周三上午3-4节应用伦理学 裸替所牵扯的伦理问题 从影视作品中的裸替现象谈起 07300500010旅游管理杨明瑜 07300500016旅游管理郝真 07300500020旅游管理费亦雯 07300500024旅游管理李欣 08301020030预防医学张晗 引言 “裸替”作为一个近几年来才出现的词,在网路上被定义为:“意思是为 成名的演员做裸体的替身,也就是在当大牌明星不愿意出演裸露镜头时,找替身 演员来做裸体替身。这样既不让自己难为情,也不耽误影片效果。一般来说裸替 的片酬在替身行业中算比较髙的一种。从严格的角度来说裸替不能算是真正的演 员,只是大牌明星背后的影子。”随着大众传播媒介的不断发展壮大,影视作品 数量的不断增加,以及民众娱乐生活的不断普及,裸替也被越来越多的人所关注 了。然而,这个现象的出现,在众多旁观的同时,也出现了许多质疑甚至是反对 的意见。由于裸替这个身份的特殊性,其在伦理道德上势必对一些传统观点产生 了挑战。裸替,到底是不是违背了日常伦理?我们想从一些作为裸替的影视明星 的反应谈起。 二“裸替”和使用裸替的明星 《周渔的火车》里巩俐的裸替周显欣则可以算是资深“前辈”了,她却很坦 然地认为:“明星有裸替已经不是什么新鲜事,再说给巩俐当裸替,至少也算 是一种荣誉。有人说裸替就会永远生活在明星的阴影下,我不这么认为,现在我 拍了一些广告,也在接演电视剧,我不介意人家拿‘巩俐裸替’说事,反正我自 己会把握好每一个机会。周显欣说,现在“裸替”这个名词在圈内已经是街知巷 闻,但在拍《周渔的火车》时,还没有这种说法,“那时候很多人说我像巩俐, 于是就推荐我进了剧组。不像现在,不管和演员长得像不像,只要敢脱、身材好 就行。”现在很多人为“裸替”抱不平,认为牺牲不值得,对此周显欣也有自己 的看法,“当裸替本来就是一种选择,我原来也是自怨自艾,现在想开了很多
周三上午 3-4 节 应用伦理学 裸替所牵扯的伦理问题 ——从影视作品中的裸替现象谈起 07300500010 旅游管理 杨明瑜 07300500016 旅游管理 郝真 07300500020 旅游管理 费亦雯 07300500024 旅游管理 李欣 08301020030 预防医学 张晗 一 引言 “裸替”作为一个近几年来才出现的词，在网路上被定义为：“意思是为一 成名的演员做裸体的替身，也就是在当大牌明星不愿意出演裸露镜头时，找替身 演员来做裸体替身。这样既不让自己难为情，也不耽误影片效果。一般来说裸替 的片酬在替身行业中算比较高的一种。从严格的角度来说裸替不能算是真正的演 员，只是大牌明星背后的影子。”随着大众传播媒介的不断发展壮大，影视作品 数量的不断增加，以及民众娱乐生活的不断普及，裸替也被越来越多的人所关注 了。然而，这个现象的出现，在众多旁观的同时，也出现了许多质疑甚至是反对 的意见。由于裸替这个身份的特殊性，其在伦理道德上势必对一些传统观点产生 了挑战。裸替，到底是不是违背了日常伦理？我们想从一些作为裸替的影视明星 的反应谈起。 二 “裸替”和使用裸替的明星 《周渔的火车》里巩俐的裸替周显欣则可以算是资深“前辈”了，她却很坦 然地认为： “明星有裸替已经不是什么新鲜事，再说给巩俐当裸替，至少也算 是一种荣誉。有人说裸替就会永远生活在明星的阴影下，我不这么认为，现在我 拍了一些广告，也在接演电视剧，我不介意人家拿‘巩俐裸替’说事，反正我自 己会把握好每一个机会。周显欣说，现在“裸替”这个名词在圈内已经是街知巷 闻，但在拍《周渔的火车》时，还没有这种说法，“那时候很多人说我像巩俐， 于是就推荐我进了剧组。不像现在，不管和演员长得像不像，只要敢脱、身材好 就行。”现在很多人为“裸替”抱不平，认为牺牲不值得，对此周显欣也有自己 的看法，“当裸替本来就是一种选择，我原来也是自怨自艾，现在想开了很多
周三上午3-4节应用伦理学 人家比自己名气大,对风险的顾虑自然就更多,这后来也成了我上进的动力 周显欣透露,《周渔的火车》之后,她在《誓言无声》、《红粉世家》等多部电 影、电视剧里担任角色,逐步开始了演艺之路 邵小珊,26岁,北京电影学院表演系毕业,因为曾在《手机》中客串演出 女主持人,“名字被打到重要位置上,跟冯小刚有良好的合作基础,所以这次《夜 宴》没多想,就来帮忙了。”做过记者、主持人、经纪人,在《中国女足》、《春 天花会开》、《煎炸三宝》、《我的失忆男友》等影视剧中出演过角色。而她本 人,对于裸替的艺术价值,有着自己的一套诠释:“裸替的价值就在于“美” 这个就是为什么冯小刚当时挑了40多个演员都不满意,因为他要挑一个他认为 美的以及章子怡认为美的,否则不会在戛纳让那么多外国记者看了都说“惊 艳”。作为艺人来说,这是我的资本。先不说演技,裸替很明显能证明身材。但 是就我而言,在《夜宴》的三场戏中,我要跟章子怡一样说台词。还有跟葛优的 对手戏,你知道让演员一个人在那儿没有对象、干巴巴地说台词是很别扭的,我 每次都跟他对词。而且演完之后,冯小刚很激动,说演得太好了。能不代表演技 吗?一个演员,你的“背后”一样要演戏啊,如果不会演戏,木呆呆的,拍出来 也不会好看。当冯小刚在现场说开始的时候,我心里想的就是怎样把我的肢体展 现得更美,而且我不只是为章子怡、冯小刚负责,我也得为自己负责,因为毕竟 是要展现给大众的,我要让大众觉得邵小珊的表演是美的 “再有,遮羞是不会的,我刚说了,这在拍戏时是很司空见惯的,也不能叫 虚假。我的概念里它也不是一个工种吧?比如说我之前的所有业绩中,我都没有 裸替过,但是现在我做了,这只是包含在演员里的一个小的工作范围,是演员职 能的一部分。武替他很有本事,你演员翻跟斗翻不了他就能,文替是戏好,而裸 替身材就是好,每个都有它的专业性。” 只要我能做的,对戏、对观众好的,我都愿意去做。从做人来讲,钱和名 对于我来说远远比不上我的尊严和说一句真话。所以今天我选择这样做。而且必 须要扛住对方可能对我做出一些对我不利的事情来。 在其他影视作品中,裸替现象也是十分普遍的,许多我们耳熟能详的明星, 在大大小小的影视作品中,或多或少地都使用过“替身” 上世纪六七十年代,香江电影蓬勃发展,拍摄了很多迎合市民趣味的风月片
周三上午 3-4 节 应用伦理学 人家比自己名气大，对风险的顾虑自然就更多，这后来也成了我上进的动力。” 周显欣透露，《周渔的火车》之后，她在《誓言无声》、《红粉世家》等多部电 影、电视剧里担任角色，逐步开始了演艺之路。 邵小珊，26 岁，北京电影学院表演系毕业，因为曾在《手机》中客串演出 女主持人，“名字被打到重要位置上，跟冯小刚有良好的合作基础，所以这次《夜 宴》没多想，就来帮忙了。”做过记者、主持人、经纪人，在《中国女足》、《春 天花会开》、《煎炸三宝》、《我的失忆男友》等影视剧中出演过角色。而她本 人，对于裸替的艺术价值，有着自己的一套诠释：“裸替的价值就在于“美”。 这个就是为什么冯小刚当时挑了 40 多个演员都不满意，因为他要挑一个他认为 美的以及章子怡认为美的，否则不会在戛纳让那么多外国记者看了都说“惊 艳”。作为艺人来说，这是我的资本。先不说演技，裸替很明显能证明身材。但 是就我而言，在《夜宴》的三场戏中，我要跟章子怡一样说台词。还有跟葛优的 对手戏，你知道让演员一个人在那儿没有对象、干巴巴地说台词是很别扭的，我 每次都跟他对词。而且演完之后，冯小刚很激动，说演得太好了。能不代表演技 吗？一个演员，你的“背后”一样要演戏啊，如果不会演戏，木呆呆的，拍出来 也不会好看。当冯小刚在现场说开始的时候，我心里想的就是怎样把我的肢体展 现得更美，而且我不只是为章子怡、冯小刚负责，我也得为自己负责，因为毕竟 是要展现给大众的，我要让大众觉得邵小珊的表演是美的。” “再有，遮羞是不会的，我刚说了，这在拍戏时是很司空见惯的，也不能叫 虚假。我的概念里它也不是一个工种吧？比如说我之前的所有业绩中，我都没有 裸替过，但是现在我做了，这只是包含在演员里的一个小的工作范围，是演员职 能的一部分。武替他很有本事，你演员翻跟斗翻不了他就能，文替是戏好，而裸 替身材就是好，每个都有它的专业性。” “ 只要我能做的，对戏、对观众好的，我都愿意去做。从做人来讲，钱和名 对于我来说远远比不上我的尊严和说一句真话。所以今天我选择这样做。而且必 须要扛住对方可能对我做出一些对我不利的事情来。” 在其他影视作品中，裸替现象也是十分普遍的，许多我们耳熟能详的明星， 在大大小小的影视作品中，或多或少地都使用过“替身”。 上世纪六七十年代，香江电影蓬勃发展，拍摄了很多迎合市民趣味的风月片
周三上午3-4节应用伦理学 由此衍生出不少艳星,常常在银幕上宽衣解带。不过,在众多“艳星”当中,胡 锦和恬妮似乎有点浪得虚名,胡锦在《大军阀》、《金瓶双艳》,恬妮在《天涯 明月刀》等戏中的裸体,都是替身完成。 米雪当年一直擅长拍古装剧、偶尔进军大银幕,也是在邵氏演侠女。1984 年,或许是为了拓宽戏路,米雪接拍电影《一脱求生》,在里面演一个有孩子的 少妇,被歹徒劫持,甚至侮辱,最后“一脱求生”的故事。由于影片水准太差, 米雪发挥有限,唯一突破算是被饰歹徒的陈惠敏逼着脱衣服兼强奷奸。当然,这场 裸戏用了替身。但即便如此,对于一向形象纯情正派的米雪来说,这也算大胆的 了 至于关之琳,早在1985年的《夏日福星》,就曾湿身露点,效果与后来章 子怡在《卧虎藏龙》中相仿。但到1988年拍《血衣天使》,有一场车中被歹徒 强奸戏,片商为了加噱头,特意找裸替露了一把,由于替得太过明显,观众一看 便知是假,所以也没引起多大轰动,关之琳自然也无所谓。 古代美女专业户”何晴,当年拍部电视剧《李师师》,剧组都要找个“裸 替”帮她完成强奸戏,实在大胆 李小璐,当年刚满十六,就被陈冲找去拍《天浴》,虽然片中裸戏颇多,所 幸全用替身。更幸运的是,李小璐还凭此片获得了台湾金马影后的桂冠。只不知 这“影后”桂冠裸替又有几分功劳呢? 与少年成名的李小璐相比,与她长相酷似的周迅则是大器晚成。对于裸替, 周迅经历得也多,《恋爱中的宝贝》,和2001年拍香港导演陈果的《香港有个 好莱坞》,与两个大胖子拍情欲戏,就用了裸替。 三身边的声音 那么,我们身边的同学,对于这一现象,是做何反应呢?为此,我们专门采 访了一些同学,询问他们是否知裸替这一现象,以及他们的看法,由此也可略窥 化学系女生一不知道裸替,觉得他们作为别人的裸替与侵权行为有雷同之 处,令人同情。电影结束后,他们往往没有真正的演员的名号,让人觉得有些许 无奈。当然这也是一种职业,要正常对待 物理系女生一不知道裸替,这只是职业的一种,就像妓女这份职业,也有可
周三上午 3-4 节 应用伦理学 由此衍生出不少艳星，常常在银幕上宽衣解带。不过，在众多“艳星”当中，胡 锦和恬妮似乎有点浪得虚名，胡锦在《大军阀》、《金瓶双艳》，恬妮在《天涯 明月刀》等戏中的裸体，都是替身完成。 米雪当年一直擅长拍古装剧、偶尔进军大银幕，也是在邵氏演侠女。1984 年，或许是为了拓宽戏路，米雪接拍电影《一脱求生》，在里面演一个有孩子的 少妇，被歹徒劫持，甚至侮辱，最后“一脱求生”的故事。由于影片水准太差， 米雪发挥有限，唯一突破算是被饰歹徒的陈惠敏逼着脱衣服兼强奸。当然，这场 裸戏用了替身。但即便如此，对于一向形象纯情正派的米雪来说，这也算大胆的 了。 至于关之琳，早在 1985 年的《夏日福星》，就曾湿身露点，效果与后来章 子怡在《卧虎藏龙》中相仿。但到 1988 年拍《血衣天使》，有一场车中被歹徒 强奸戏，片商为了加噱头，特意找裸替露了一把，由于替得太过明显，观众一看 便知是假，所以也没引起多大轰动，关之琳自然也无所谓。 “古代美女专业户”何晴，当年拍部电视剧《李师师》，剧组都要找个“裸 替”帮她完成强奸戏，实在大胆。 李小璐，当年刚满十六，就被陈冲找去拍《天浴》，虽然片中裸戏颇多，所 幸全用替身。更幸运的是，李小璐还凭此片获得了台湾金马影后的桂冠。只不知， 这“影后”桂冠裸替又有几分功劳呢？ 与少年成名的李小璐相比，与她长相酷似的周迅则是大器晚成。对于裸替， 周迅经历得也多，《恋爱中的宝贝》，和 2001 年拍香港导演陈果的《香港有个 好莱坞》，与两个大胖子拍情欲戏，就用了裸替。 三 身边的声音 那么，我们身边的同学，对于这一现象，是做何反应呢？为此，我们专门采 访了一些同学，询问他们是否知裸替这一现象，以及他们的看法，由此也可略窥 一斑。 化学系女生--不知道裸替，觉得他们作为别人的裸替与侵权行为有雷同之 处，令人同情。电影结束后，他们往往没有真正的演员的名号，让人觉得有些许 无奈。当然这也是一种职业，要正常对待。 物理系女生--不知道裸替，这只是职业的一种，就像妓女这份职业，也有可
周三上午3-4节应用伦理学 怜的一面和无奈的一面。但是既然它存在即是合理,就把它视为一种生存的手段。 个人认为这个职业稍微有点悲哀 临八男生一不知道裸替,第一想法是觉得这些人有点可怜,脱光了还没机会 露脸。不过后来想想他们既然选择的职业就是这样也就没有什么特殊想法了。我 认为裸替除了当替身以外,可以再找一份其他职业,不然就会出现自己有时接不 上戏,大半年都闲在家里,除了父母和男友的接济,没有任何收入,最穷的时候, 身上没有钱,连饭都吃不上的情况,而可以只是将裸替作为一份兼职不是全职。 对于这份职业也没什么太大想法吧,最开始看到的时候有些惊讶,“咦,居然有 这种职业存在”,但随即也就释然了。 心理系女生一不知道裸替,我觉得可以理解啊,反正也不露脸,只是拍脸除 外的地方。我觉得这也是一种正当的职业,也并没有什么同情,可能我不了解做 这行的人的生活吧。我反而觉得有点庆幸,因为大家都不知道他们是谁,但又能 拍出很好效果,一举两得。 英语系女生一知道,这份职业也是靠劳动吃饭,很正常。我觉得从一定程度 上说他们也算是为艺术献身吧。既然演员本身演出的话能算得上艺术,他们的工 作是一样的。 旅游管理女生一-不知道裸替,这也算是一份职业,很正常,可以理解 旅游管理女生一知道裸替,这虽然也是一份职业,但这是一份充满无奈的职 业。裸替们可能迫于生计做这份职业,但是他们的卖力演出却得不到和明星一般 的薪水和名声。他们的身体活跃在屏幕上,但事实上离开了银幕之后,他们不过 也是社会的低层。这不能说是他们的悲哀,只能说是社会的悲哀。 四裸替的伦理困境 从我们对周围同学的采访可以看出,虽然多数人可以接受裸替这个行业,但 是,在他们的语气中都体现出了些许的无奈,那么,到底是什么使得裸替走入了 伦理困境呢。我们进行了一系列分析。 伦理困境1:权利待遇 裸替实际上是对明星角色的一种分包,分担了明星的演出,但却分享不了明 星的待遇,用完后走人,把自己的身体贡献给了所谓的“艺术”之后连一个名字 都没有留下。邵小珊当初要求署名,即使在群众演员中出现也无所谓,这不过是
周三上午 3-4 节 应用伦理学 怜的一面和无奈的一面。但是既然它存在即是合理，就把它视为一种生存的手段。 个人认为这个职业稍微有点悲哀。 临八男生--不知道裸替，第一想法是觉得这些人有点可怜，脱光了还没机会 露脸。不过后来想想他们既然选择的职业就是这样也就没有什么特殊想法了。我 认为裸替除了当替身以外，可以再找一份其他职业，不然就会出现自己有时接不 上戏，大半年都闲在家里，除了父母和男友的接济，没有任何收入，最穷的时候， 身上没有钱，连饭都吃不上的情况，而可以只是将裸替作为一份兼职不是全职。 对于这份职业也没什么太大想法吧，最开始看到的时候有些惊讶，“咦，居然有 这种职业存在”，但随即也就释然了。 心理系女生--不知道裸替，我觉得可以理解啊，反正也不露脸，只是拍脸除 外的地方。我觉得这也是一种正当的职业，也并没有什么同情，可能我不了解做 这行的人的生活吧。我反而觉得有点庆幸，因为大家都不知道他们是谁，但又能 拍出很好效果，一举两得。 英语系女生--知道，这份职业也是靠劳动吃饭，很正常。我觉得从一定程度 上说他们也算是为艺术献身吧。既然演员本身演出的话能算得上艺术,他们的工 作是一样的。 旅游管理女生--不知道裸替，这也算是一份职业，很正常，可以理解。 旅游管理女生--知道裸替，这虽然也是一份职业，但这是一份充满无奈的职 业。裸替们可能迫于生计做这份职业，但是他们的卖力演出却得不到和明星一般 的薪水和名声。他们的身体活跃在屏幕上，但事实上离开了银幕之后，他们不过 也是社会的低层。这不能说是他们的悲哀，只能说是社会的悲哀。 四 裸替的伦理困境 从我们对周围同学的采访可以看出，虽然多数人可以接受裸替这个行业，但 是，在他们的语气中都体现出了些许的无奈，那么，到底是什么使得裸替走入了 伦理困境呢。我们进行了一系列分析。 伦理困境 1：权利待遇 裸替实际上是对明星角色的一种分包，分担了明星的演出，但却分享不了明 星的待遇，用完后走人，把自己的身体贡献给了所谓的“艺术”之后连一个名字 都没有留下。邵小珊当初要求署名，即使在群众演员中出现也无所谓，这不过是
周三上午3-4节应用伦理学 要个合理的名份,可是结果冯小刚并没有为她的付出买单,不但没有名份,还把 约定的五万酬劳锐减到两万。虽然周迅的裸替的心理准备似乎更充分一些,拍摄 前已经给她打好预防针,告知没有署名,然而她却没有想到导演会当众说“裸替 和街景有什么区别”、“让周迅为这样一个小细节裸露不值得”,做裸替连起码 的人格和尊重都没有了,镜头内外都被剥得赤裸裸。 (附一般“裸替”协议:某个电影剧组要找裸替,一般都要求裸替与剧组签 署保密协议,基本内容包括“一旦裸替出来爆料,该行为就涉嫌违法”等值得商 榷的条款。) 伦理困境2:为了艺术应该做的什么程度 演员的底线突破到什么地步。《画皮》在开拍前就在说着裸露,开拍之中更 没有断过话题,等到终于拍摄完成了,还在拿裸露说事,主演周迅更是高调表示: “我可不习惯在镜头前光屁股。”这似乎和当初章子怡在拍摄《夜宴》后的戛纳 电影节上极力澄清:“那个全裸的背部只是替身,并不是我的”如出一辙。于是 我们发现,在《夜宴》提出“裸替”后,到如今,裸替这个即暖昧又羞愧的词, 已经发扬光大成为了一个非常时髦的影视职业。 可是,拍这些影片真的需要裸替吗?如果在影片中出现裸体镜头是艺术的需 要,那么那些大腕不亲自为艺术献身怎对得起艺术家的称谓?如果裸体镜头不是 艺术,那么为什么还要在影片中费这么大事找个替身来裸来裸去?“裸替”现象 本身是否就是导演的自做暧昧也未可知 伦理困境3:“裸替”人群面临的舆论压力是否合理 裸替要承受世俗的偏见和压力,其中很大程度上有来自家人的压力,但同时 他们也很需要公众的尊重。 位女临时演员在接受采访时表示,出于生计所迫她也当过裸替,那个剧组 对她很不尊重,“我一开始觉得裸替也是工作,没什么不同,可当拿到两万元报 酬的那一刻,我看见男主演的嘴里不屑地说了一句,‘一个裸替,扮什么清高, 当时我觉得自己人格都受到了侮辱,以后即使给再多的钱也不当‘裸替’了。” 关于来自家庭的压力,曾为章子怡裸替的邵小珊自述道:“《夜宴》弄丢了 我的婚姻,我把我接受邀请并决定担当《夜宴》替身的事情通过长途电话告诉了 高(何的男朋友)。没想到高非常生气,他不同意我再回演艺圈,更不同意我做
周三上午 3-4 节 应用伦理学 要个合理的名份，可是结果冯小刚并没有为她的付出买单，不但没有名份，还把 约定的五万酬劳锐减到两万。虽然周迅的裸替的心理准备似乎更充分一些，拍摄 前已经给她打好预防针，告知没有署名，然而她却没有想到导演会当众说“裸替 和街景有什么区别”、“让周迅为这样一个小细节裸露不值得”，做裸替连起码 的人格和尊重都没有了，镜头内外都被剥得赤裸裸。 （附一般“裸替”协议：某个电影剧组要找裸替，一般都要求裸替与剧组签 署保密协议，基本内容包括“一旦裸替出来爆料，该行为就涉嫌违法”等值得商 榷的条款。） 伦理困境 2：为了艺术应该做的什么程度 演员的底线突破到什么地步。《画皮》在开拍前就在说着裸露，开拍之中更 没有断过话题，等到终于拍摄完成了，还在拿裸露说事，主演周迅更是高调表示： “我可不习惯在镜头前光屁股。”这似乎和当初章子怡在拍摄《夜宴》后的戛纳 电影节上极力澄清：“那个全裸的背部只是替身，并不是我的”如出一辙。于是 我们发现，在《夜宴》提出“裸替”后，到如今，裸替这个即暧昧又羞愧的词， 已经发扬光大成为了一个非常时髦的影视职业。 可是，拍这些影片真的需要裸替吗？如果在影片中出现裸体镜头是艺术的需 要，那么那些大腕不亲自为艺术献身怎对得起艺术家的称谓？如果裸体镜头不是 艺术，那么为什么还要在影片中费这么大事找个替身来裸来裸去？“裸替”现象 本身是否就是导演的自做暧昧也未可知。 伦理困境 3：“裸替”人群面临的舆论压力是否合理 裸替要承受世俗的偏见和压力，其中很大程度上有来自家人的压力，但同时 他们也很需要公众的尊重。 一位女临时演员在接受采访时表示，出于生计所迫她也当过裸替，那个剧组 对她很不尊重，“我一开始觉得裸替也是工作，没什么不同，可当拿到两万元报 酬的那一刻，我看见男主演的嘴里不屑地说了一句，‘一个裸替，扮什么清高，’ 当时我觉得自己人格都受到了侮辱，以后即使给再多的钱也不当‘裸替’了。” 关于来自家庭的压力，曾为章子怡裸替的邵小珊自述道:“《夜宴》弄丢了 我的婚姻，我把我接受邀请并决定担当《夜宴》替身的事情通过长途电话告诉了 高（何的男朋友）。没想到高非常生气，他不同意我再回演艺圈，更不同意我做