24小节在D大调，第25~27在A大调，这D大调和A大调的两部分都是为副调性D大调做准备的，都属于先现段即PⅢ。副部主题（28~35）D大调，舞蹈性，独立乐句结构。281托0%邦
曲式与作品分析qushi yu zuopin fenxittiiiiiiir##e#七丰力仁井BA60ppppp下面的谱例是结束部：35B38
第七章麦鸣曲式41#花车七其特征是在副调性上使用结束型陈述方式，第35～43小节为结束部第一次陈述，从以上谱例最后一小节（43）开始，至第50小节为结束部再陈述，之后，有一个补充（51～55）。结束部的音乐是舞蹈性质的。按古典时期习惯，呈示部反复一次。这种呈示部反复的结构，相当于：呈示部（A）、呈示部（A）、展开部（B）、再现部（A"），完全符合“起、承、转、合”的曲式功能。第56~76小节为展开部，其中第56～59小节为引入部分，第56小节D大调，第59小节在C大调上转调终止。第59～72小节为中心部分。展开结束部的材料。调性运动从C大调（59）一a小调（65）一g小调（67），第69小节的增六和弦仍解决到g小调。在第72小节的D大调上终止。第72～76小节为返回部分，在D大调（主调的属调）上。第76～124小节为再现部，其中主部再现在C大调上（76～93），紧接连接部，第93～95小节在C大调，为PI，第96～100小节在D大调为先现段即PⅢ。副部再现移至主调G大调上（101～108）。结束部再现也移至主调性上（108～124），以下的补充有所扩展，再补充一次，作为结尾部。结尾部从第127小节开始，其第一小部分使用结束部材料（127～132），第二小部分为主部材料（132～137），整个结尾部比较短小，仅具有补充性质。整体结构为比较完整的奏鸣曲式，除去没有引子之外，基本上具备了所有的部分，其功能性质的和声与调性布局，以及对比性主题关系属于维也纳古典乐派成熟时期的特征。29
曲式与作品分析qushi yuzuopinfenxi整个乐章的图式如下：G大调主部主题1明朗欢快：abcc式单乐段G大调18p I21D大调PII呈示部A大调25副部主题舞蹈性独立乐句D大调28结束部舞蹈性D大调35平行乐段反复D大调引人部分主部a乐句56(E)59中心部分结束部材料60C大调展开部a小调65小调6772D大调返回部分G大调76主部主题93G大调P I再现部D大调96PIIG大调101副部主题C大调108结束部补充性G大调124结尾部1137例223莫扎特《第四十C大调交响曲》（朱得）第一乐章Allegro vivace南#2--T千南店[6]-G30
第七章春鸣曲式11车车车茸1专15中山山山12fCO手主部主题，独立乐句结构，包含两个对比性主题因素：一是英勇前进的进行曲因素；一是善良性格的柔和的抒情性因素。在第23小节处作开放性终止。连接部自第24小节开始，PI（24~30）在C大调，用主部第二因素为材料，附加音阶式进行。PⅡ（30～36）为调性运动阶段，第30小节d小调，第30~34小节为连续减七和弦。两小节一次模进，调性游移，第35小节明确了C大调的调性。PⅢ（37～55）在C大调上。从第49小节起，使用主部第一因素材料。副部主题（56~71）：56