曲式与作品分析qushi yu zuopin fenxi图式如下：再现部结尾部引子呈示部加人罗西娜热情歌唱结I主PIPIⅢI副PI结补主副PIⅢI部束束充部部豪机柔歌部部部放智和唱dd'aa'bb'c4+4+413+12（反复）活抒谈跃情谐EeeGDgCGGGｅelEEEE12425506073768292115123150155178201209229~264例221莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》序曲歌剧《费加罗的婚礼》是根据博马舍于1778年完成的《费加罗》三部曲中的第二部写成的（《费加罗》三部曲中的第三部为1792年完成的《犯罪的母亲》）。费加罗与苏娜娜即将结婚阿尔玛维瓦伯爵与巴尔托洛从中阻挠，罗西娜则站在费加罗一边，经过几番斗争，费加罗与苏姗娜取得胜利。这一序曲也是概括性的，主要是对人物性格的塑造（关于歌剧全剧的分场介绍，参见拙著《中外名曲赏析》）。从整体看，开始即是急板（Presto），属于快板范畴，判断为呈示部开始处。第139小节处与乐曲开始处完全样，判断为再现部开始处。对照呈示部与再现部，第1～18小节的18小节与第139~156小节的18小节完全相同，判断为主部主题。第18～35小节与前18小节一样，可知呈示部中主部主题复奏了一次。至此，主部主题已经陈述完毕。继续对照，下面是呈示部从D天调到A天调运动的段落（35～58），再现部是完全维持在D大调上的段落（156～171），可知其为连接部。第59～75小节的17小节是在A大调上陈述并作全终止的主题，这一部分在再现部中对应于第172～188小节的17小节，移到了D大调上，即实现了调性服从，可知为副部主题。下面明显是连接型陈述方式的段落（75～96）被移在主调D大调上（188～208），可知为连接部。第95107小节在A大调上陈述的主题，在第208～220小节也被移到主调上，可知为第二副部主题。下面是结束型陈述方式写成的段落，第108～123小节在A大调上的主题，在再现部第221～623小节移到了主调上，可知为结束部。结束部结束后即是结尾部。而呈示部结束至再现部开始处的部分，只有连接性的16个小节完成从A大调向D大调的过渡，明显的是还有一个A音作为D大调的属持续音，具有PⅢ特征。总体判别为不带展开部的22
第七章秦鸣曲式奏鸣曲式结构。主部主题：1Prestopp国四9厂楼罗#X+14用力汽下略1主部主题，7+11两个乐节构成的独立乐句结构。包含两个主题因素，前乐节快速灵活，后乐节明朗豪爽。从“下略”处开始，主部再次陈述，在高音部附加了两个声部，属于织体变奏，再次陈述时，结构不变。从第35小节至58小节，是主部到副部之间的连接部，基本上全是音阶式进行，全部在D大调上，巩固主调性，明显具有PI性质，它在D大调的属音（即A大调的主音）上等待新的主题，所以，也起到了PⅢ的作用。因而，标PI或PⅢ并无原则差异。第49小节应该属于副部的引子，调号增加了个升记号，明确进人A大调，第59小节是与副部主题连为一体的。在结构上不属于连接部。23
曲式与作品分析qushi yu zuopinfenxi第一副部主题：59-62TF.第一副部主题在A大调上，独立乐句结构，性格抒情而活泼、该谐。从“下略”开始，第67～75小节是第一副部主题的复奏。从第75小节开始进人连接部可以看做全在A大调上（把第76小节‘FAC-EGB看做向e小调的离调，把第78～79小节EGB-DFA看作向d小调的离调）。第二副部主题：9524
第七章赛鸣曲式103路1第二副部主题在A大调与a小调上交替，级进为主，柔中有刚，刚中有柔，相互渗透，结构为独立乐句。结束部：[108][112下略伊莓结束部带有欢快活泼的舞蹈性，具备结束部的两个特征一一主部材料副部调性与结束型陈述方式。在第123138小节，以一个连接部代替了展开部。再现部从第139小节开始，只是改变了连接部，其他部分都是一律移向主调D大调。结尾部（236～294)是用主部与连接部的材料写成的补充性段落。情绪热烈而欢快。整体结构为不带展开部的奏鸣曲式。整个序曲图式如下：厂主部独立乐句灵活豪爽D大调1复奏一次连接部D大调35第一副部独立乐句抒情活泼A大调59呈示部连接部75A大调第二副部柔和A大调9599a小调一结束部舞蹈性A大调10825
曲式与作品分析qushi yuzuopinfenxi连接部A大调123D大调127主部D大调139连接部D大调156第一副部D大调172再现部连接部D大调188第二副部D大调198结束部221D大调D大调236结尾部主部与连接部材料294例222莫扎特《弦乐小夜曲》（KV525）第一乐章Allegro晚开车中5车+trfo#K开26